新时期杂技舞蹈的国际化发展研究

随着时代的发展,作为国家软实力的一部分,我国的舞蹈事业近年来受到了社会的广泛关注,在发展中也面临着国际化的问题。本文主要研究的是新时期杂技舞蹈的国际化发展问题。

浅析杂技技巧与舞蹈

杂技与舞蹈都是从古流传至今的艺术形式,二者之间看似属于两种截然不同的类别,但实际上有着不完全相似却十分紧密的联系,彼此有截然不同的着重发展领域。多数传统杂技中包含了较深的舞蹈色彩。与此同时,绝大多数的舞蹈也加上了杂技的色彩。之所以会出现这种现象,是因为在当今的文化领域中,杂技与舞蹈也在互相学习融合,同一化是两者发展的必经之路。因此,笔者将根据实际情况分析舞蹈与杂技的融合现状,并探究出两者融合的优点及对艺术创新的意义。

试论舞蹈与杂技的“跨界”现象——以大型杂技剧《在那遥远的地方》为例

在这个倡导多元化的新时代中,艺术的创作界限一再被模糊,人们的审美需求越来越偏向于追求新鲜刺激的感官体验。因此,舞蹈与杂技之间的跨界也顺应着时代的发展。舞蹈与杂技的融合,丰富了杂技艺术的表现形式,增添了杂技本身独立的欣赏价值,给人带来无限的精神遐想和艺术享受。

杂技与舞蹈的交叉融合趋势分析

杂技与舞蹈本分别都是人体艺术的一种表现形式,他们就好比一对姐妹花,二者有相似的地方,也有不同的地方。二者的交融是艺术历史发展的必然结果,是当代社会不断进步的必然结果,舞蹈与杂技的交叉融合趋势是大势所趋,也是艺术领域的一种创新方法,这样的融合也提高了人的审美能力。

艺术的魅力来源于融合——浅谈舞蹈在杂技创作中的作用

舞蹈和杂技都是人体美学的表演展示技法,二者本质上是相同的,但在表现形式、表演技巧上各有特色。在杂技创作的过程中,融合了舞蹈中的表演方法和技巧,使杂技的表现形式有了较大的突破,其艺术造诣也有所加深,使传统的杂技表演焕发出了新的活力。本文从艺术融合的角度出发,简述舞蹈在杂技创作中的作用,希望能与相关人士探讨、交流。

“团校一体”办学模式下杂技与舞蹈的创新融合

本人在北京市杂技学校任教期间,多年担任中国杂技团演员及北京市杂技学校杂技专业学员的舞蹈形体课教学工作。我在教学中发现,演员和学员的日常训练和节目(剧)演出呈现,与舞蹈这门艺术有着密不可分的关系。在“团校一体”办学模式下,为了更好地培养杂技艺术人才,适应杂技行业的市场需求,深入贯彻团校关于杂技与舞蹈创新融合的精神。

论杂技与舞蹈的融合展现现代杂技风韵

杂技与舞蹈艺术是美的艺术,是善于抒情的艺术,也是人们需要欣赏的艺术。杂技与舞蹈不善于表现叙事和生活、劳动的过程,更不善于平铺直叙。而杂技与舞蹈要求编导在生活中抓住和寻求人的思想感情最集中、最凝炼的、最动人的、最优美的思想感情之处,然后进行加工、创造、提炼出作品形象。也就是说,在精美的杂技技巧与舞蹈艺术构思中,把思想感情,生动的形象、丰富的想像统一起来、融化起来,使塑造的作品形象技巧高难和舞蹈化,以惊险,高超,的杂技技巧与优美的舞蹈艺术来赢得观众。

以《陶俑奇妙夜--蹬技》为例浅析杂技与舞蹈的融合

随着时代的进步,不同艺术形式的交汇融合成为创新的重要途径。杂技与舞蹈作为两种重要的舞台艺术,承载着丰富的历史与文化价值,它们各自发展了数千年,在技艺上均达到了极高水平,并形成了各自独特的艺术风格。在当今多元化艺术需求面前,单一的艺术形式已难以满足观众的审美需求,将杂技的惊险刺激与舞蹈的流畅美感相结合,不仅能够开创表演艺术的新领域,也能为观众带来新的观赏体验。

耍钹之技 飞铙之舞——闽南“掷铙钹”历史探源

在闽南各地保留着一种较为特殊的,集舞蹈、音乐、杂技表演于一体的项目,被称为"掷铙钹"。长期以来,人们对这一艺术品种的源流缺乏深入的认识。从其形态看,它应是广布于中国大江南北、横跨东西的佛教、道教"飞钹"绝技中的一员。本文试罗列可检索到的中国"飞钹"绝技项目,探索其历史源头,并分析其形态流变,希冀对闽南"掷铙钹"今后的传承发展有所裨益。