从京剧的旦行说到青衣

旦行,也称"占行"。有人说,因为旦字与蛋同音,念起来不好听,所以改旦为"占"。也有人说,"占"是"贴"字的一半,过去戏班中人缺乏文化,往往把字写成无意义的简笔,"占"行即是"贴"行。这话乍听起来很像是有道理,但细一追求,也恐牵强。因为"贴旦"等于小旦,并非正旦,往大了说也只能等于花旦,为什么要用它来包括正旦呢?理由还是不够充足。好在我们今天不讲考据,既然事实上把旦行叫做"占行",我们也就:"信而占行之"吧。"占行"也和"生行"一样,比较复杂,约分为"青衣、花衫、武旦、刀马旦、老旦"等五项。"贴占"等于小旦,可以附在花衫一起。

家祭毋忘告乃翁——纪念周信芳先生九十周年诞辰

在纪念艺术大师周信芳先生九十诞辰之际,我格外想念周信芳先生的为人和他不断追求进步的精神,他不仅仅是一位杰出的艺术大师,也是个一直追求真理的爱国主义者。辛亥革命、五四运动、抗日战争,他都紧密与时代潮流结合,创作演出许多具有革命内容的新戏。解放以后,他的演出不断去芜存菁,不但排演新戏《澶渊之盟》、《海瑞上疏》、《义责王魁》等,还排演了现代戏《杨立贝》。在我童年,随中华戏曲学校到天津演出,大约是在“七七”事变的前两年。

改进销售组织提高销售人员素质

改进销售组织提高销售人员素质翟保国，刘开山，杨素贞改进销售组织，提高销售人员的素质，是社会主义市场经济发展的客观要求。在商品经济环境下，企业要靠参与市场竞争求得生存与发展，这就在客观上决定了销售组织和销售人员的素质在市场经《方面的重要作用，在同行业、...

雕塑人物细致入微——同周信芳先生合演《宋士杰》(中)

宋士杰出去,遇到丁旦,说是衙中出了疑难案件,要向他请教。宋士杰有事在身,想改日再谈。丁旦说请他去喝酒,宋士杰本来爱管闲事,对衙门中办案又特别有兴趣,好为人师,又贪杯,就跟丁旦去了。从酒楼出来,过了升堂时候,状子没能递上。这时宋士杰有两句二黄散板,唱词是“三杯酒把我的大事误了,看起来信阳州无有好人。”周先生觉得“信阳州无有好人”打击面太大,把老百姓都骂进去了,所以改为“看起来衙门中无有好人”。虽是两句很简单的唱,但周先生精心设计了唱腔,唱得非常有感情。“三杯酒”三字拔高,“大事”两字加以强调,“误了”耍个大腔,揭示宋士杰后悔不该贪酒误事的心情。他是个办事很细致周到的人,偏偏这次会误事,懊悔不迭。第二句唱得比较干脆。

雕塑人物 细致入微——同周信芳先生合演《宋士杰》(下)

宋士杰本来对四个进士的情况不大了解,看了信后,对顾读是否会贪赃枉法,不能肯定,也许他是清官呢?因此虽然抱着一线希望,却也有思想准备。而杨素贞不知道田伦送银信的事,所以一点没有思想准备。“二公堂”一场,宋士杰和杨素贞是溜着上的。顾读传人犯,姚、田、杨三人进去,宋士杰、杨素贞等在堂口。田氏下堂,看见杨素贞,说:“你今儿打官司,明儿打官司,打来打去,打不出老太太我的手心儿去.”宋士杰听见。

雕塑人物细致入微——同周信芳先生合演《宋士杰》(上)

《四进士》是麒派代表剧目之一。我很爱这出戏,特别是经过了十年动乱,我更感到这个戏颇具现实意义。现在社会上象宋士杰这样的人还太少。看见流氓侮辱妇女、抢东西,有的袖手旁观,有的赶快躲开,敢于挺身而出,行使仗义管闲事的不多,连个别党员都办不到。宋士杰能不怕死,为索昧平生的杨素贞伸冤告状,豁出老命去,为正义斗争到底,这在封建社会固然难能可贵,即使在今天也不简单,有现实的教育意义。这原是一出传统老戏。我过去在北方跟雷喜福合作时,有一次他演《四进士》,按北派的演法。

舞台在她心中——访京剧表演艺术家赵晓岚

我去看望一位病人。她就是京剧界名闻遐迩的“麒派”花旦——赵晓岚同志。她腹部一个二十多斤的肿瘤为患,手术初愈在家养息。“这么大的手术,真够您受的。”

京剧生角

2007-5《京剧生角》邮票，画面人物基本包括了京剧生角的常见角色。

戏曲编剧理论与实践(六)

创作手法（中）说到如何写唱词,我想起一件往事。一九八五年福建省第十六届戏剧调演时,我曾写了一篇很短的剧评,这也是我迄今为止的唯一的一篇剧评,题目叫做＂吟《节义锁》一段唱词有感＂。《节义锁》是漳州剧作家许育义的一部力作,许育义先生文学功底厚实,唱词写得优美典雅,尤其是崔德贞小姐临死前一段唱词,细腻熨贴、凄楚动人,令我非常欢喜。戏曲唱词要如何写,是摆在初学者面前的一大难题。

师生之间

在演戏方面,我还刚刚入门,没有多少体会可谈。使我难忘的是老师们的教诲。

麒派艺术后继有人——看周少麟演出的《四进士》

绝迹舞台十数年之久的麒派艺术,在这早春三月,乍暖还寒的时节,通过麒门弟子和过去与周信芳同志同台合作的老战友们的努力,组织了展览演出。

为什么?为下一代!——记为传、帮、带战斗不息的赵晓岚同志

上海戏曲学校的《李慧娘》公演了,舞台上《鬼怨》、《幽会》《放裴》……一场接一场扣人心弦的戏,繁重的身段。

麒派艺术重放光彩——上海麒派艺术展览演出述评

粉碎“四人帮”后,在党的“双百”方针指引下,京剧麒派艺术从此得到再生。今年三月,上海麒派艺术展览演出的剧场门口,观众冒雨通宵排队,盛况空前。当年遭到“四人帮”严重摧残。

《宋士杰》演职员表和故事梗概

明朝嘉靖年间,同科进士毛朋、田伦、顾读、刘题,共同盟誓,今后出任为官,决不贪脏枉法。几年以后,河南上蔡县出了一件惊人的命案:田伦的姐姐田氏与她的丈夫姚庭椿,合谋毒死了小叔姚庭梅,反诬弟媳杨素贞谋杀亲夫,趁势将杨素贞赶出家门,卖给杨春为妾。杨春知道素贞的冤情,深表同情,而与素贞结为兄妹。这时,恰好八府巡按毛朋外出微服私访,毛朋便替素贞写了状纸,叫她到信阳州去告状伸冤。

凌霄汉阁论剧

1999年,我在《中华戏曲》第22辑发表过一篇题为《徐凌霄生平述略》的文章。文章的第二部分"观剧与评剧"曾对刊载于《剧学月刊》、《大公报》、《古今半月刊》的徐凌霄的戏曲文章,以及《皮黄文学研究》、《京剧词典释例》等徐凌霄的戏曲专著做过介绍。此后,找到1925年到1937年徐凌霄担任《京报》副刊主笔期间,以凌霄汉阁、凌霄、老凌、霄、阁等笔名。

周信芳学案

周信芳,最杰出的京剧和戏曲表演艺术家之一,京剧"麒派"创始人,上海京剧院院长。一、周信芳简谱周信芳(1895—1975年),名士楚,字信芳。浙江宁波慈溪人。1895年1月14日出生于江苏清江浦(今淮阴市),1900年6岁随父周慰堂(曾在京剧春仙班演二路旦,艺名金琴仙)旅居杭州,从陈长兴练功学戏。7岁在杭州拱宸桥天仙茶园首次登台,演《铁莲花》,艺名"七龄童"。此后长年为著名演员配演娃娃生,1906年。

文学性·音乐性·舞台性——戏曲语言特点浅探(上)

“戏曲语言”题目大,也不易讨好。因为古今中外已有很多阐述戏剧(戏曲)语言的理论文章,讲起来容易重复。为了避免这一点,就想从戏曲语言不同于戏剧语言的特点谈起,附带谈一点有关要求和运用方面的问题。这样,也许更能适合于青年同行们的实际需要。

楚曲《打金镯》考述——兼谈《四进士》故事并非出自鼓词《紫金镯》

一问题的提出皮簧名剧《四进士》是清代花部乱弹的重要作品,是古老汉剧的优秀传统剧目。《四进士》又名《节义廉明》,该剧描写明朝嘉靖年间被革书吏宋士杰,不畏权势,见义必为,为义女杨素贞抱打不平,三上公堂,状告贪吏及恶棍,为素贞雪冤。长时间以来,在介绍这部民间戏曲经典时,许多文献资料和剧目工具书都强调说《四进士》戏剧本事出自鼓词《紫金镯》:

对京剧麒派艺术的产生和发展的初探

京剧艺术大师周信芳所创造的股派艺术成为南派京剧中一面鲜明的旗帜。他一生共演出600多出戏,而其中新编的本头戏就有400多出。对于周信芳在剧目、表演和唱腔艺术上所达到的卓越成就。