重铸小说讲述者的“王国”——评毕飞宇的长篇小说《欢迎来到人间》

《欢迎来到人间》是毕飞宇积十余年之力创作的长篇小说,表达了对长篇小说新的思考和理解,其中最重要的是对长篇小说叙事方式的考量和自信。他改造了长篇小说讲述的“全知视角”或“上帝视角”。小说只有一种声音即讲述者的声音。讲述者对一切一目了然无所不知。但这个无所不知不是传统的,而是对传统的“逆向”对话,是要重建小说叙述的主体性,重新掌控小说叙事的“主权”。这是叙事立场,也是叙事态度,体现了讲述者的主体性。他要超越小说的“现代”叙事学,试图将现代叙事学升级为“2.0版”。这注定是一个险象环生、难以察觉甚至被误解的挑战。他构建了小说主角的发育史,发现了人物精神世界的“虚无和幻影”,由此实现了对当下小说如何保有先锋精神的诉求。这是作家创作的小说“讲述者的王国”。

论毕飞宇《欢迎来到人间》的叙事伦理

毕飞宇在日常生活的肌理中,透过人物细致入微的行为与语言,描绘庸常的俗世,抑或是卑琐的浮生。他通过不断切换和交织的人物内外视角,创造了一种流动的叙事效果;他采用具有反讽魅力与日常语言杂糅的幽默性语言,将叙事对象对准时代、人性、社会,工作与生活呈现出当代的社会热点问题与人性的复杂与悖论,凸显出时代映射下人的精神裂变与中年危机。

都在“笼”中的“囚徒”——毕飞宇小说《欢迎来到人间》中的“自我”形态

毕飞宇最新长篇小说《欢迎来到人间》以现代城市作为观测地,“观察”并塑造了围绕主人公傅睿展开的多个人物形象,探讨人性在当代人间“笼”中的多样态“自我”表达:无论是“自我”心甘情愿地交出,还是“自我”与时代的契洽,抑或是傅睿所表现出的“自我”之困与无意识的“自我”救赎,都是对人性幽微深处“精神隐痛”主题的思考和探寻。《欢迎来到人间》的所有人物,无一不映照着当下的真实人间,也无一不是“笼”中的囚徒。

创伤叙事、意识流与精神反思——论毕飞宇《欢迎来到人间》的当下知识分子书写

毕飞宇的长篇小说新作《欢迎来到人间》,第一次真正意义上做到了对当下时代现实的正面强攻。作品塑造了一系列在全球化时代颇具“现代性”的当下知识分子人物形象。作者对主人公自救和救他的书写中,通过意识流等现代手法的使用,将主人公的心灵和精神创伤——揭示出来。作者让我们看到大时代中现代人复杂精神世界的同时,也透过知识分子个体的爱与痛的书写,展现对当下时代的隐忧和人性的反思。

花腔歌曲《科学的春天来到了》的音乐特征及演唱表现

《科学的春天来到了》这首歌曲是由尚德义教授在二十世纪70年代创作的,具有明显花腔特色和划时代意义。尚德义老师创作了众多花腔歌曲,它们作为中国声乐作品之佳作,丰富了我国的声乐宝库,也成为花腔女高音必备曲目,深受人民群众的喜爱与追捧。本文以《科学的春天来到了》的音乐特征以及演唱表演为落脚点,对该曲进行分析,希望对演唱者更好地理解与掌握歌曲有所帮助。

毕飞宇“三思”的艺术——评长篇小说《欢迎来到人间》

《欢迎来到人间》以医学题材和医患关系为表层主题,揭示了快速现代化与全球化时代里的个体精神困境,表达了现代性的“哲思”:速度政治、商业逻辑等宏观权力以及空间权力、人际微观权力等对当代社会人格的影响与塑形;小说“构思”颇具匠心:以傅睿在田菲和小蔡身上的两重心理投射和潜意识情感作为推进情节的显/隐、主/次的动力,完成了傅睿在理想化自我/真实自我中的冲突与挣扎,以及结构上的外/内、显/隐的两重叙事动力的逻辑闭环,并且还运用了对照和反衬等手法以强化艺术效果;此外,作者在既往小说的“情思”结构的基础进行了三个方面的扩容,丰富了我们时代文学的情感世界。

拯救与反讽——读毕飞宇《欢迎来到人间》

毕飞宇的长篇小说新作《欢迎来到人间》围绕一个“医患纠纷”展开,塑造了各种医生形象,描述了医院这个特殊空间的生态。主人公与世俗社会格格不入,最终因为精神失常而自命为芸芸众生的拯救者,制造了一幕拯救的荒诞剧。小说的叙事语言修辞复杂,大量出现口语运用、反讽与机智的哲思。接续鲁迅构造的疾病隐喻系统,《欢迎来到人间》深入探索了拯救与被拯救之间的复杂关系。由于形而上学的衰亡、后现代的皈依,拯救丧失了观念基础而只能停留于反讽结构。

从《大家来到我们村》看乡村振兴主题电视节目的创新

在全面推进乡村振兴战略的背景下,广播电视媒体作为主流媒体,要承担起助力乡村振兴的使命任务,创新打造乡村振兴主题电视栏目,展现乡村振兴新成效,为乡村振兴贡献力量。广西卫视《大家来到我们村》栏目着重展现乡村政治建设、乡村产业发展、乡村文化建设、乡村生态建设等内容,精心策划栏目,突出当地特色,大小屏融合传播,取得了良好的宣传成效,为乡村振兴主题电视节目的创新发展提供了路径参考。

文学虚构介入现实关怀--论阿乙的小说《骗子来到南方》

阿乙的小说《骗子来到南方》通过三个彼此关联的故事——唐南生的集资骗局、监控盲点处发生的谋杀案以及各部门彼此推诿形成的民生难题,呈现出当下社会“系统”的封闭困境:单向度的价值观支配着生命的意义,抽象化的资本逻辑将人简化为原子化的个体。受“金钱至上”的价值观影响,两厢情愿的骗与被骗很难终结。叙述者凭借从在场抽离的“第三者书写”,构建叙事的权威。但阿乙没有满足于纯粹客观的冷静记录,他将温情深埋于文本细节,为文学虚构介入现实关怀提供了一种独特的表现方式。

《新娘来到黄天镇》中的男性气质表演

《新娘来到黄天镇》(1898)是美国诗人、小说家、记者斯蒂芬·克莱恩(Stephen Crane,1871—1900)最著名的短篇小说之一,这部作品是其根据在1898年美西战争中的所见所闻创作而成的。小说采用非线性叙事的手法讲述了来自美国西部边陲小镇黄天镇的警长波特带着自己来自东部的新娘返回家乡,却遭遇威尔森拿着枪四处挑衅。当威尔森来到老对手波特家门口,恰巧遇到带着新娘回家的波特,在得知波特已经结婚之后,威尔森默默收起手枪,转身离开。

歌剧《长征》咏叹调《永别的时刻就要来到》的演唱研究

咏叹调《永别的时刻就要来到》是歌剧《长征》中的选段,其风格独具匠心,通过塑造长征途中一位女性医生的形象,向世界人民传递长征途中舍生取义的民族英雄精神。作为歌剧《长征》中的女声咏叹调,《永别的时刻就要来到》作品结构和音乐语言等方面都具有极高的艺术、思想价值。在音乐技巧方面,《永别的时刻就要来到》的音乐素材真实、鲜活,音乐语言细腻、深情,舞台艺术形式大气、简洁。通过洪医生离别时刻的咏唱,她的爱人寄思、母子情深、革命友谊、爱国之情等情感抒发及表演层层递进。全文对这首咏叹调的音乐语言、结构进行分析,并着重于演唱技巧的分析,探索民族歌剧的情感表达与技术融合。

《欢迎来到东莫村》蝴蝶形象的文化意蕴

蝴蝶是中国传统文化独特的文化意象,是追求生命自由的文化象征。韩国电影《欢迎来到东莫村》,先后八次特写蝴蝶形象。在开篇中,蝴蝶形象出场充分运用了中国画"留白"技巧,展现了中国传统文化通过蝴蝶形象寄予的生命自由和唯美的文化象征。蝴蝶形象在电影中先后成为生命自由的导向者、生命自由的卫护者,最后以人身化蝶的画面将中国传统文化的"化蝶"故事融入。电影故事情节起承转合中的蝴蝶形象及其文化内涵的广泛运用,使电影具有浓厚的中国文化意蕴。

自然主义、象征主义和印象主义的统一体——《新娘来到黄天镇》赏析

《新娘来到黄天镇》是美国著名自然主义作家斯蒂芬.克莱恩创作的优秀短篇小说之一。除了自然主义的写作风格之外,克莱恩在该作品中还融入了象征主义和印象主义等艺术手段来描写美国工业化转型时期西部人物的命运,揭示"变化是不可避免的"这一深刻主题。

伤逝的世界,别样的叙事——谈《新娘来到黄天镇》的叙事艺术

《新娘来到黄天镇》两条线索并行不悖,而后相交于故事的高潮处。情节跌宕起伏,前有伏笔,后有高潮,还有高潮下的出人意料的结局。时间方面以暂停和并列时序为主要特征;人物心理变化刻画得相当详尽,以人物的思想和行动变化展现时代变化对小镇人们的精神和心理的影响;各式人物多而不乱,主次分明;多样化的视角使小说悬念迭起,在叙事策略上不输于宏幅巨篇。这些叙事策略共同服务于小说的主旨:环境变化对单纯的小镇人们的影响,新世界代替旧世界的必然性和对旧世界美好时光一去不复返的缅怀。

大胆的预言 含泪的幽默——评《欢迎来到猴子馆》

库尔特·冯内古特是一位具有人道主义思想和后现代主义世界观的美国作家,《欢迎来到猴子馆》是其重要的短篇小说集之一。作者在小说中指出未来社会人类将面临的生存境遇,希望人类从先进科技的深渊中觉醒,控制固有私欲;又以人道主义的立场观照现实和历史,塑造了可怜可敬的小人物形象,抒发了浓烈的反战情绪;还以黑色幽默的方式解构意义,消解宏大叙事,真实地揭示未来、现在、历史的本质。

德鲁巴来到中国

德鲁巴2004的脚步已经停在了2004年5月19日,但它带给我们的思考依然在继续.

论咏叹调《来到你身旁》的艺术特色与演唱特点

19世纪意大利歌剧作曲家普契尼的歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的告别《来到你身旁》,以其出色的旋律写作、深刻的主题思想和强烈而丰富的感染力,受到大众的喜爱。本文以《来到你身旁》为研究对象,试图探讨普契尼歌剧的艺术风格与演唱特点,以更深入了解和把握咏叹调的创作特色和演唱特点,进而对于学习者有所助益。

多类顾客循环来到的排队系统的弱极限定理

讨论了具有单个服务台和Ｋ（Ｋ≥１）类顾客循环来到的排队系统。通过与相应的ＧＩ／Ｇ／１系统的排队指标相比较，得到此系统的到达更新过程和服务更新过程等排队指标的弱极限，进而得到闲期过程、工作负载过程、离去过程。

《新娘来到黄天镇》叙事视角转换的透视

斯蒂芬·克莱恩创作的《新娘来到黄天镇》揭示了19世纪末工业文明的发展对美国西部农业的影响,为解读美国西部文化提供了新的视角。小说中的叙事艺术大大提升了文章的思想内涵与艺术价值。而作为叙事技巧之一的叙事视角转换更是在其中发挥了重要作用,它在视角转换的两种模式间自由变化达到了以悬念为主要内容的修辞效果。

行进中的霸权——以接合理论谈《新娘来到黄天镇》

《新娘来到黄天镇》是斯蒂芬.克莱恩于1898年创作的西部短篇小说名篇之一。小说以杰克.波特的婚姻对黄天镇的影响为主线,再现了19世纪末东部文明之于西部文明的霸权。以接合理论分析作品中相关人物的霸权与反霸权的无声战斗,展现当时文化的复杂组成,可以更深层次地剖析其中蕴含的思想内涵,为研究提供新的视角。