试论《李逵负荆》的歌颂性喜剧特征

《李逵负荆》是一部妙趣横生的歌颂性喜剧，被列为中国十大古典喜剧之一．是现传元人水浒戏中的优秀作品。李逵负荆的故事，在元明之际，被施耐庵等小说家采集编写于《水浒传》中，但小说中的这一故事，远不如杂剧那样生动感人。在杂剧作品中，作者为我们塑造了一个个性鲜明的农民英雄形象，整本戏映现着浓郁的喜剧色彩，不断博得观众的笑声．成为歌颂性喜剧的范例．其艺术经验值得我们深入探讨和借鉴。

论元杂剧《李逵负荆》独特的审美价值

元代康进之的《李逵负荆》 ,是一部妙趣横生的“歌颂型”喜剧 ,被列为中国十大古典喜剧之一。该剧独特的审美价值首先表现在李逵形象的塑造是作家的一种新发现、新创造 ,提供的是一个与众不同而又似曾相识的审美对象。李逵具有主观性、热心肠、同情心、急性子等性格特征 ,疾恶如仇与天真烂漫矛盾地、喜剧性地统一在一起 ,深受人民群众的喜爱。本文从李逵形象、结构艺术、曲白曲调、喜剧性格等方面探讨了构成《李逵负荆》独特审美价值的诸种因素 ,肯定了作家的审美贡献。

论《李逵负荆》杂剧中“不协调”手法的运用

《李逵负荆》是元代水浒戏的代表作,成功地塑造了李逵这个生动、丰满的人物形象。本文从喜剧形象和喜剧气氛的创造中探讨其"不协调"手法的运用,从人物言行的不协调、崇高和滑稽因素的不协调、多种心理活动的不协调等方面来展示《李逵负荆》的独特审美价值。

《李逵负荆》喜剧艺术二题

《李逵负荆》是元代水浒戏的代表作。它具有喜剧独特的艺术魅力。首先，作者重视喜剧形象的创造，其中包括善于把握不谐调这个可笑性的关键来塑造具有审美特征的人物形象，以及通过人物的自我否定，来塑造、赞美人物两个方面。其次，注意喜剧气氛的创造，即采用误会法来处理戏剧冲突，利用错落有致的节奏设计和赋予剧中人物大量的诙谐有趣。

同样的故事 不一样的李逵——杂剧《李逵负荆》与《水浒传》之“李逵负荆”比较研究

从古至今"水浒戏"就深得民众喜爱,其中黑旋风李逵便是元杂剧和小说《水浒传》中较为典型的人物之一。一部是中国四大名著之一,一篇被誉为中国古代十大喜剧之一《梁山泊李逵负荆》,同样是传奇经典之作,相似的故事情节,却塑造出各具特色的天杀星李逵。本文主要从历史背景、剧作手法论述不同版本中李逵这一人物形象的异同。

《李逵负荆》的艺术表现

在元代水浒戏中,康进之的《李逵负荆》是最优秀的一部作品。这部作品之所以受到后世读者的深爱,离不开其成功的艺术表现。在作品中,作者以其妙笔塑造了粗莽的主人公李逵,而赋予了其赤子情怀;组织了诙谐的戏谑,而形成了幽默感十足的审美表现;锤炼了风趣的打诨,而生成了令人解颐的观众效果。这三方面正是作品的艺术表现之所在。

山东元代戏曲作家作品论——以《李逵负荆》和《双献功》为例

在中国文学史、戏曲史上,“元曲”（“元杂剧”与“散曲”）写下了极为灿烂的一页,堪与“唐诗”、“宋词”、“明清传奇”相媲美。就杂剧明公而言,除享誉后世的元曲四大家关汉卿、马致远、郑光祖、白朴外,尚有以“西厢记天下夺魁”的王实甫,与关汉卿莫逆情深、以《潇湘夜雨》明传后世、绰号杨补丁的杂剧明公杨显之,以《赵氏孤儿》杂剧明传后世的纪君祥,以及以黑旋风杂剧传世的两位山东籍杂剧作家康进之与高文秀。

从《李逵负荆》看“说破”艺术的喜剧功能

在元杂剧《李逵负荆》中，“说破”艺术表现得非常充分。戏外，观众通过剧中的“人物说破”、“剧情说破”等艺术形式明白误会和真相。戏中，李逵因误会“糊里糊涂”、“一错再错”。对错、真假之间产生出了喜剧效果，而“说破”，在增强戏剧的喜剧效果方面功不可没。

一部杰出的歌颂性的幽默喜剧——试论元杂剧《李逵负荆》

作为中国十大古典喜剧之一的《李逵负荆》,是元杂剧水浒戏中成就最高的一部。自问世以来,影响颇大。其主要艺术特点,是具有歌颂性的幽默的喜剧风格,它不是以一般误会法构成的喜剧,而是以幽默风趣的表现手法,赞颂正面喜剧人物的歌颂性喜剧。一、李逵形象的多维性及其审美效果《李逵负荆》搬演的是水浒英雄李逵负荆上山请罪的故事。剧中,李逵的形象具有多维性,富有立体感,给人以美的教育和美的享受。李逵是个顶天立地的英雄人物。他嫉恶如仇,敢于斗争,在他身上。

搭建选修教材与必修教材之间的梯度——以《曹操献刀》和《李逵负荆》为例

新课程改革的目的之一是构建注重基础、内容丰富、具有综合性的课程结构。因此，必修模块与选修模块应该体现出基础性与多样性的关系：必修模块是选修模块的基础，选修模块是必修模块个性化的深人和提高。选修教材与必修教材之间要有合适的梯度、衔接有序，才有助于学生能力的培养。然而，人教版选修教材《中国小说欣赏》的教学目标与必修阶段的相关内容在这方面存在不足。

谈元杂剧《李逵负荆》的心理描写

元杂剧中的水浒戏,康进之的《李逵负荆》是很有特色的。作者运用多种艺术手法,对人物复杂、矛盾、微妙的心理变化的描写,给读者以强烈的艺术感染。七百年后的今天读起来,仍觉得有深意。 《李逵负荆》以起义军头领李逵与宁江的一场误会为情节展开矛盾。全剧矛盾冲突尖锐,情节波澜起伏,在尖锐的戏剧冲突中展示了人物复杂微妙的内心世界,妙趣横生,引人入胜。

细节之升华 生活之化解——谈康进之及其《李逵负荆》

康进之,元代前期杂剧作家。生平事迹不详,著录资料极少。元末钟嗣成《录鬼簿》列其于“前辈已死名公才人,有所编传奇行于世者”,记其姓字、籍贯:“康进之棣州人。一云陈进之。”可见其名失载,以康姓行世,陈姓存疑。棣州即今山东省惠民县,元时属中书省。可见为北籍。记其“所编传奇”之全称:“《黑旋风老收心》,《梁山泊黑旋风负荆》”。仅此而已。另外,钟氏对“前辈已死名公才人”均未“以[凌波曲]吊之”。钟氏说:“余生也晚,不得预几席之末,不知出处,故不敢作传以吊云。”①不知出处,不敢作传,也是情理中事。“以[凌波曲]吊之”。

李逵负荆

康进之,元代戏曲作家。棣州(今山东惠民县)人。生卒年及生平事迹均不详。作杂剧两种:《黑旋风老收心》与《梁山泊李逵负荆》,今存《李逵负荆》一剧。《李逵负荆》一名《黑旋风负荆》,亦名《杏花庄》,全名《梁山泊李逵负荆》。全剧共四折,写酒店店主的女儿满堂娇被冒充宋江、鲁智深的恶棍抢去,李逵同宋、鲁一起下山找人对质,真相大白后,李逵负荆请罪,宋江即命李逵清除两个恶棍,将功折罪。

惠民元曲作家康进之的《李逵负荆》

在我国文学史上,＂元曲＂与唐诗、宋词并举,各成为一代文学中最具特色的卓越代表.作为有元一代文学代表的元曲,在当时十分繁荣.由于当时入主中原的蒙占贵族仍保留着民族制度末期的狭隘性和贪暴性,元朝统治者任意横行,夺人财物,抢人妻女,无恶不作.在坏人当道、民不聊生的黑暗时代,人民愈益怀念见义勇为、除暴安良的水浒英雄,于是北宋末年水泊梁山农民起义的故事传说成为元杂剧的重要题材之一,而康进之的《李逵负荆》正是其中优秀的代表作.

论《李逵负荆》的喜剧艺术

喜剧是笑的艺术。它通过令人捧腹的情节和个性鲜活的人物,让人们在轻松愉快的气氛中受到深刻的启迪和美的熏陶。喜剧有讽刺喜剧,有幽默喜剧。前者用于揭露生活中的阴暗面,鞭挞丑类;后者用来讴歌、塑造正面人物,颂扬正义。康进之的元杂剧《李逵负荆》就是一出优秀的幽默喜剧。在众多的以水浒故事为题材的元杂剧中,它表现出了独具特色的艺术魅力,使人们在一阵阵欢畅会心的笑声中,领悟了作品的底蕴,喜爱上了刚直、可爱的主人公李逵,收到了其它元杂剧难以比及的喜剧艺术效果。

《李逵负荆》里的一个问题

康进之的《李逵负荆》有关全剧主题思想的一个情节写得很特别，难于理解：宋刚、鲁智恩抢走老王林“未曾许聘他人”的独生女儿满堂娇，临行时鲁智恩说道：“把你这女孩儿与俺宋公明哥哥做压寨夫人。只借你女孩儿去三日，第四日便送来还你。”到第四天，他们果然亲自给送了回来。冒充宋江的宋刚并一而再地说：“我每原许三日之后送你女孩儿回家，如今来了也。”

李逵的喜剧性格及其美学意义——读元杂剧《李逵负荆》

元代康进之的《李逵负荆》,是一部妙趣横生的'歌颂型'喜剧。全剧表现了农民起义军和人民群众的血肉关系,以及梁山英雄们对'聚义'事业的忠诚,尤其是剧作家以诗人的想象和夸张,通过一系列戏剧冲突,刻画出的李逵的喜剧性格和艺术形象。

李逵负荆(节选)

1宋江见李逵落得个这般模样,心中暗暗好笑。但他故意板着个脸,问李逵道:"铁牛,你还敢回来?你背上背的所为何物?"2李逵见宋江发问,不觉心虚,就变个笑脸答宋江:"哥哥,你平日对小弟说道甚么,老廉颇负荆请罪呀啥的,小弟今天就来给哥哥负荆了,望大哥不要和小弟计较。"