虽微物足以为乐——《海上名家书画册》读后

昆仑堂美术馆所藏《海上名家书画册》二十开,每开纵16.5厘米,横25厘米。凡书法五开,人物一开,山水五开,花卉九开,所涉及的画家既有人们所熟知的任颐、朱侢、朱熊、张熊等,也有声名稍弱的王冶梅、杨伯润、徐祥、金尔珍等,还有些如李修昌、徐宝篆、朱雷等,就是专门研究海上画史的,也不免感到生疏。至于画册的原主人,册页的若干开上有上款"蓉斋",也不详为何人,从为之作画的画家名气以及书画的质量来看,似乎不会是什么太显赫的人物。昆仑堂美术馆所藏《海上名家书画册》二十开,每开纵16.5厘米,横25厘米。凡书法五开,人物一开,山水五开,花卉九开,所涉及的画家既有人们所熟知的任颐、朱侢、朱熊、张熊等,也有声名稍弱的王冶梅、杨伯润、徐祥、金尔珍等,还有些如李修昌、徐宝篆、朱雷等,就是专门研究海上画史的,也不免感到生疏。至于画册的原主人,册页的若干开上有上款"蓉斋",也不详为何人,从为之作画的画家名气以及书画的质量来看,似乎不会是什么太显赫的人物。

蒲华

蒲华(1832——1911年),浙江嘉兴人。清末著名国画家,是“海上画派”的开拓者之一,与吴昌硕、任伯年齐名。原名成,字竹云,又字竹英、作英,别号种竹道人、胥山野史, 蒲华出身于嘉兴的一个小业主家庭,父辈以卖饺子为业,家境贫寒。他幼年时聪慧好学,由其外祖父启蒙,数年之间便已渐露过人才华。后师从林雪岩,林氏乃平湖乍浦观海书院山长徐雪庐得意弟子,是当时颇具声望的学者。蒲华得名师教诲,学业迅进。

胡公寿与早期海上画坛

清同光年间,胡镛(雪岩)是上海最出名的买办,胡宝玉是上海最出名的妓女,而胡公寿则是上海最出名的画家,这三个当时上海最有钱的名人,被合称为"海上三胡"。透过胡雪岩和胡宝玉,我们也可以想象当时胡公寿的知名度以及他在海上画坛的领袖地位。19世纪下半叶的上海成为书画家谋生的首选之地。"大江南北,书画士无量数。其居乡而高隐者不可知;其橐笔而游、闻风而趋者,必于上海。"

古雅的，也是当代的——浙江山水画一瞥

在我看来,当代浙江山水画家有四个突出的特点:一是重视研究传统,从临摹、收藏、鉴赏多种角度增进对传统的理解与把握;二是重视从绘画与书法两方面强化对笔墨及其格调趣味的修炼;三是重视写生,努力从写生中获得新的感受与创作冲动;四是以扎实的、渐进的方式拓展山水画的风格形式与精神表现,绝不搞没有根底、又大又空的"革新创造"。特别值得一提的是,中国美术学院中青年山水画家在写生方面的探索——他们把捕获新境界与发挥笔墨表现力更有机地结合起来,把山水画的写生提高到了一个新层面。

黄泽森

求变与立新——海上画派与岭南画派"没骨画"的现代走势(上)鸦片战争以后,清王朝被迫在沿海沿江开放通商口岸,生活在上海和广州这两大沿海城市的画家最先接受了维新思想和外来文化,"海上画派"与"岭南画派"就在这个国家和社会处于双重困顿的结点与瓶颈处应运而生。"海上画派"和上海其他文化一样,带有明显的移民色彩。"海上画派"乃是对上海地区诸多绘画流派的统称。

时间深处的回响(二)——邑庙豫园书画善会与海上题襟馆书画会会史合编

一九一○年春,豫园书画善会发售广善券,于三月二十日（庚戌二月初十日）假斜桥西园展览书画,凭券对号取书画。书画名家如高邕、钱吉生、杨伯润、黄山寿、杨古酝、蒲作英、王一亭、倪墨耕等皆有合作画加入。《上海邑庙书画善会广告》：＂启者：本会广善券早蒙乐诸君购买,刻下将次售罄。

兴圣街:任伯年住过的小街

上海又称沪渎,自一八四三年开埠,不数十年,便由旧时小渔村崛起而成为东南亚国际大都市。一八八一年十二月十日申报《论上海今昔情形》对此作了绘声绘色的描述: [上海当四十年以前,不过海滨沙碛耳。登埠北望,皆沙田花地。

《书画公会报》钩沉——兼谈李叔同与朱梦庐

一八九八年,十九岁的李叔同奉母携妻迁居上海。他年少才盛,旧学新知一应俱全,并在与海上艺文界同人交游的同时,也参与报纸的编辑工作。一九○○年四月,他会同友人组织"海上书画公会",并每周出刊《书画公会报》,由《中外日报》社随报发行。李叔同作为书画报的主编,也曾在报上刊登过自己的书印润例,很有点一闯天下的意味。据李叔同的好友袁希濂《余与大师之关系》一文中透露:"翌年己亥……吾等五人遂结金兰之谊,誓同甘苦。翌年庚子三月,在上海福州路杨柳楼台旧址组织海上书画公会,为同人品茶读书之所,每星期出书画报一纸。