字海释疑铸新篇——读杨宝忠《疑难字考释与研究》

汉字从甲骨文发展到今天，在三千多年的流传和使用中，其形、音、义三要素都或多或少地产生了某些变易，有的甚至出现了讹变。形、音、义发生了讹变的汉字，其构形理据变得隐晦，形义关系不可说解，于是便在汉字贮存领域中形成了音义未详的“疑难字”。加之我国历代传世的字书韵书重编纂而轻考据，重贮存而轻整理，代代相沿袭误，

杨宝忠的京胡演奏

著名京胡大师杨宝忠先生，1930年代中期由老生演员改为琴师后，因超凡脱俗的琴艺而被世人赞为“胡琴四义”之一。杨先生的演奏极富激情，勇于改革创新。左手指音清脆明朗、干净利落、骨力饱满；右手功力磁实，腕力强健，特别是快尺寸的板式，快而不乱、快而有味，清楚干净，韵味十足。他创造性地借鉴运用了小提琴的弓指法技巧并创编了诸多经典的过门和垫头，

天津师范大学杨宝忠教授来我校做师范专业认证专题讲座

为充分做好师范专业认证准备工作,9月28日下午,天津师范大学杨宝忠教授应邀来我校做师范专业认证专题讲座。讲座由校党委副书记刘志敏主持,各职能部门负责人和各师范专业学院负责人、教研室主任及骨干教师参会。

必须慎重对待文言虚词的特殊用法——与杨宝生同志商榷

杨宝生同志《几个文言虚词特殊用法刍议》(见《天津教育学院院刊》1987年第2期,中国人民大学《语言文字学》1987年第5期,下简称“杨文”)一文,对中学和中专语文课本中的一些文言虚词的用法进行了独特的分析,但文章7个例子就有5个值得商榷。本文拟就此略陈管见。1、与屈原《涉江》:“忠不必用兮,贤不必以。伍子逢殃兮,比干菹醢。与前世而皆然兮,吾又何怨乎今之人?”杨文认为此处的“与”字按常用意义作“和”或“跟”解不通,应训作“于”,译为“在”,把后二句译成:“在前世都是这样,我对当世的人又有什么怨恨呢?”这样的解释笔者不敢苟同。

无悔的选择——记全国劳模、“三八”红旗手杨宝华

1989年9月27日12点25分,天津——北京的76次特快列车在一片锣鼓声和欢呼声中,驶出了天津站。天津红光农场奶牛二队的队长、共产党员杨宝华望着车窗外飞速向后闪去的田野,心潮起伏,感慨万分。津京之间近在咫尺,她不知来往过多少遍,可是心头从没象今天这样的难以平静。因为她现在是以一个全国劳动模范和“三八”红旗手的身份,去参加全国劳模大会,接受党和人民检阅的。

也谈对抗性矛盾和非对抗性矛盾的划分——兼与余育德、杨宝兴同志商榷

对抗性矛盾和非对抗性矛盾,是世界上普遍存在的两类性质完全不同的矛盾。对之进行正确划分,具有着重大的理论意义和实践意义。理论界虽作过不少有益探讨,但至今仍未求得完全一致的认识。本文拟就这个问题谈点不成熟的看法,兼与余育德、杨宝兴二同志合作发表在《哲学研究》(1983年第8期)上的有关观点进行商榷。

杨宝忠代表作《疑难字考释与研究》述评

杨宝忠：1956年出生，河北省高阳县人。河北大学文学院教授、文学博士、博士生导师；兼任国务院学位委员会第七届学科评议组成员。国家社科基金学科规划评审组专家，教育部社会科学委员会委员，全国语言文字标准委员会汉字分技术委员会委员，河北省语言学会会长，河北大学学术委员会副主任。

莞城图书馆公益讲座与地方文史的结合发展——从“莞图周末开讲”到“杨宝霖讲东莞文史”讲座品牌的策划推广

公共图书馆具有社会教育职能,举办公益性讲座是公共图书馆发挥其社会教育职能的重要且直接的途径之一。公益讲座作为读者工作的延伸,在图书馆工作中越来越重要,越来越受到读者的关注。作为基层公共图书馆,应该更加注重研究贴近读者需求,有针对地策划推出专题系列讲座,结合本土历史文化,挖掘独有的文化内涵,并通过深入浅出的讲座促进本土历史文化的传承与推广。本文主要将以莞城图书馆举办的"杨宝霖讲东莞文史"品牌为例,讲述基层公共图书馆如何将公益讲座与地方历史文化相结合,发展与推广公益讲座品牌。

杨宝森民国京剧老唱片浅赏

著名京剧表演艺术家杨宝森先生,是中国京剧艺术的代表人物之一,他以毕生的精力精磨谭鑫培、余叔岩的表演艺术,又根据时代变化和自身条件,进行了很多符合艺术规律的变革与创作,尤其是在京剧老生声腔艺术上取得了巨大成就。杨宝森先生以沉雄苍劲、醇厚清雅、浑然大气的表演风格著称于世,至今被公认为京剧老生行当的正格典范,他与著名京剧音乐家杨宝忠、杭子和共同创造。

杨宝森唱腔与杨宝忠京胡伴奏

杨派唱腔以谭鑫培、余叔岩为基础;杨宝森的唱念——声、腔、力、速、字,达到了各有独特风格而又浑然一体的境界。1950年代,杨派艺术渐渐流行全国。杨宝森以毕生心血致力于生行艺术,使诸多骨子老戏重放异彩。我们对杨宝森唱腔与杨宝忠京胡伴奏进行的学术研究,将从杨派唱腔的构成要素,杨派伴奏的技法特点,杨派唱腔实例分析,杨宝森与余叔岩之比较,四个方面进行论述。

纪念杨宝忠先生

对于我们京剧界来说，已经过去的2009年真是一个有着重要意义的年份；在这样一个特殊之年，我们赶上了两位在中国京剧史上有着举足轻重的地位、堪称大师级代表人物的诞辰纪念活动；一个是杨宝森先生的百年诞辰，一个是杨宝忠先生的110周年诞辰；而历史的时空又是这样的巧合与有缘。

深切怀念杨宝成先生

武汉大学历史学院考古学系教授、博士生导师,我们尊敬的杨宝成先生因病医治无效,不幸于2014年11月7日下午3时逝世,享年76岁。先生1939年9月1日出生,江苏镇江人。1958年8月,从上海考入北京大学历史系,入学后选择考古专业,从此考古工作成为先生的终身职业。1963年7月毕业后被分配到中国科学院考古研究所工作,1986年10月调入武汉大学历史学院考古学系,1990年至1998年担任历史学院考古系主任。

余音绕津门——在纪念杨宝忠先生110周年诞辰的日子里

2009年是杨宝忠先生110周年诞辰，12月28日，天津艺术职业学院和天津京剧院联合召开了“纪念杨宝忠先生110周年诞辰京剧音乐艺术座谈研讨会”，为京剧琴师举办纪念活动在天津还是第一次，在全国也并不多见的。杨先生虽不是土生土长的天津人，但他与津门有着千丝万缕的联系，如今转眼一瞬间，大师已逝去42年了，但一代名琴雅韵，仍余音绕梁，回响耳畔。

杨宝忠京胡演奏艺术浅论

杨宝忠先生在为杨宝森先生伴奏时，京胡演奏手法自成一家，与众不同。在一般意义上讲，从前京胡伴奏只讲求托腔保调，运用的弓法也往往只是大弓大扯。杨宝忠先生在广泛继承前人京胡演奏技法的基础上，融人西洋乐器——小提琴的演奏技法，大大丰富了京胡演奏的艺术表现力。杨派之所以成为与众不同的流派，除了杨宝森先生独特的演唱风格之外，与杨宝忠先生自成一家的精湛技艺息息相关。杨宝忠先生的京胡演奏有如下特点：

三位天才琴师的魅力——谈谈徐兰沅、杨宝忠、王少卿

四十年代初,我正在读中学,鬼使神差地被京剧的艺术魅力所征服。当时的京剧名家大都年富力强,用今天的语言来说,我成了少年“追星族”。所追的对象不是歌星、舞星,而是菊坛巨星。又由于小学时能拉两下京胡,很快加入了京胡“追星族。”由于年龄的关系,老老一辈大师如梅雨田、孙佐臣、李佩卿等我没能赶上。但徐兰沉、王少卿、杨宝忠这一代正活跃在各种场合。