从跨媒介到跨文化--新世纪以来中国杂技剧实践回望

新世纪初产生的中国杂技剧创演潮流作为当代剧场跨媒介实践的重要形式,是杂技与戏剧、音乐、舞蹈及多媒体技术等多种媒介再媒介化的中国艺术成果。在西方后戏剧和新马戏创作理念影响下,中国杂技剧成为具有中国性、世界化的跨媒介剧场艺术,业界探索性地把有剧情、有人物、有情节及视觉奇观的杂技剧视为一种新型的戏剧性舞台演出样式。中国杂技剧在中华文化走出去和中国式现代化持续推进的背景下,再次成为中国对外交流与海外商业演出的主力军之一。

精彩炫技 共鸣人心——评创意杂技剧《百越稻盛》

近日,由广西文化产业集团出品、广西杂技团创排的创意杂技剧《百越稻盛》在南宁剧场成功演出,这是该剧在马来西亚完成为期24天共28场的驻场演出以后举行的国内首场演出。演出现场,观众们的惊叹与欢呼不绝于耳。尤其在“稻草人”那幕戏里,台上演员明明已经把帽子抛向了观众席,观众们也充满希望与喜悦地伸手去抢接,却没有想到帽子在观众席上飞了半圈,又回到了台上演员的手中。于是,全场在遗憾中爆发出雷鸣般的掌声与笑声。

以杂技艺术创造戏剧情境——评杂技剧《先声》

2024年1月6-7日,沈阳杂技演艺集团新创作的杂技剧《先声》(编剧陈国峰、马琳,总导演李春燕)在北京保利剧院上演,广受欢迎,获得成功。该剧将九一八事变之后沈阳军民反抗日本侵略者的这条红色主线,融合在各种杂技技巧的有机整合与精彩呈现之中,形成了一台主题鲜明、叙事清晰、整体和谐、亮点突出的杂技剧。可以说,它为杂技剧的创新发展开拓了路径、提供了启示。

当代杂技剧的家国情怀及中国形象建构——以杂技剧《聂耳》为例

杂技舞台剧《聂耳》首次以杂技剧形式塑造红色人物,艺术化地呈现了人民音乐家聂耳短暂而辉煌的一生,在互文性的人物题材中进行经典再创作。杂技拙于叙事,但杂技剧《聂耳》立足于“人”这一主体探求所承载的家国情怀与审美意蕴,通过内化其中的中国性、民族性、人民性的价值观念,反映时代精神,展现出杂技剧在塑造人物、挖掘特色题材、探索综合舞台和剧场营销等方面的创造性转化和创新性发展之可能。该剧为当代杂技艺术发展及杂技剧创作在诸多维度做了有益的尝试。

从银幕到舞台——杂技剧《英雄虎胆》的改编启示

近年来,主旋律舞台艺术作品的创排呈现井喷现象,涌现了大量优秀作品,其中相当大的一部分是从经典影视作品中改编而来,如上海杂技团的杂技剧《战上海》、上海歌舞剧团的舞剧《永不消逝的电波》等。这些作品均改编自经典影视作品,不但在创作上获得成功,也在网络上拥有着海量曝光。

技艺融合,谱写生命的四季——评杂技剧《四季江淮》

杂技剧《四季江淮》由江苏省杂技团出品,作为2023紫金文化艺术节展演剧目,它以精彩而丰富的杂技语言,生动诠释了江淮地区的自然风光与文化底蕴。该剧聚焦湿地保护和生态保护,以江淮地区的四季景观为背景,以“春耕”“夏耘”“秋收”“冬藏”铺展情节,并巧妙融入14首与时令物候相契合的唐宋诗词,在场景转换中运用淮剧道白,将杂技与舞蹈、诗歌有机融合,充分展示了建湖杂技的特色与魅力,呈现了江淮地区独特的自然风光和人文魅力,彰显了人与自然和谐共生的美好。

2024年全国优秀杂技剧目晋京展演启幕 大型杂技剧《先声》绽放首都舞台

2024年1月6-7日,作为“全国优秀杂技剧目晋京展演”剧目,由辽宁省委宣传部、中国杂技家协会、辽宁省文化和旅游厅指导,沈阳市委宣传部、沈阳市文化旅游和广播电视局联合出品,沈阳杂技演艺集团创作演出的大型杂技剧《先声》在北京保利剧院上演。

杂技剧《梦之旅》2023年西班牙巡演圆满收官

12月30日,杂技剧《梦之旅》的西班牙巡演在潘普洛纳剧院结束了2023年的最后一场,湖南“中西文化交流系列活动”随即圆满收官。此次活动由湖南省文化和旅游厅、湖南省演艺集团主办,湖南省杂技艺术剧院承办,活动行程超过3万公里,辗转巴塞罗那、马德里、圣塞巴斯蒂安、巴利亚多利德、瓦伦西亚等76座欧洲城市,精彩演出154场,观众超20万人次。演出每到一处,都为当地观众生动展现着中华传统文化艺术的魅力,一场场体现湖湘特色和中国气派的精彩演出令现场观众大饱眼福,在当地掀起观演热潮。

从“形式综合”跨向“审美融合”——评杂技剧《先声》

沈阳杂技演艺集团创作演出的杂技剧《先声》是一部“先声夺人”且甫一亮相就惊艳四座、广受好评的作品。笔者近日在京观看该剧演出,亲身感受到其紧张、惊险、揪心的气场、氛围及排山倒海、众志成城的演出气势,不仅钦佩于主创和演职团队为呈现这部具有较高完成度。

战天斗地 奔赴山海——杂技剧《天山雪》的创作探赜

近日,由上海杂技团、上海市马戏学校、新疆艺术剧院杂技团联合出品的杂技剧《天山雪》在京上演。从杂技剧《战上海》到《天山雪》,主创团队不断创新,在杂技剧主题立意、叙事结构、美学风格的探索上留下了坚实足迹,逐渐形成自成一格、由形入象的杂技剧演艺风格。

杂技剧对中国传统文化题材的创新性诠释——以杂技剧《化·蝶》为例

进入新时代,杂技逐渐摆脱单纯的技巧展示,向“以技演剧”的方向拓展。杂技剧尝试使用杂技本体艺术语言进行叙事,通过将传统杂技技巧进行有效衔接、串联,并在创排中强调情节、矛盾、角色、故事等戏剧化表达,进而实现对某种固定主题的完整呈现。从杂技剧的发展现状看,演绎传统题材一直是创排的重点之一,许多杂技院团对此进行了有益探索。

杂技本体“真内核” 剧目演绎“见实力”——观看杂技剧《如梦长安》之思考

日前,由西安战士战旗杂技团出品的杂技剧《如梦长安》在江苏省盐城市文化艺术中心上演。该剧以丝绸之路为故事背景,讲述了一名古罗马少女随商队一起去梦想中的繁华之地——大唐长安,但在商队穿越沙漠时,意外遇到一批穷凶极恶的劫匪,在拼命逃亡的生死存亡之际。

沪疆携手 同创共演——全国优秀杂技剧目晋京展演杂技剧《天山雪》以舞台艺术展现民族团结凝聚的精神力量

近日,作为由中国杂技家协会主办的2024年全国优秀杂技剧目晋京展演剧目,由上海杂技团、上海市马戏学校、新疆艺术剧院杂技团联合出品的杂技剧《天山雪》在中央歌剧院连演两场,向首都各界进行了精彩汇报。中国文联党组书记、副主席、书记处书记李屹。

以杂技剧《山水国潮》为例 谈杂技艺术如何立足传统、面向世界

杂技艺术作为历史悠久的传统表演艺术之一,蕴含着丰富的民族文化底蕴。在新时代背景下,杂技艺术如何立足传统、面向世界,成为亟需思考的问题。党的二十大报告指出,要“推进文化自信自强,铸就社会主义文化新辉煌”,这为新时代杂技艺术发展指明了方向。

用传统杂技艺术书写文化自信--评音舞诗画杂技剧《山水国潮》

在杂技领域,以中华优秀传统文化为题材内容的杂技主题晚会、杂技剧已是屡见不鲜,杂技创作者以推动中华优秀传统文化创造性转化和创新性发展为旨归,不断依托优秀传统文化资源推陈出新。德州市杂技团创作编排的音舞诗画杂技剧《山水国潮》更是内生性地发掘“国潮”资源,将德州市杂技团拿手杂技飞叉、高椅、蹬伞、绸吊等与极具“中国形象”的文化符号相融合,使得传统杂技艺术在融合中国文化传统基因的基础上,兼具时代感与当下性,汇入反映当下时代与民族的“国潮”审美风尚。

当代工业题材杂技剧中的家国叙事——以南京杂技团红色杂技剧《大桥》为例

《大桥》作为首部工业题材杂技剧,首开其端便臻于成熟,融历史深度、杂技技巧、艺术价值三方面于一体,架构起工业题材杂技剧的家国叙述框架。红色杂技剧《大桥》对工业题材进行历史的诗意化表达,使蕴含于杂技身体动作的情感积淀得以绽放。其虚实相生的审美追求和审美形式中蕴藏的历史意义提升了杂技剧的审美境界和表现张力。与此同时,导演坚持历史唯物主义的创作立场,在《大桥》中塑造了“典型环境中的典型人物”,以家国叙事串联南京长江大桥建设的光辉艰难的历程,以强烈的艺术性感召观众。《大桥》在起到良好教育效果的同时,也为工业题材杂技剧的创作提供了方法论启示。

红色舞台的革命叙事与审美意识建构——当代杂技剧《战上海》作品探讨

杂技剧《战上海》作为中华人民共和国成立70周年、上海解放70周年重大历史节点的主旋律红色题材作品,借助杂技艺术展演的独特性,融入戏剧性的叙事结构、人物形象塑造,跨界多种现代舞台艺术形式,克服了杂技不擅长叙事的题材短板,推进了杂技剧这一独特的现代舞台艺术本体建构。杂技剧《战上海》的成熟意味着杂技剧对红色题材的成功驾驭,拓宽了杂技剧的创作视野,借助重大历史题材进行革命叙事和红色文化意识形态的审美建构,丰富了国家话语叙事和红色文化的时代价值及现代剧革命叙事的当代探索价值“。解放上海”这一红色题材的历史审视和舞台转化、审美创意成功地带动剧场营销,为当代中国杂技剧创作及发展提供启示。

永远的英雄--杂技剧《铁道英雄》观后

顶着弥漫硝烟,迎着刀光剑影,挟着万钧雷霆,冒着生死危险,一群汉子于疾驰的列车上动若脱兔、身轻如燕,扒火车、炸碉堡……他们,就是小说里、电影里、电视剧里被屡屡描写的那个“铁道游击队”,如今,他们神勇无双的形象又出现在了由山东省杂技团出品的杂技剧《铁道英雄》之中。作为国家艺术基金杂技剧资助剧目,《铁道英雄》以极富艺术想象力的大胆设计和令人过目难忘的艺术形象,甫一问世便获得了业内外人士的广泛关注和赞誉,得到了积极的社会认可和有效的口碑回报。

“形神兼备”说视域下的杂技剧艺术观察

杂技剧是以杂技为主要表现手段,兼融音乐、舞蹈、武术、戏曲等多种艺术形式,借助服装、道具、灯光、布景、化装等舞台设计,塑造人物形象,集中展示戏剧矛盾冲突的综合舞台艺术。2004年大型杂技芭蕾舞剧《天鹅湖》的上演,标志着杂技剧的正式诞生。

艺术再造:杂技剧《化·蝶》跨界创作研究

杂技剧《化·蝶》作为中国当代杂技剧的力作,在杂技的技术创新、戏剧建构、情感表达和哲理思考上作出了众多有益探索,对杂技与不同艺术门类的创造性融合和传统故事的创新性改编堪称经典,为当代杂技剧的跨界创作和未来发展提供了有力参考,具有重要的研究价值。本研究以“跨界”创作的视角从跨界方向、跨界步骤、创作价值和文化体现四个方向对该剧进行理论探索和实践分析,尝试整理该剧的跨界思路与编创逻辑,重点研究其“艺术再造”过程,为杂技编创的理论建构作出一定探索。