卓尔不群的杨派艺术

今年是京剧“四大须生”之一杨宝森诞辰100周年。杨宝森于1956年8月携自组剧团宝华社，并入天津市京剧团并担任第一任团长，1958年因病在北京辞世，年仅49岁。

杨派艺术的精深与普及 杨宝森百年祭

今年，是京剧艺术大师杨宝森先生诞辰100周年。 近三十年来，在异彩纷呈的京剧老生流派中，传人最多、影响最广的要算是杨宝森先生创立的杨派艺术了，从专业演出舞台到业余大众传唱都占据着较大的比重，一时似还呈现出一枝独秀，近乎净行“十净九裘”、旦行“十旦九张”的局面，这怕是当初许多人包括杨宝森本人都始料不及的。

精心研习杨派艺术

杨派艺术跟中国京剧一样，是博大精深的。说杨派艺术“博”，是因为杨宝森先生拥有宽阔的胸怀。他转益多师，向很多老艺术家，如汪桂芬、余叔岩、鲍吉祥、陈秀华先生等，学习到了优秀的剧目、优秀的唱法，并将很多老艺术家的精髓融入到他的演唱风格中去。

两张杨派经典老戏单

今年,正值杨派创始人杨宝森先生诞辰95周年.海内外的杨派爱好者,都不约而同又不拘形式地聚会,悼念缅怀这位英年早逝的京剧艺术大师.

今生只为沪剧生 留得杨派在人间

为缅怀著名沪剧表演艺术家、国家非物质文化遗产（沪剧）代表性传承人、沪剧“杨派”创始人杨飞飞为沪剧事业所作出的重大贡献，更好地保护传承杨派艺术，7月31日下午，由上海市文学艺术界联合会、中共上海市宝山区委宣传部主办，上海市戏剧家协会、上海市宝山区文化广播影视管理局承办的“今生只为沪剧生留得杨派在人间”—

杨小楼“罢演”

杨小楼名三元,是杨派艺术的创始人,在民国时与梅兰芳、余叔岩并称为＂三贤＂,享有＂武生宗师＂的盛誉。杨小楼不仅是艺术大师,而且也是爱国志士。1935年,在卢沟桥的炮声还未响起之前,北京、天津等地虽然尚未沦陷,可是冀东24县已经被日本侵略者所组织的汉奸政权把持,近在咫尺的通县理所当然成了伪冀东政府的所在地。

京剧大师杨宝森先生演剧精神探微——以遗音剧目分析为例

京剧“四大须生”之一的杨宝森先生,生前所创立的“杨派”艺术,如今已然成为京剧老生的主流流派。杨先生最大的特点是不唱新戏,而是专心致力于打磨旧剧。联系到当下的戏曲发展,我们应该继承什么,怎样继承,也许通过对杨宝森先生演剧精神的探析,即可得知答案。

杨宝森的艺术成就

誉为当今“四大须生”之一的杨宝森，其杨派艺术成熟于上世纪50年代。杨宝森的杰出的艺术成就，在于具有鲜明特色的唱腔与演唱风格，杨派是由谭（鑫培）腔入，自余（叔岩）出，充分地扬长避短进行艺术创造的成果。杨宝森初学谭派，青年时期致力于研习余派唱腔，均有成绩。

京剧杨派表演人才培养项目学员感受

这次有幸能够参加由国家艺术基金资助，吉林艺术学院举办的杨派艺术培训班，能够得到各位艺术家的亲授和指导，我感到万分荣幸，这是全国青年京剧演员梦寐以求的。

竭尽全力 传承杨派

我们的京剧要振兴，杨派艺术要振兴，就要靠培养接班人和继承人。我是杨派第三代传人，这也是我应该做的。这次杨派研习班从开学到结业，我都与学员们在一起，我的心情非常激动，感触也颇深。

从《洪羊洞》说起

1948年9月28日（农历八月二十六）那天，是杨宝森先生四十寿辰，我经李春林、阎世祥二位先生的介绍，拜列于杨先生的门下，学习杨派艺术。在此以前，我已经跟杨宝忠先生学唱和请他调嗓、用功。至今算来，已届六十年了。在这漫长的岁月中，我从二位杨先生的“只言片语”中总结了下面的四句话：基础先学《洪羊洞》（[二黄】系列），摇板唱好《失斩空》（即《失空斩》为压韵而倒字；

读《杨小楼传》

杨小楼是一位名副其实的大武生、大演员。他有着“国剧宗师”的荣誉称号。他杰出的艺术成就不仅对后辈武生演员影响巨大,而且为各个行当的演员提供了宝贵的艺术借鉴。杨小楼的杨派艺术真正体现了京剧的艺术精华,是京剧艺术遗产中的重要组成部分。梅兰芳曾经把杨小楼与谭鑫培相提并论,并指出:“谭鑫培、杨小楼的名字就代表着中国戏曲艺术。”

我的爷爷盖叫天（二十）

“南盖北杨”是戏曲界无人不知的京剧武生行南北两大流派，“南盖”指的是我的爷爷盖叫天，“北杨”指的是享有“武生宗师”之称的杨派艺术创始人杨小楼。我爷爷和杨小楼同为武生，