论魏明伦戏剧《中国公主杜兰朵》中的抒情传统

《中国公主杜兰朵》被认为是根植于中国文化土壤的一次创造性改写。该剧对西方语境中带有东方刻板印象的传奇歌剧进行戏曲艺术形式的重构,用中国文学道统中主流的抒情传统完成了文化话语权的置换,也是文学审美意趣之于戏剧体裁的跨界运用。剧作家魏明伦通过对东方性格的挖掘、对“美”的境界的探寻以及对“谐和整一”的戏剧理想的追求,彰显中国抒情传统中“自省”与“自足”的文人态度,是有意脱离西方艺术印记、坚定中华文化立场的一次自我表达。

《图兰朵》与《杜兰朵》的无意识结构比较

西洋歌剧《图兰朵》中所展示的两性互动模式让中国人感到陌生而不自在 ,而魏明伦对歌剧剧情作了若干修改 ,再创的川剧《中国公主杜兰朵》却获得了中国观众的好评。从精神分析的角度对两剧的主要人物关系进行比较 ,认为 ,正是因为中国人内心的无意识欲望和西方人有所差异 。

图兰多与杜兰朵:抗拒的阅读

普契尼歌剧《图兰多》(Turandot,1924)使中国公主图兰多成为世界舞台的经典形象,魏明伦依照歌剧脚本将之改编为川剧搬上中国戏剧舞台。女性批评抗拒的阅读揭示,无论图兰多还是被置换到中国文化语境里的杜兰朵的人物形象都不免被符号化,简单化,是父权话语下女性失语症的又一例证,其西方童话或东方传奇般的故事结局则是父权话语规范其象征秩序的又一表征。

戏剧本体与生命本能——魏明伦与布莱希特的《杜兰朵》之比

杜兰朵既是东方意象也是世界意象,众多名家均尝试过自己的艺术阐释和再创造。布莱希特驾轻就熟地游走于东西方文化,魏明伦以民族文化特色回应世界文化。在这同名戏剧《杜兰朵》又相同意象的演绎中,布莱希特和魏明伦趟出迥然不同的艺术和思想的路子,凸现两者之间最本质的戏剧终极理念——魏明伦借《杜兰朵》回溯中国戏剧之源,而布莱希特则从戏剧文本探索人的最深层本能特征。

高明的“模糊”——看《中国公主杜兰朵》

川剧《中国公主杜兰朵》的演出，简直是个盛典。我相信，在一切关于“两个公主打擂台”的商业的鼓噪声平息下去之后，人们会深刻地思考这个从四川自贡市登上大舞台的杜兰朵给剧坛带来的冲击，会认真地品味戏剧艺术的滋味，同时回答一些艺术最基本又是最容易被忽视被误解的...

当代川剧作家的大文化意识——看《中国公主杜兰朵》有感

川剧《中国公主杜兰朵》的意义，已经超出了戏剧本身。即使不与张艺谋执导的普契尼的歌剧《图兰多》同时在北京上演，川剧《中国公主杜兰朵》也已经达到了它在东西方戏剧对话中显示中国戏剧文化的强大活力的目的。从根本上说，《中国公主杜兰朵》是一个代表，它集中体现了...

1998:让世界瞩目的文化盛事——“杜兰朵”碰撞“图兰多”

问曰：历史的车轮流动到２０世纪末的１９９８年的金秋，在中国北京发生了什么文化盛事，引起世界的瞩目？答曰：“杜兰朵”碰撞“图兰多”。我相信，这个回答，令每一个曾侧身其中的人感到满意。天凉好个秋。但在北京，今年的好秋却迟迟不到。长江流域，发生了百年未遇的...

中国川剧与西方歌剧之审美比较——以川剧《中国公主杜兰朵》和歌剧《图兰朵》为例

在比较视野中,中国川剧《中国公主杜兰朵》和意大利歌剧《图兰朵》折射出中国川剧和西方歌剧作为不同的两大戏剧艺术体系的文化艺术差异。关于它们在思维观念、戏剧结构和戏剧理念等方面的差异比较,既有利于东西文化研究,也有利于中外戏剧交融。川剧《中国公主杜兰朵》是中西戏剧交流借鉴的典型,它既保持了中国川剧独有的艺术特色,又吸收了西方歌剧的美学优点,具有比较文学与美学研究的重要意义。

诗思在人生价值的转换──关于杜兰朵公主回归自然的思考

诗思在人生价值的转换──关于杜兰朵公主回归自然的思考沅蔷评论名声大而非常熟悉的作家的作品，实在令我感到有某种不可名状的困扰和局促不安。困扰是因为我现在有一些顾虑，即脑子里的固有观念似乎只能使我绰绰有余地谈论一些公认的观点和评价一个我并不熟知的＂无名卒...

魏明伦笑谈《中国公主杜兰朵》

九月的京城,因意大利歌剧《图兰朵》和川剧《中国公主杜兰朵》的同时撞击而震动。有专家如此评说:“歌剧《图兰朵》若像牡丹,川剧《杜兰朵》则如出水芙蓉,小桥流水,清新耐看。”这川剧“公主”的“绝色姿容”即出自“巴蜀鬼才”魏明伦的一支生花妙笔。一个秋日的下午,记者在成都金河宾馆一间普通的客房里,采访了从北京载誉归来的魏明伦。耿直爽朗的魏明伦尽管面带倦容,仍抑制不住激动和喜悦:“这次进京演出为咱川剧争了光,为咱四川争了光!我们的川剧《杜兰朵》

杜兰朵

普契尼的歌剧《杜兰朵》把杜兰朵公主的故事和中国民歌《茉莉花》的旋律传遍了全世界。几百年来，中国公主杜兰朵穿越古今，打通东西，经历众多不同剧种和样式的改编和演绎，在艺术史上形成了奇特的“杜兰朵现象”。那么，究竟是谁首先创造了杜兰朵的艺术形象呢宁今天，意大利卡尔洛·戈齐的剧作《杜兰朵》的出版，为国内的研究者和爱好者填补了这个空白。

《杜兰朵》

由张艺谋执导在京上演的《图兰朵特》在开演 之前就闹得国内外沸沸扬扬,遗憾的是现场演出的门票据说高达1000多美金,令人咋舌。聪明的DG唱片公司见机行事,率先推出世界首套带中文字幕的歌剧DVD《杜兰朵》(通常译为《图兰朵特》)。这套DVD一个吸引人的地方是艺术品位极高的精制外包装和那本厚厚的古式线装中文剧本。

图兰多与杜兰朵——一个中国公主的故事,两种文化的演绎

意大利作曲家普契尼的歌剧《图兰多》演的是一个流传于欧洲的中国公主的故事。这个被媒体炒得沸沸扬扬的故事已在京城登场了,并且登场于京城的不但有《图兰多》,还有《中国公主杜兰朵》与她相伴,使9月的北京形成了一个很有意趣的文化氛围:外国人臆想的中国故事,作曲家将她西欧化、歌剧化;中国人再创的外国传说,剧作家将它中国化、川剧化。 在普契尼的五线谱里,图兰多骄艳、孤癖、乖戾、冷酷。她因多年战乱,对男人充满仇恨,以替祖先复仇为已任,向求婚的各国王子出了三个谜语。

王玉梅:中国公主杜兰朵

四川省政协日前举办了一台精彩纷呈，令人美不胜收的文艺演出，四川卫视还及时向全国各地转播了演出实况。在此次演出中，自贡市川剧团声誉鹊起的“四川十佳演员”、最年轻的四川省政协委员王玉梅前来助兴，从而形成了这台晚会的一个重要看点。王玉梅何其人也？她就是在自...

“杜兰朵”碰撞“图兰多” 让世界瞩目的文化盛事

1998年的金秋,川剧《中国公主杜兰朵》与意大利歌剧《图兰多》相约在北京,实现世界性对话(有人说是打擂)。 《杜兰朵》与《图兰多》 京剧《图兰朵》和川剧《中国公主杜兰朵》是魏明伦根据西洋歌剧《图兰多》创作的中国版本。他考察过这个故事的源流。

中国公主杜兰朵（取材于意大利同名歌剧）

中国公主杜兰朵（取材于意大利同名歌剧）魏明伦外国人臆想的中国故事！中国人再创的外国传说！洋人将这个来自东方的题材西欧化、音乐化、歌剧化。川人将这个流传西方的题材中国化、戏曲化、川剧化。在普契尼的五线谱里，在卡拉扬的指挥棒下，在帕瓦罗蒂与多明戈的歌声中...

从《中国公主杜兰朵》看戏曲电视剧的程式重塑

自上世纪七十年代末诞生至今，戏曲电视剧在一路争议中姗姗走来。戏曲电视剧是既非戏曲又非电视剧的一种新型艺术形式，至于它“新”在何处，该如何把戏曲虚拟和电视写实两种极端和谐统一则难下定论。业界或主张应以电视的标准吸收戏曲成分，或认为戏曲电视剧只需吸收戏曲的唱腔音乐，相反的意见则指责这些做法过分电视剧化，提倡更大限度地保留戏曲的精华。从研究上讲，我们可以宽容地将那些忠实于舞台戏曲以及游离于电视剧边缘的作品都纳入戏曲电视剧的范畴，也鼓励创作的多元化和不断创新，但戏曲电视剧尽管可以呈现万千姿态，其对戏曲和电视剧的吸收却并非无“度”可循，而且它有其独特的本质。