论徐黄与李郭画派对崔白花鸟画的影响

五代花鸟画主流风格为“徐黄异体”,至北宋建立之初则是“黄氏体制”独占鳌头,仁宗时期崔白因“大变其格”被画论史及学术界评为院画改革之一大家。学术界对崔白与黄氏风格的关系的评述过分关注其创新的“大变”,而忽视了“徐黄一体”即崔白继承徐黄共融风格这一不变方面。笔者通过文献及图像对比研究发现,除“徐黄”外其他画家诸如李郭画派对崔白画风可能产生影响。因此,笔者主要观照到徐黄对崔白的影响、李郭画派与崔白绘画风格的联系、崔白画中的艺术精神,以求更全面地了解崔白花鸟画风以及五代至北宋花鸟画之流变。

论元代“李郭画派”的时代风格与个人风格

元代绘画是以“表意性”著称于世,但在这种表意性的前提下,不能忽视“写实性”对元代绘画的影响。写实前提下的表意才是元代绘画的时代风格。时代风格必然对个人风格产生影响,没有可以脱离时代风格而独立存在的艺术家和艺术品。艺术家对个人风格的选择总是自觉和不自觉地服从于时代风格的规范。这些可从元代“李郭”传派和“董巨”传派的画家对自己绘画的表现风格和师承关系的选择上得到证明。元代“李郭”传派画家的创作技法是受到表现对象制约的。

论元画对李郭画派的折中接受

在山水画发展史上,宋画与元画是两座丰碑。以写意为主的元画正是在写实为主的宋画基础上产生的。在继承和发展前代优秀经典的过程中,以赵孟、元四家为代表的元代画家殚精竭虑,在前人的基础上积极拓展审美视野。其一脉相承的接受董巨画风,折中李郭画派,最终开创了富有写意精神的元代画风。

风格与画意:李郭画派的形成与界定

在中国的画史论述传统里,为古代画家分宗立派是一个比较常见的做法,一方面是为了画史记录与研究上的方便,另一方面也是使杂乱无章的历史知识化和系统化。由李成、郭熙所代表的李郭风格,是中国山水画史中与以董源、巨然为代表的董巨风格相抗衡的重要流派。不过李郭画派一辞向来用得较为宽松,迄今也未见学者对这一画派的形成与界定予以详细讨论。有鉴于此,本文拟梳理画史文献中关于李成与郭熙的记载,结合今日学界划分画派的三个标准,以期对画史中是否存在一个实际意义上的李郭画派有一个初步判断,并借此探讨中国画史传统对文献的依赖性与画史重建与诠释间的种种关系。