丹心富乡里 和谐谋发展——记郑州市十八里河镇站马屯村党支部书记李金泉

郑州市南郊8公里处有一个3000余口人的自然村，全村有9个村民组，耕地面积2800余亩，这个900余户的自然村，截至2005年底实现村社会生产总值2．05亿元，集体拥有固定资产超过1000万元，人均纯收入近6千元，仅2005年人均收入就增加600元。这背后有多少故事？带着兴奋与惊诧，记者联系到了创造出这些不凡业绩的领军人——站马屯村党支部书记李金泉同志。

京剧老旦李金泉流派的破格创新及历史贡献

李金泉是在新中国文艺环境下成长起来的京剧流派名家,其流派风格的形成在传承谱系上继承了龚云甫、李多奎等前辈名家艺术精华的基础,在“推陈出新”的新中国文化环境下,抓住老旦行当发展的历史机遇,参与创排大量剧目并主导老旦剧目创作,在锤炼功法技术的创造、融时代文艺精神和审美风格与自身流派构建中,创立出新的老旦流派风格,成为新中国京剧流派艺术的典范。

李金泉喜收新徒张文洁

李金泉喜收新徒张文洁最近，中国京剧院著名老旦表演艺术家李金泉喜收２６岁的张文洁为新徒。张文洁是北京市青年团的优秀老旦演员。毕业于北京市戏曲学校。在舞台艺术实践中，她愈来愈渴望得到她所崇拜的大师李金泉先生的指点和传授。在北京京剧院领导的全力支持下，张文...

文学的“回声”与表演的困惑——《曙色紫禁城》之于当下戏曲创作与表演的意义

《曙色紫禁城》不仅是＂慈禧＂这一历史人物首现于舞台,也是角色扮演者本身在探索程式之外人物的灵魂及自我的真实表达与艺术突破。因此,此剧或可视为当下戏曲创作与表演意义的范式参照之一。国家京剧院出品的《曙色紫禁城》,首演于2010年;2016年,在国京＂致春天＂系列演出活动中再现于北京舞台。显然,这出戏已经成为国家京剧院的保留剧目,也成为知名老旦演员袁慧琴非常看重的代表作。

“中国南派京剧研讨会”综述

为推动近代戏曲史、京剧史的研究,重新认识和全面总结海派京剧的本质特征及形成、发展过程,由上海艺术研究所倡议,上海市文化局主办的首次“中国南派京剧研讨会”于1988年10月15日——20日在上海举行。上海及来自北京、天津、江苏、安徽、福建、云南、河北、

鸳鸯、鱼、凤三争艳

“主演中心制”在京剧界构成“大一统”的局面由来已久,值此改革多事之秋,魏子晨先生撰文提出:假如北京组建一个汪曾祺京剧团,搞一搞“编剧中心制”的试验田;进而想到余笑予,假如湖北组建一个余笑予京剧团,搞一搞“导演中心制”的试验田……这会不会给要成了“死脸子”的京剧界以一点活气呢? 魏先生提出了这个设想,我认为可以对死水一潭的京剧给予有力的冲击,可以尝试各种各样有利于繁荣戏曲的改革体制,并非是异想天开,不可行的。并且,有前例可证:那便是中华戏校的“翁剧组”。当年,名家翁偶虹先生被聘中华戏曲专科职业学校以后,大显身手,接二连三,编出佳作。

中国畜牧兽医学会养羊学分会第五届理事会2012年理事长扩大会议纪要

2012年3月30—31日,中国畜牧兽医学会养羊学分会第五届理事会2012年理事长扩大会议在河北省保定市召开,本次会议由中国畜牧兽医学会养羊学分会主办,河北农业大学承办。参加会议的人员为养羊学分会理事长、副理事长、秘书长和副秘书长,到会人员有张英杰,贾志海,荣威恒,李金泉,周占琴,王永,王建民,石国庆,杨博辉,马月辉,曲绪仙,罗海玲,李拥军,共计13位同志。岳文斌和杨利国二位副理事长因事请假。

第六期江苏省教育装备管理部门主要负责人培训班举办

2020年11月24日,江苏省第六届全省教育装备管理部门主要负责人培训班在南通举行。教育部教育装备研究与发展中心主任曹志祥在培训班上做主旨报告,江苏省教育厅二级巡视员李金泉出席会议并讲话。江苏省设区市、县(市、区)教育局分管教育装备工作的副局长和教育装备中心主任240人参加培训。

化旧立新,树“活太君”之形象——京剧老旦王晶华的身段表演访谈录

王晶华是著名京剧老旦演员,半个多世纪以来,她始终坚持开拓进取不断探索追求,为京剧老旦行当的发展做出了卓著的贡献。王晶华于1938年生于辽宁丹东,8岁时即加入咏风社科班学戏,从张宝芬学老旦、向邢威明学老生,后转入东北戏曲实验学校,1954年并入中国戏曲学校,得到诸多老旦名家如孙甫亭、李金泉、王玉敏,尤其是李多奎等人的亲授,被誉为中国戏校的“老旦三杰”之一。1958年毕业后,王晶华分配到中国京剧院,成为了四团的当家老旦。

蓝文云:千琢百磨成大器

旧时的京剧舞台上,成就卓著的老旦演员多为男性,如龚云甫、文亮臣、李多奎、李金泉等等,均在京剧发展史上占有重要位置。尤其李多奎的声腔艺术,声音苍老,立音脆亮,刚中隐柔,美而不媚,为老旦行当辟出一条新径,成为后学者的楷模。由于掌握李派声腔需要严苛的条件,学起来有很大的难度,所以能继承其衣钵者为数寥寥。幸运的是,一位各方面条件无不酷似前贤李多奎的年轻后生。

京剧老旦演唱艺术探析

历代京剧表演艺术家把老旦艺术提高到堪与老生、青衣、花脸相比同等重要的高度,使老旦行当成为继老生、旦角、净角之后的又一个大繁荣的角色行当。龚云甫、李多奎等五位不同历史时期的大师级人物,均为京剧老旦艺术的传承发展做出了不可磨灭的历史性贡献,其影响长达半个多世纪,为老旦艺术留下时代的印记,成为令世人仰看的高峰。为了探求老旦演唱艺术的发展轨迹,该论文从多角度对老旦唱腔风格进行研究。

走私与反走私——来自浙闽粤沿海的报告(上)

70年代末至80年代初,在我国东南沿海刮起了一股铺天卷地的走 私风。据福建省一位身临其境者描述,当时每天停泊和游弋在东沙岛 海域的港台走私船经常达十几艘到几十艘,前往交换私货的大陆走私 船则多达上百艘。电子手表和尼龙布料等水货涌入内地,黄金和银元 则滚滚外流。沿海城乡形成了好几个闻名遐迩的走私货集散地。

推陈出新的力作——看战友京剧团的《清风亭》

京剧传统戏的优点是:故事脉络清晰,情节一环紧扣一环,便于看懂,有吸引力,缺点是场子碎,过场戏多,叙述重复,交代哕嗦。这跟当时的时代和观赏条件有关。目前,时代前进了,观赏条件大为改善,如果再原封不动地演旧日的传统戏,观众则难于接受,觉得太浪费时间。因此,搬演传统戏最好是作一番“推陈出新”的工作。但是,这种工作很不好作。正如修改成衣,比制做新衣费力,却不易讨好一样。

《中国京剧史·下卷》专题研讨会继续在烟台、北京举行

《中国京剧史·下卷》专题研讨会,继今年4月在北京举行了第一次之后,又于8月1日至9日在烟台举行。会议认真讨论了“文革”期间至党的十一届三中全会以前,有关京剧发展的情况.

李鸣岩舞台生活50年专场演出在北京举行

著名京剧老旦演员李鸣岩舞台生活60年专场演出。于4月12、13日在北京吉祥戏院举行。李鸣岩生于艺人家庭,自幼随父李连甲学戏、演戏。后入四维剧校(即后来的中国戏曲学校),她兼学老生、老旦、受教于徐鸣策、贯大元、谭小培和李多奎、李金泉等。系中国戏曲学校首届毕业的优秀学生之一。1953年始专老旦,于1958年正式拜李多奎先生为师,又深得真传。李鸣岩天赋甚好,嗓音宽而亮,并出色地继承和发扬了李(多奎)派老旦在唱腔、唱法上的优长,不但使她在演出的每一出剧目中都有所体现,而且演唱的韵味醇厚动听,确是目前老旦行当的佼佼者。

从《李逵探母》到《八珍汤》——记第五届梅花奖获得者赵葆秀

赵葆秀毕业于北京市戏曲学校,由孙甫亭老师开蒙,传统戏方面有较扎实的基础,现代戏《杜鹃山》、《沙家浜》、《红灯记》的排练,提高了她的表演技能。但在1977年恢复传统戏,排演《雏凤凌空》的佘太君时,她却觉得功夫不够用了,因此求访明师,拜在了著名京剧表演艺术家李金泉门下。

新一代唱做俱佳的老旦赵葆秀

新一代唱做俱佳的老旦赵葆秀阿华我们初看赵葆秀的戏，演的是《李逵探母》，算来也有十多年了。当时她已从北京戏校毕业有十四、五年了。可是因她毕业时正赶在“文革”开始以后，在学校里向孙甫亭老师学的老戏都演不成，只能演演那几出“革命现代戏”的老太太。排演《李逵...

直挂云帆济沧海──记著名京剧老旦演员赵葆秀

直挂云帆济沧海──记著名京剧老旦演员赵葆秀了明当有人宣称代表近代戏曲最高水平的京剧艺术只有“死去”才“美”；当某些京剧演员以技艺为谋生手段、热衷于致富的时刻，我在电视中观看了赵葆秀主演的戏曲片《八珍汤》和现场直播的《金龟记》。这两台经过加工、整理的优...