杨明照《文心雕龙》校注四书述论

杨明照《文心雕龙》校注四书——《文心雕龙校注》、《文心雕龙校注拾遗》、《增订文心雕龙校注》、《文心雕龙校注拾遗补正》,凝聚了他的毕生心血,代表了当代大陆学人研治《文心雕龙》的最高水准,在海内外产生了巨大的影响。本文在分析四书成书过程及其增删损益情况的基础上,论证其版本、校注、材料等方面的文献学价值,以明其在《文心雕龙》研究史上的地位。

杨宝森《洪羊洞》散板唱腔特色及人物内心分析

本论文主要论述杨宝森先生对于京剧《洪羊洞》中大段【二黄散板】的唱法分析。杨宝森先生继承前人,结合自身嗓音条件,将本剧演绎得出神入化。

杨宝森《洪羊洞》中洪三段唱腔特色及人物内心解析

本论文主要论述杨宝森先生对于京剧《洪羊洞》中"洪三段"所运用的唱腔处理、对杨延昭这一人物的刻画及"杨派"唱腔的特点。

杨明臣:追求无止境

谷国伟(以下简称"谷"):杨先生您好!您在钟繇、羲献父子的小楷上用功颇多,您的小楷从容蕴藉,用笔精到,气息流畅,作品风格清逸淡雅,体势开阖,殊为难得!您曾写有《小楷用笔管见》一文,请您谈谈小楷创作的一些体会.杨明臣(以下简称"杨"):关于小楷的创作,我以前曾写过几篇文章,你提到的《小楷用笔管见》是从技法方面去谈的;《小楷的品格》谈的是小楷的审美,里边涉及到什么样的作品是优秀的作品;还有一篇《呼唤楷书的春天》,这篇文章是我考察当今的一些大赛之后,发现楷书在诸书体中处于一种弱势状态,从为什么会出现这种现象进行了分析.

也谈“狂狷”与“乡愿”

《书法》杂志二〇〇四年第三期,载有杨疾超先生《宁为‘狂狷’,莫做‘乡愿’》一文。拜读之后,对于杨先生大声疾呼的责任感颇为钦仰,然杨先生意气之余,在文章论述上也难免会有欠缺科学与严密的地方,所以,作为晚辈,对于杨先生的白璧微瑕处,我还希望能够得到进一步的交流和请教。