大气的厚重与震撼——论杨留义山水画的语言形式与审美观念

当代中国画,面临着更多的文化心理的压力与挑战。这种压力来自当代艺术在多方面的发展与展开。尽管中国画的发展空间日渐广阔,甚至说,艺术家在宣纸上的任何艺术行为,都容易被官方、社会所承认:刘国松的"现代水墨"、谷文达的"观念水墨"、周韶华的"平面化重组"、吴冠中的"抽象形式"……一方面在中国画发展逻辑的自然延伸中,一批为学术而创作的艺术家,以宣纸墨彩为媒材,竭尽其全部的智慧,把中国画引向"现代";另一方面,传统风格的中国画从上世纪90年代以来基本上稳步发展,从技术到风格,整体趋于大幅度提高。杨留义的中国画,显然是当代传统风格阵营中的优秀者之一。

以“山河好大”之景致绘“大好河山”之胸臆——观杨留义新作《壮美张家口·情牵冬奥会》

几百年来,万里长城第一门——大境门,已经成为张家口的文化名片,向人们讲述着张家口这座塞外山城的发展变迁史。而在大境门广场中央,高维岳所书写的“大好河山”匾额高悬门楣,四个颜体大字苍劲有力、舒展大气,则为张家口增添了恢弘之势。这一颇具回文艺术特色的匾额,顺读“大好河山”意境深远,在2022年北京冬奥会举办之际自然吸引全球目光;而倒读“山河好大”,在别有一番情趣的同时,更能用来形容画家。

论杨留义城市山水画的雄逸之美及其意义

所谓雄逸之美是指杨留义城市山水画作品中将沉雄、厚重、朴茂与飘逸、秀雅、自由等相对立的绘画风格很好地结合在一起,并能够巧妙变化而产生出的城市山水画之美。雄逸之美是杨留义城市山水画艺术的独特审美特征,既是其城市山水画创作观的定格,也是其通过积墨山水、新青绿山水等融通后的技法所表达出的综合之美,还是其“内审美”的表白方式,更为我们带来了新的价值之思。

杨留义城市山水画学术研讨会纪要

于志学(冰雪山水画创始人,第九届全国政协委员,著名画家):杨留义城市山水画在中华民族的美术史上有一定的开拓性、先导性。文化史都是由不同阶段的高人名士所留下作品的样品、款式所决定的历史的、文化的文脉,那么山水画就是我们中华民族所特有的艺术表现形态、一种样式。实际上,美术史就是一部中国美术样式史,谁创造了样式谁就进入了历史。反观杨留义的艺术作品,不能等同于一般的绘画样式,在中国绘画史的进程中来看,我们能清楚地看到,杨留义的山水画创造了自身的绘画样式,杨留义的城市山水画就必然进入中国美学绘画史。

杭州胜境——读杨留义的城市山水画《最忆杭州》

在中国画的发展历程中,自宋元以后,山水画始终是一个大项,但长期以文人画为主体的山水画,不太能淋漓尽致地表现山川自然风貌的特点。杨留义积极追求新的艺术表现形式,用他的独到风格和审美理想,很有个性地表现他的山水世界,形成了他的城市山水画艺术,在山水的气势、山川的经营、建筑的构成和技法的运用上.

名家集评杨留义城市山水画

夏硕琦（著名美术评论家,《美术》杂志原主编、编审）：杨留义是一位满怀学术激情的画家,在创作上他不故步自封,而是在不停地探索、创新。近年来,在中国城市化强力猛进、生态意识大觉醒的时代背景下,他感应时代,与时代同步,开始城市山水画的创作。杨留义的城市山水画可说是自然情怀、历史意识与时代激情的交融与笔墨表现,是历史的辉煌余韵与时代英雄的伟大创造的交响。

他画出中国最长的画

一幅高34厘米,长25000厘米的山水画巨作——《西南万里江山图卷》,在驻马店地区隆重展出。这幅中国最长的山水画的作者就是河南遂平县退伍军人杨留义。杨留义应征入伍后,当了电影放映员,为制作幻灯片才拿起画笔。从此,他开始在美术道路上跋涉。1979年退伍后,他先到县卫校绘制人体解剖图,后来又到县电视台做过美工。不久,考入南京艺术学院。