新老“边缘派”视角解读大阪剧院改造项目——村野藤吾与隈研吾创作思想探析

隈研吾都市建筑事务所对1958年建成的大阪剧院进行保护改造,并在剧院上方设计了全新的皇家经典酒店。剧院是由著名日本建筑师村野藤吾设计的。隈研吾利用预制混凝土和铝板将村野藤吾著名的唐破风山墙造型进行了重现,由此开启两代日本建筑师的设计对话。本文试图通过对“新”边缘派的定义,以及与“老”边缘派的对比,初步解读项目中所蕴含的创作理念与内涵,希望能理解二者的文化背景并窥探其设计思想。

从东方看村野藤吾

近20年来村野藤吾这个名字在日本建筑界逐渐成为热词,日本建筑师开始反省从前对他的批判和攻击,并重新对他进行历史定位,日本是目前为止将东方文化诠释得较好的国家之一,村野藤吾作为将东西方文化融合的建筑界先驱,有着他独到和成功的一面。本文试图将他的设计思想以及作品中的东方观念剥离出来,一方面从新的角度加深对村野先生的理解,另一方面,这些剥离的东方观念可以为我们探索建筑的东方本源带来启发。

浅析村野腾吾设计作品中的东方观念

村野腾吾先生一生兢兢业业,对每一个设计任务都全力以赴,从材料选择、色彩搭配、建筑细部构造设计到室内家具布置都精心设计。文章列举他的两个代表作品进行分析,以说明判断的方法和过程。

访谈:隈研吾

导报：您能否以马头町广重美术馆为例,介绍一下您设计当中的核心价值观？导报：您设计了许多的博物馆,它们有没有什么共同的关键元素？ 导报：在博物馆设计中,您通常采用什么方法来处理人与建筑空间之间的关系？导报：请描述一下您的设计方法和过程是怎样的？导报：能否请您谈谈您自身从开始进入设计至今的演变过程吗？导报：您认为在建筑实践方面,西方国家、日本和中国之间有什么典型的差异呢？

失败的建筑 解读隈研吾新书《负建筑》

从长城脚下公社的竹屋,到上海番禺路上的中泰照明办公大楼,我们可以清晰的感受到隈研吾近年来对建造适宜建筑的偏好。在其由山东人民出版社翻译出版的《负建筑》一书中,我们可以为其偏好找到极为周详的理论系统支撑。当然,他的新书并不仅仅只限于谈论建筑,而是在更为广泛的范围内,从政治、经济等角度对现代主义的建筑实践及理论体系提出了批评,并提出了拯救现代建筑的可能之路。