杜甫五律的“独造”和“胜场”

杜甫五律的"胜场"固然表现为包蕴众体、气象恢宏、错综变化。但就五律这一体式而言,其"独造"主要体现在取景造境内涵的极大拓展,以及对"物色生态"穷理尽性的深入体察,并能运用五律句字组合不受散文语法逻辑限制的自由度,使其所造之境的象外之意和所写事物的内在之理包含在无字之处。从而使五律达到了更深邃的表现层次。杜甫在表现方式和表现功能方面的探索与大历时期五律取材单调化和专注于语词句法独造的路向不同,不但可以更充分地发挥五律本身的潜质,而且能从现实生活和万物之理的不断发掘中获得取之不竭的创作源泉。这也是杜甫五律为后人所不能企及之处。

杜甫早期五律在格律上的突破

中宗、武后时期,五律诗在格律方面有了最后完善,粘对格律这一千载不易的理论最终形成。但在实际创作中,诗人对这一新兴理论的重视程度却因人而异。尽管在沈宋时期已出现了部分格律精工的五律诗,但直到盛唐初期,格律的应用仍较随意,标准的五律诗在大部分诗人的诗作中比重不高。而杜甫却在创作之初就重视格律的应用,并致力于在森严的格律对仗中扩大五律的表现力,这使五律的进一步发展成为可能,并在实际创作中将五律的形式固化,为后世诗人的五律创作提供了范式。