日本侵华战争时期女明星的形象建构——以李香兰为例

日本侵华战争时期,中日两国人民除了蒙受战争苦难之外,还在不同程度上遇到国族与文化认同等问题,女明星也不例外。身为日本人的李香兰,在舞台上往往是以中国人的形象或主体身份示人,并闪现星光。然而,日本侵华当局的幕后掌控,民族意识的萌生,性别的纠缠,使她在战争的特殊环境里处于矛盾、挣扎之中,艰难地做出国族的选择和认同。在多种力量的交互作用下,最终完成了第二次中日战争时期女明星李香兰的形象建构,其中也包含着李香兰个人的主观想象和抉择。不容否认的是,战争时期建构的女明星形象在一定程度上影响着李香兰战后的行为。然而随着局势的不断变化,和平与发展成为国际潮流,李香兰在社会大舞台上扮演了新的角色,并树立起新的社会形象,赋予日本侵华战争时期女明星以新的内涵。

认同危机与选择困境——以李香兰的上海体验为中心

日本著名女演员李香兰活跃于中国影坛和歌坛的时期正值日本发动侵略战争,因此,有研究者认为李香兰的人生既见证了日本昭和史,也见证了抗日战争史和电影史。随着日军南进政策的推进,以李香兰为代表的日本文化界对中国大陆的宣传政策也开始相应跟进。因此,研究李香兰的上海体验和自我认同,既可以了解当时的中日关系,认识李香兰在电影史上的存在意义,加深对东亚的认识,也可以通过电影的"文化政治学"和"思想"切入更为复杂的政治问题领域。李香兰自我认同的多重性也折射出上世纪三四十年代国际都市的复杂性。

再论李香兰与中国流行音乐之关系——由李香兰诞辰100周年所想到的

2014年9月7日,一代歌星、影星山口淑子/李香兰在日本东京逝世。面对这么一位纵跨中国流行音乐史两个阶段——“民国时期”和“香港时期”的历史人物之驾鹤西去,笔者在其逝世一周年之际,曾情不自禁地写了一篇缅怀她的文章。但鉴于主、客观条件所限,当时总觉得有“意犹未尽”之感。为了弥补该文章之遗憾,笔者先后于2018年7月、2019年7月专程赴香港、日本东京查询了有关李香兰的资料,颇有收获。今年2月恰逢李香兰诞辰100周年,遂有了这篇“再论”。毫无疑问,李香兰在20世纪50年代后期的香港为世人二度创作的一批“国语时代曲”,不但承接了“民国时期”的上海时代曲,对1949年后“国语时代曲”大举进军香港流行歌坛亦有着深远的影响。

被撕裂的夜来香——记满映明星李香兰

李香兰是日本侵华时期红极一时的歌星和影星。她出生在中国,其歌演事业从伪满洲国(满映)起步,在孤岛时期的上海闻名全国。在日本宣布投降之后,李香兰被上海国民党当局以"文化汉奸罪"和"间谍嫌疑罪"关押,最终被证实是真正的日本人,李香兰以山口淑子的名字平安离开中国。

三个女人的命运与两个国家的悲剧——记四季剧团音乐剧《李香兰》

李香兰是二十世纪中日之间一个比较纠结的存在。绝世的美貌、天籁般的歌喉、汉奸、间谍,这些让李香兰成为一个矛盾的综合体。根据其自传改编的音乐剧《李香兰》,由日本四季剧团创始人浅利庆太亲自执导,在中日两国公演次数已逾八百场。浅利庆太以史家般的中立视角,客观地将李香兰的跌宕人生浓缩于一方舞台,对于逃过了法律制裁的李香兰,予以道义上的谴责。李香兰、川岛芳子、李爱莲,同处乱世,命运迥异,日本人的狡诈与中国人的宽容,在该音乐剧中,看似被缩小,实则被无限放大。

李香兰:不太一样的美女“汉奸”

她是日伪占据东北时期红极一时的歌星,也是＂满映＂的电影明星。她又是抗战胜利后,与川岛芳子、王丽娟、周曼华等同时被起诉的＂文化汉奸＂。这位20世纪三四十年代中国著名歌手和电影演员,与周璇、白光、张露、吴莺音齐名的上海滩＂五大歌后＂——李香兰,于2014年9月7日上午10时42分逝世,终年94岁。

“铿锵玫瑰”李香兰:把可食用玫瑰花卖到全世界

云南姑娘李香兰是个苦水泡大的孩子,幼年时父亲锒铛入狱、母亲改嫁他乡,她和姐姐跟着年迈的奶奶一起生活。后来,奶奶患病瘫痪在床,生活陷入困境。这时,乡亲们伸出援手,她与姐姐"吃百家饭"长大。长大后,李香兰进入阿里巴巴淘宝大学学习"电商",毕业后注册淘宝店卖可食用玫瑰花,生意蒸蒸日上。

“花房姑娘”李香兰

李香兰没有幸福的童年,历经苦难以后,她把自己的人生过成了童话:140元创业,被误解,被忘记,被孤立,最后靠卖花成名。现在,带着小时候帮助过她的乡亲,种下千亩玫瑰花田。为了感谢这位姑娘,她的故乡给她取了一个美丽的名字,花香兰。吃百家饭长大的孩子现在的李香兰,变换着各种角色,有时穿着迷彩服下田干活,拔草锄地,修水管;有时穿着职业装坐在办公室接单、接电话谈合作,有时穿着围裙在厨房熬制玫瑰糖。

《迎春花》:城市影像、李香兰与殖民时代的电影工业

《迎春花》是"满洲映画协会"1942年摄制的电影作品,以殖民者的视角塑造了伪满时代的中国东北的城市生活,并隐含着与殖民主义相关的话语结构。影片的主演李香兰是20世纪30至40年代东亚最重要的女演员之一,其明星形象的影响力借助电影这一传媒形式配合了殖民者的文化实践,并延伸出有关明星文化与现代性的问题。而"满映"电影工业在20世纪30至40年代的建立和发展状况,也成为阐释《迎春花》影片的重要文化语境。

李香兰的死亡秘语——论争场域·审判对象·新媒体事件

2014年9月7日,山口淑子(李香兰)逝世,一时间,"李香兰去世"成为网络热议的话题。有意思的是,除去2014年她真正的香消玉殒之外,历史上至少出现过两次李香兰"死亡"的公开报道,分别发生在1944年和1945年。李香兰两次"被死亡"以及2014年的去世,均折射出彼时社会的话语生态,即1944年日伪与重庆基于政治需要而展开的宣传对抗,1945年战后民族主义情绪和道德话语支配的"审奸"运动,以及当下新媒体语境下多元话语对李香兰的再审视。

“萨尤娜拉!……”——看日本四季剧团演出《李香兰》

人生有多少次再见与重逢让人难以忘却啊!聪明的戏剧家,总是撷取生离死别的人生瞬间,构成戏剧场面,拨动观众心弦。日本浅利庆太编排的音乐剧《李香兰》,给我留下最深印象,让我浮想联翩的正是那几个“萨尤娜拉”的场面。昏暗的、空空荡荡的舞台上,隐约可见长城。舞台左角,常常被称作抒情的空间。

一部再现当年日军侵华历史的音乐剧——《李香兰》

东京专电 当日本四季剧团创作和演出的大型音乐剧《李香兰》的帷幕徐徐拉开时,本世纪20年代至40年代日本军国主义侵略中国的那段阴暗历史又生动地再现在舞台上。这出戏剧,动人心弦.发人深省,受到观众的赞赏。 今年年初以来,记者因工作关系看了3遍《李香兰》,感触颇深。至今,剧中日军残杀我无辜百姓的“平顶山大屠杀”,我抗日流亡学生投笔从戎救国救民以及伪满政府听从日寇摆布卖国殃民等场面仍时常在脑海中出现。“九一八、九一八……”那充满悲伤和对故土眷恋之情的曲调不时在耳边回响。在日本仍有一部分人不愿正视那段侵略历史的今天。

揭露日本军国主义侵华罪行四季剧团在东京公演《李香兰》

今年新春伊始,日本四季剧团创作演出了大型音乐剧《李香兰》,元月6日于东京青山剧场举行首场公演。日本外务大臣中山太郎,众议院议长樱内义雄,前首相中曾根、竹下登等日本政界要人,出席观看了首场演出。中国驻日本大使杨振亚夫妇,也应邀观看了演出。该剧以红极一时的歌星李香兰的生平遭遇为贯穿线索,展现了从二十年代到四十年代日本战败这段时期的历史画卷。以音乐剧的形式表现如此重大的历史事件,揭露日本军阀的战争阴谋和侵略罪行,在日本尚是首次。中日两国人民都是战争的受害者。剧中,日本军队枪杀我国平民的“平顶山大屠杀”事件,以及抗日学生投笔从戎参加游击队等场景,

李香兰

第一幕[伴有《夜来香》旋律的前奏曲由不安转为激昂。在枪声、喧闹声中幕急起。[中国士兵纷纷入场。[大日本帝国战败。太阳旗换成青天白日旗。[汉奸们被愤怒的群众推搡着上——全部用舞蹈动作。群众(唱)杀,杀,杀死叛徒,杀死汉奸!出卖祖国,投靠日本,罪恶滔天。杀,杀,杀死叛徒,杀死汉奸!

构筑历史的真实 营造永久的真诚——日本音乐剧《李香兰》评析

正值春意盎然、蓓蕾初绽时节,著名的日本四季剧团为纪念中日邦交正常化二十周年,应我国文化部的邀请来华公演大型音乐剧《李香兰》,在观众中引起了强烈的反响,在中日友谊史和文化交流史上添写了珍贵而精彩的一笔。这是一部以真人真事为素材编写的作品,主人公是一个在中国出生、长大的日本歌手,曾用一个中国名字李香兰在日伪时期的满洲影剧舞台上风靡一时;现在则以大鹰淑子的名字活跃在政坛。

中日“精神混血儿”李香兰

从影剧歌星到国会议员、外交家,李 香兰一生艰苦奋斗曲折成长的道路,真切感人,并富于传奇性.多年前,我曾有幸陪同白杨阿姨会晤并宴请过李香兰女士.……

“夜来香”——李香兰

曾以一曲《夜来香》声名大噪的著名艺人李香兰于2004年9月在日本去世,终年94岁。这个上世纪三四十年代红遍东亚的日籍歌手和电影明星,一生颇具传奇色彩。她有过两个中国养父,曾长期生活在东北一带,并以中国人自居。日本战败后,李香兰以汉奸罪被捕,后因其日本公民身份而得以幸免。回到日本后,李香兰成为中日友好的使者。她通过亲身经历,表达＂日中不再战,我们同是黑发黑眼睛＂的良好心愿。

来来来,看看“卖花姑娘”李香兰的灿烂人生

与年迈的奶奶相依为命,家里经常断炊,年幼的她和姐姐几乎吃遍村里几十户人家;考上初中后,连300元的书本费都是乡亲们为她凑齐的;每次写作业都争分夺秒,只为节省一点儿蜡烛;14岁时再也不忍乡亲们为她凑学费,开始四处打工,一心想着如何抓住机遇改变命运,一直到10年后……

论“满映”的女明星形象及其文化内涵

"满映"全称是"株式会社满洲映画协会","满映"成立于1937年8月21日,1945年9月结束,拍摄的影片大体分为启民映画和娱民映画两种。启民映画是用于宣传的纪录片和教育片,而娱民映画则是包括国策片、家庭伦理片、武侠片、喜剧片等在内的故事片。本文从"满映"的故事片《迎春花》和"满映"女明星李香兰说起,具体考察了"满映"时期电影中的女性形象特征、明星的培养机制以及女明星的另类摩登形态,由此折射出独特年代中独特的电影现象,从而为我们在政治性读解之外,探讨包括"满映"在内的沦陷区电影提供了多种维度。