从“杂剧十二科”看明清杂剧题材宗元

"杂剧十二科",是明清曲家对元杂剧题材的归纳。它既基于元杂剧作品,又是对夏庭芝题材类别说的借鉴与超越。明清曲家在理论言说、选本辑录中,展示出对题材类别、题材优劣的择选与考量,体现出人生遭际和特定时期政治文化背景的影响,反映了宗元倾向之嬗变。

“杂剧十二科”论说

“杂剧十二科”最早见于明代朱权的《太和正音谱》,这种分类与宋代“说话”家数有着明显的继承关系,同时,它与《青楼集》提及的杂剧分类也有联系。“杂剧十二科”的分类法,一直因其琐细又交叉重复而受到人们的质疑。可是,如果我们结合现存的元杂剧作品进行具体分析,可以发现它不乏合理性。

略论古代曲论中的剧目题材分类

古代曲论中的剧目题材分类方法不断发展变化,元代着眼于人物行当,明代更重视主题内容,清代关注故事本事。其中,明代朱权《太和正音谱》的"杂剧十二科"和吕天成《曲品》的"传奇六门类"是古代戏曲题材分类的最重要代表。古代曲论的题材分类存在标准不一、分界混乱等问题,但也对当时的戏曲理论发展起到了推动作用,并且反映了当时戏曲演出、戏曲创作、戏曲评论、戏曲研究的一些特点。