被侮辱和被损害的女性——谈李玉电影中的人物关系

女性及女性在男权社会中的生存处境一直是导演李玉所关注的议题,在她的影片中,无一例外都是围绕女性角色来展开情节,以女性立场关注女性个体的命运及内心挣扎,并以女性视角观察并反思两性关系及社会问题,这种观察和思考亦通过影片中人物关系的设置而得以体现。

李玉电影中的符号化意象研究

李玉从2001年至今电影创作生涯十余年的五部作品《今年夏天》(2001)、《红颜》(2005)、《苹果》(2007)、《观音山》(2011)、《二次曝光》(2012)。李玉凭借其作品中一贯的女性主题、鲜明独特的影像风格以及逐渐成熟的艺术气质俨然已经成为中国新生代导演中颇具代表性和研究价值的一位。李玉电影中经典的符号化意象成为李玉电影中一道靓丽风景,本文旨在分析探讨李玉导演电影中常见的意象运用。

李玉电影对当下精神世界的理性观照——以《观音山》为例

相比起那些喜欢以厚重的历史为电影题材的导演，女导演李玉则把目光瞄向了现实。她善于利用电影的手段展现自己眼中活生生的生活，更多关注当下社会人们真实的生存状态和精神状态，以其独特的方式传达生命的本质以及对生命本质的哲学思考。

李玉的电影世界

本文以女性主义电影理论为批判的武器,对李玉导演的五部作品做内在叙事结构上的归纳,并由此分析出其女性角色在抗争父权意识形态和拯救同性角色方面所做出的努力与牺牲,以及导演将影像化的过度的女性话语作为反抗父权的资源库,最后,从李玉电影的商业转型中,发掘出李玉电影真实观众的性别立场以及意识形态特点。