2014年羽毛球世锦赛李雪芮和马林决赛技战术对比分析

采用文献资料、数理统计与逻辑分析等研究方法,对2014年羽毛球世锦赛女单决赛的技战术数据统计与分析。结果表明:李雪芮的发球稳定性弱于马林,连续得分能力强于对手,李雪芮的挑球技术和马林的高远球技术使用率最高,在相持球和多拍球阶段中李雪芮的失分数均高于对手。建议:在新周期备战中进一步完善各类击球技术细节,提高多拍击球的稳定性和降低非受迫性失误率。

李雪 放飞梦想 绽放中国美

生性腼腆的李雪总说自己不善言辞，采访也经常会因为她突然不知道怎么回答问题而陷入沉默。这时，李雪总会一边红着脸一边小声地向笔者说抱歉。但是，当她唱起一曲曲瑶族对歌里的片段时，神采飞扬得像换了一个人。而宛如山泉一样清澈的歌谣，大概就是她要表达的全部了吧。

周总理说:“雪峰同志是个老实人”——回忆李雪峰同志

李雪峰同志离开我们已经十几年了，近来，我常梦见他，更增加了我对他的思念，增加了我对其往事的追思。我感到对这位革命前辈的一生。应该作出客观公正的评价，他是带着某些不公平的遗憾离开人世的。

奥运会羽毛球女单冠军李雪芮技战术特点分析

运用文献资料法、录像观察法、数理统计法等方法,对李雪芮与8名国内外选手的8场比赛进行统计分析,研究表明:李雪芮前场击球技术主要以挑、搓放、推为主,击球点抢得高且积极主动,占据着主动性,前场的击球路线斜线击球比例高于直线;中场击球技术主要以挡、抽、杀主,过渡时比较倾向于硬抽,线斜线击球比例高于直线,中场抽球时主要以抽斜线为主;后场击球技术主要以高球和吊球为主,头顶区反拍过渡的能力,后场的击球路线直线比例高于斜线;李雪芮的界内主动得分和失误送分都比较高,主要得分技术是杀、高吊、扑、勾,主要失分技术是高吊、高远、挑、挡、抽、杀;较多利用双打技术的平抽,网前两边的快速推压抢占主动或者挡远网,抓对方的推球打自己突击.

我国优秀羽毛球女子单打运动员李雪芮的前场技术分析

本文通过运用文献资料法、录像观察法、对比分析法等研究方法,对我国优秀羽毛球女子单打运动员李雪芮的前场技战术进行分析,进一步了解李雪芮前场技战术使用的特点,找出李雪芮的优点与不足之处,并提出可行性建议。

李雪健、姜文及演员类型

在电视连续剧《渴望》播出之前,我根本不知道中国有个演员叫李雪健;看了《渴望》,我知道了中国有个不错的演员叫李雪健;看过《焦裕禄》,我更知道了中国有个出色的演员叫李雪健。我没有看过李雪健的其他作品,但我觉得,从《渴望》与《焦裕禄》这两部代表作来看。

展现“鲜明而深刻的最高任务”——从斯坦尼斯拉夫斯基体系看李雪健影视形象塑造

斯坦尼斯拉夫斯基表演体系已有百年历史(以下简称"斯氏体系"),自创立以来就具有独特的实践意义和理论价值,在戏剧演员创作过程中起到了重要的指导作用。但随着梅耶荷德、铃木忠志等现代表演理论的传播,许多影视演员认为,"斯氏体系"有关创造性格化人物的理论早已过时,演员应该是本色出演,观众欣赏的是他们自身的性格魅力,无需创造性格各异的人物形象。这种观点,导致了影视作品经常出现同质化表演,人物性格化的塑造已不再受到演员的重视。李雪健是我国著名的表演艺术家,在影视剧和舞台上塑造过许多性格独特而鲜明的人物形象,他出色的演技和秉承的现实主义创作原则体现了以观众为本的艺术精神。研究李雪健塑造的具有典型意义的影视形象,分析他在艺术创作过程中对"斯氏体系"的运用以及他的表演艺术魅力,进而挖掘他不断创新的艺术精神对创作更多"接地气、传得开、留得住"的艺术精品是有积极意义的。

如果眼泪不流下来——谈李雪健表演上的一个小失误

电影《焦裕禄》无疑是一部很成功的影片,它艺术地再现了一个为党和人民的利益奋斗了一生的县委书记——裕禄的形象,在观众中引起了强烈的共鸣,焦裕禄的扮演者李雪健,对人物的处理上,基本把握了人物的性格特征,可以说,这个人物的成功离不开李雪健的表演,这里我想谈谈李雪健表演上一个稍欠妥当的小失误。影片中有这样一个情节,地委派官员来调查购粮事件的真相,深夜十二时,当一切都调杏一清楚的时候,焦裕禄带着疲惫的脚步走出办公室,一直在屋外等侯的百多名干部纷纷以肺腑之言为焦裕禄伸张正义。

羽毛球女单冠军李雪芮比赛前场击球技术运用特点分析

本文针对李雪芮前场技术运用，运用录像观察法、数理统计法，对李雪芮与7名国内外选手的8场比赛进行统计分析。研究表明：李雪芮在前场球的处理上，挑球技术的使用率最高，得分率也最高，搓放技术失分率最高。

美女主持人眼中的中国CEO 李雪:面对镜头他们哭了

给我印象最深的是顾青，他是久久丫的老总。第一次见面是在2004年底，他特意从上海飞到北京来做节目。

羽毛球女单运动员李雪芮在里约奥运会比赛中的技战术分析

本文采用文献资料法、录像观察法、数理统计法和对比分析法等研究方法,以我国优秀羽毛球女单选手李雪芮为研究对象,对其在里约奥运会比赛中的技战术进行分析。结果表明,李雪芮的前场球发挥不如马琳的稳定,但是中场技术扎实稳定,后场球的进攻球速慢,杀球的球速慢,主要靠控球打防守反击战术,更由于伤病的原因,脚步不能够及时到位,抢不到高点,导致回球质量不高,被对手抓住机会而失分。

世界优秀羽毛球女单选手李雪芮技术运用分析

为了给我国女单选手的训练提供数据参考和训练方向,采用录像资料法,文献资料法,数据统计法等研究方法对世界优秀女单选手李雪芮的技术运用进行分析,重点分析发球、接发球、前场、中场、后场等各个技术运用所用比例,得出李雪芮的技术运用特点包括:多以高球压后场以寻求下压进攻机会,快速的劈吊(杀)控制比赛节奏,创造网前推压机会,在中半场获得得分机会;且尽少让对手抢网,而陷入网前缠斗避免不利。同时,李雪芮更多的运用双打技术中的中半场快速连贯推压的技术特点,形成鲜明的球路和战术,掌握比赛主动权,从而获得相对压制性的得分。

我原以为…… 致李雪健

我原以为,象你这样红极一时的大明星,演了那么多电影,又拍了电视连续剧,早该有数以万计的存款,早该有一部自己的小汽车了。最近读了《贵州广播电视报》的文章《京城采访李雪健》,方才知道你不仅没有自己的轿车,就连去中南海参加总书记召集的座谈会,也是“

在人民中间生根开花——专访著名表演艺术家李雪健先生

李雪健简介李雪健,中国当代著名影、视、剧表演艺术家,现任中国文学艺术界联合会副主席、中国电影家协会主席、国家话剧院一级演员。他在近四十年的演艺之路上成功饰演了近百个人物,塑造了众多荧幕经典形象。1980年,因在话剧《九一三事件》中扮演林彪,获得首届戏剧梅花奖。1991年,在电视剧《渴望》中饰演好人宋大成。

神似胜于形似——从李雪健扮焦裕禄说起

艺术的真实与生活的真实既有区别又有相似之处,二者关系密切。生活的真实是社会现实的直观显映,艺术的真实是现实社会的间接反映。艺术的真实既源于生活的真实又高于生活的真实。它们之间既相似又不全似。因此,表演艺术家在以真人为模特的艺术再塑中往往追求的是“神似与形似的酷肖”。形神兼备,最得佳妙。但两相比较,形似是外在的表象相似,而神似则是内在的气质相似。所以,二者之间,神似更甚于形似。高明的表演艺术家如在形似方面难达要求时。

李雪健、张艾嘉与《幻影》

中国有句古语:“春风得意马蹄疾”。元月初刚刚实现还乡夙愿、在贵州高原上奔波了两千公里的李雪健,一开春便整装赶赴海峡彼岸的台湾岛,继续拍摄国内外新闻文化界颇为关注的影片《幻影》。说来,一向干练果断的李雪健,为上述两件“盛情难却”的事儿,在年前可真为难了一大阵子。一头是贵州电视台的专程盛情邀请,三千三百万乡亲的殷切盼望,《大开山门》春节文艺晚会就定在12月中旬;另一头是《幻影》导演和台湾两岸艺人交流协会的频频催促:这部影片去年9月开机以来,已经在天津拍完三分之二镜头,台湾的外景地早已选定,希望早日成行,以便尽快“闭镜”。二者不可兼得。

走自己的路——李雪健表演艺术研讨会印象

在京出差之际:有幸参加了中国电影文化发展中心和北京四同百货公司联合举办的“李雪健表演艺术研讨会”。研讨会有北京电影界部分演员。

台上台下一个样——我所熟识的李雪健

影片《焦裕禄》中“风中追小魏”那场戏,台词少,台词平凡,把握形象要出自肺腑,雪健却演得很成功,令人看后激动不已。他的为人就是这样。我和雪健曾一起在空军政治部话剧团工作过三年。我是搞舞台美术的,雪健常来串门拉家常。来空政话剧团之前,他在基层连队说山东快书。

李雪健,你在想什么?

一度被观众们戏称“宋大成”的李雪健,许久未能在公开场合及报刊中露面,最近我在广电部组织的影片《幻影》记者报待会上“抓”到了他。两年前,李雪健在同一年里摘取了中国电影“金鸡奖”、“百花奖”最佳男演员奖和电视剧“飞天奖”、“金鹰奖”最佳男主角奖四项桂冠而成为一九九一年“中国影帝”之后,跟随由潇湘电影制片厂。

他从清水江边走出来……——李雪健故乡行

“我爱贵州,四季如春暖心头。月月山花红似火,山区面貌如锦绣。各族兄弟团结紧,齐心建设新贵州……”歌声朴实无华、亲切感人,他一边演唱还一边踱起苗族芦笙舞步。阔别家乡6年整,欣喜激动叫他怎么不放声歌唱。他,就是我国著名表演艺术家、影视十项大奖获得者李雪健。