浅谈李紫贵导创艺术特征

李紫贵先生是中国戏曲舞台上最优秀的导演之一。他出身戏曲世家,一生注重舞台实践,具有深厚的传统戏曲功底,积累了丰富的舞台实践经验,总结了诸多切实可行的导创方法。他立足传统,锐意改革,探索老戏新演,强调作品现实意义;提出"以启发为主,指导演员内外结合进行创造"的导演方法;在与斯坦尼演剧体系的碰撞中,深入探索、总结中国戏曲表演体系;注重言传身教,身兼导演、教师双重身份,努力培养中国戏曲表导演艺术继承者。

追求内心体验与写意性的表演技艺完美结合的境界--论李紫贵的导演艺术

李紫贵在中华人民共和国建立之后,在导演工作上取得了卓越的成绩。他的戏曲导演理论与导演艺术给我们有下列两点启发:一是若要让戏曲跟着时代一起前进,戏曲必须由演"技"变为演人物;二是化无形为有形,用细节"演"出人物来。演员须先掌握戏曲表演的程式,而不是先学会人物内心体验的方法;演员认知人物的性格时要调动自己的文化知识的储备;演员的心与眼要高度的一致;剧目不要轻易地安排歌唱,只有人物到了情不自禁之时才能唱。

李紫贵与斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系

我们戏曲前辈优秀名演员的表演所以与一般演员不同,所以为观众所喜爱,正是因为他们的表演创造中具备着"体系"的内部技巧各元素。他们的表演能够揭示出人物的精神世界,达到"神似"的境界,正是因为他们掌握着表演的内部技巧。虽然这些前辈们讲不出系统的表演理论,但这些内部技巧,表演的妙处却存在于他们的创作经验之中。因为戏曲表演的内部技巧与"体系"的内部技巧各元素是相通的。

李紫贵导演的戏曲化思维

戏剧，无论是话剧、歌剧还是戏曲，都是通迹寅员扮演角色并在人物连续不断相对完整的动作中完成故事叙述的，同时又都是在多种物质成分的结构中完成形象创造。所以，话剧昌寅也好，歌剧导演也好，戏曲昌寅也好，他们是有着许多共通的创作规律的。然而，不同的戏剧形式，又各有自己的审美样式和规范，这就要求特定的艺术家必须具有持定的思维方式和方法，

开拓创新辛勤耕耘——忆杰出的戏曲表导演艺术家李紫贵老师

李紫贵老师是新中国建国以来第一代杰出的戏曲表导演艺术家。在他一生的艺术生涯中,为了振兴、繁荣祖国的戏曲艺术事业,他勤勤恳恳、执著地工作在艺术创作第一线,在忠实地继承和尊重传统艺术的基础上,孜孜不倦地进行追求、不断探索新的领域,在戏曲导演创作中,排出许多被人...

一个时代的终结——缅怀李紫贵老师

带着满肚子的戏,带着满脑子的构思,带着许许多多尚未完成的写作计划,李紫贵老师走完了漫漫人生之旅和求索之路,以耄耋之年告别人世,羽化登仙而去!继阿甲、郑亦秋之后,戏曲导演领域又一位大师级的人物辞世,这是戏曲界的莫大损失。他们被誉为戏曲导演“三杰”、“三鼎甲”,...

深切缅怀李紫贵先生

紫贵先生是我的老师，更是我在艺术观和导演风格上竭力追逐的偶像、大家。李紫贵先生生于1915年，故于1999年，享年84岁。是我国杰出的戏曲表演艺术家、教育家。

李紫贵导演艺术研讨会在京举行

适逢中国戏曲学院建校60周年之际,中国戏曲导演学会和中国戏曲学院共同主办、中国戏曲学院导演系和科研与研究生工作处承办的＂李紫贵导演艺术研讨会＂于2010年10月21日至23日在北京召开。

往事篇 为李杨痴情一生

“上昆”演绎的不同版本《长生殿》 1987年版——八场定乾坤 1987年，上海昆剧团编剧唐葆祥与上海艺术研究所李晓合作将洪异的名著“长生殿》改编成八场戏，邀请李紫贵担任导演。该剧的演出在戏曲界引起强烈反响，1988年赴日本演出受到高度评价，1989年又荣获上海艺术节“优秀成果奖”。

由谢锐青演《破洪洲》看戏曲剧目的编演原则

《破洪洲》一剧是京剧传统剧目,王瑶卿先生曾学演。1959年,李紫贵先生为谢锐青先生重排此剧,采用了"合情合理"的原则,对该剧的结构、扮相、表演进行改编设计,在"激将"、"点兵"、"责夫"等场次通过丰富的戏曲表演手段塑造人物、展现剧情。

演练文武昆乱的《白蛇传》

京剧《白蛇传》一剧，近半个世纪以来，各家院团搬演的多为田汉先生编剧的新本。从田老大手笔的文本，到李紫贵老师倾心导排的舞台呈现，再到王瑶卿老高妙绝伦的唱腔设计，经过各方的精心磨砺和众演艺高手的精彩展示，使这出戏成为了百看不厌、常演不衰的精品佳作。同时，在原有的昆曲传统戏里，

恩师教诲 刻骨铭心

怀着沉痛的心情提起笔,寄托我对恩师的怀念和哀悼。雨纷纷,泪盈盈,噩耗似箭穿透心,毕生心血献戏艺,不求名利育新人。高风亮节皆仰慕,梨园春秋付辛勤,恩师似父今安在,空向长天唤英灵。一 诀别的教诲一个月前,贵州省贵阳市京剧团创作的《范仲淹》晋京向建国五十周年献礼演?..

巨人托起一抹清新 后学琢磨流传经典——浅谈京剧《白蛇传》

京剧《白蛇传》充分表现了京剧“一棵菜”的精神，舞台上每一位演员的表演都十分精彩，不仅主演表现出色，连水族的表演都令人震撼。李紫贵导演为“水漫金山”一折设计了水族的群舞——当白素贞被神将追杀时，众水族赶来营救，个个挥舞水旗，上下翻滚，创造出波翻浪涌的意境。扮演放走许仙的小沙弥的刘长生，当时只有十一岁，但他表演活泼可爱。

《武则天轶事》恢复上演

2015年2月13日，国家京剧院二团重点复排剧目、程派名剧《武则天轶事》在梅兰芳大剧院华丽登场。 国家京剧院2015年重点复排剧目《武则天轶事》创排于1990年，由徐城北、李世济编剧，李紫贵担任总导演，逯兴才、孙洪勋执导，已故著名琴师唐在忻担任唱腔设计。本次复排，老艺术家李世济担任复排艺术指导，孙元意担任复排导演。