李郭派绘画在元代的发展及相关问题

北宋画家李成、郭熙所代表的李郭派,与江南的董(源)巨(然)风格并称中国山水画史上的两大师承渊源。李郭派在北宋中前期曾经风靡整个山水画坛,越过北宋末期和南宋,又在元代蔚然成风。但研究元朝山水画的人多把目光投注于董巨一派的“元四家”身上,一旦涉及李郭派画家却只有寥寥数语,且未成体系。本文将在此对李郭派在元代的发展轨迹作一次探讨,并就几个问题进行阐发,提出一家之言。

曹知白晚年画风转变研究

关于元代绘画流派研究多为流派本身的深耕,流派间承启的追根溯源、艺术价值等研究尚未展开,曹知白恰恰是众多经历承启的画家中颇有建树的一位。本文就曹知白晚年绘画风格转变背后的成因进行初步探讨。他的转变不仅仅受个人因素的影响,更反映了元代山水画的发展脉络。其一,元代中晚期特殊的政治环境,导致李郭画派恢弘精致的风格失去市场;其二,文人士大夫阶层仕途受阻转而隐逸于笔墨丹青,董巨画派拙雅放逸的风格得以盛行;其三,曹知白归隐家乡成为雅集活动的主要倡导者,与黄公望、倪瓒等董巨画派名家的交往与切磋,使得其晚年美学思想、绘画风格转变。