第三十四届乐海杯板胡声学品质品鉴会举办

2月23日,由乐海乐器有限公司主办的板胡声学品质品鉴会,在大同建国璞隐酒店圆满举行。本次品鉴会由乐海乐器研发中心副总主持,共有来自全国各地的17位知名胡琴演奏家、制作家和专家学者共同参与品鉴。在此次品鉴活动中,大家对“海之尊品牌”韵和板胡进行了评审,并且深入探讨了乐海“海铭蓝系列”板胡的声学品质。

试论板胡演奏在豫剧表演中的作用

板胡是中国北方传统戏曲等艺术形式的主要伴奏乐器,其音色淳厚、坚实激昂,富有极强的穿透力,在拉弦乐器中占有举足轻重的地位。板胡在音色与表现力等方面与高亢明亮、富有激情的豫剧相契合,在豫剧表演中起着为豫剧表演补足戏剧曲调,为其音准节奏保驾护航、丰富豫剧声腔韵味、烘托豫剧剧情等重要作用。

《秦腔牌子曲》的创作对当代板胡曲创作的启示

民族乐器作为中华民族悠久的历史文化中重要组成部分,而板胡作为一种弓弦乐器,在民族乐器中具有一定的代表性,在很大程度上促进了传统艺术的发展,对于现代音乐而言也具有极大地推动作用。板胡作为与梆子戏发展而形成的一种重要伴奏乐器,最初主要是用于为戏曲伴奏,但是伴随着时代的发展以及文化的不断交融,板胡不论是形式上还是演奏上也发生了极大的改变,因为具备鲜明的民俗性与地域性,逐渐发展为民族音乐文化中的关键元素。板胡属于秦腔表演过程中的核心伴奏乐器,其赋予了秦腔独特的音乐风格与艺术魅力。《秦腔牌子曲》作为秦腔板胡的经典之作,该作品采取板胡独奏的形式,赋予了作品独特的艺术特征,同时也为当代板胡曲的创作提供了诸多启示。

东北地方音乐风格在当代板胡作品中的应用研究

在各个地域民间音乐文化的影响下,产生了各具特色的板胡音乐作品,而东北地方风格的音乐语言是当代板胡作品中十分常见且重要的音乐元素,其中不乏具有广泛影响力的优秀音乐作品,但对东北地方音乐风格板胡作品的研究却十分稀缺。本研究力图填补此缺憾,对新中国成立后不同时期的东北地方音乐风格板胡作品进行整理与研究,以其中具有代表性的作品为例分析其创作特征,并结合本人多年研习板胡的经验与思考,进一步阐述东北地方音乐风格板胡作品的演奏技法。在此基础上,对东北地方音乐风格板胡作品的主要特征进行总结,为板胡音乐创作者、演奏者提供参考。

当代陕西板胡艺术发展与现状考察

自20世纪50年代以来,陕西地区板胡艺术经历半个多世纪的发展,已在创作、理论研究、专业教学等方面取得一定成就。运用历史学视角,对陕西音乐板胡发展进行梳理,以期通过板胡艺术的个案研究,探寻当代区域性民族器乐发展的成就与经验。一方面对现有成果进行系统收集与整理,另一方面对陕西板胡艺术整体发展与研究做理论性总结。关注当代民族器乐发展,阐释其生存现状与存在特质,既是初衷,也是目的。

板胡在秦腔中的表现力与演奏技巧分析

板胡是秦腔音乐中最为核心的伴奏乐器之一,板胡演奏对于人物情感表达、演员表演风格会带来很大影响。此外,板胡属于秦腔音乐中管弦乐部分的“领头羊”,具有十分多元的演奏方式和极强的音乐表现力,对于秦腔艺术表演具有十分重要的作用。一般而言,板胡演奏者是否具备高超的演奏水平和多样化的演奏技巧,对整个表演环节都会带来极大影响。本文结合笔者实际工作探讨秦腔音乐中板胡的演奏技巧。

板胡在民族管弦乐队中的应用研究

板胡具有独特的音色与鲜明的艺术个性,是民族管弦乐队中的色彩性拉弦乐器,在部分民族管弦乐队作品中使用,但板胡在民族管弦乐队中的应用并未受到广泛关注。文章以板胡在民族管弦乐队中的使用现状为切入点,分析板胡在民族管弦乐队中的地位,并探究板胡在当代民族管弦乐队作品中的运用。针对板胡在民族管弦乐队应用中体现出的优势与面临的困境,剖析板胡在民族管弦乐队中的特殊性。其中,音量显豁、音色与地方风格特色鲜明是板胡的优势所在,音色难以融合、音准难以控制、音腔难以统一是板胡在民族管弦乐队应用中面临的困境,这些特殊性在一定程度上影响着板胡在民族管弦乐队中的应用。基于板胡在民族管弦乐队中的特殊性,探讨板胡的发展对策。需要演奏员与作曲家共同努力,通过一系列具有针对性的训练,改进板胡的不足,并结合时代审美,将板胡擅长表达民族民间音乐语言的优势发挥到极致。将传统的民族民间音乐元素与现代作曲技术结合,将板胡的音乐语言与民族管弦乐队的音乐语言融会贯通,丰富民族管弦乐队的艺术表达,推动板胡在民族管弦乐队中的发展。

试论如何提高秦腔板胡演奏的情感表达

中国拥有十分深厚悠久的传统文化,戏曲更是其中比较具有代表性的文化形式之一,承载了劳动人民对艺术与美的向往和探索。板胡是戏曲中最常见的伴奏乐器之一,时至今日,仍然得到广大群众的认可和喜爱,在许多地方戏曲和民间音乐中扮演着不容忽视的重要角色。本文就根据板胡演奏的实际情况,在简单介绍秦腔与板胡演奏的基础上,对如何提高秦腔板胡演奏的情感表达进行深入研究。

豫剧板胡和器乐板胡之浅谈

谈到板胡，我们首先要想到的是戏曲板胡。戏曲板胡主要流行于我国的东北、华北和西北各地，为多种地方戏曲和曲艺所应用。在河南豫剧、河北梆子、天津评剧、上党梆子、山东莱芜梆子、吕剧、晋剧、秦腔、兰州鼓子和陕北道情等伴奏中，都占有主要地位，其中以河南、陕西、山东、甘肃和山西等省最为普遍。戏曲板胡作为戏曲乐队中的领奏乐器，在乐队中有着不可替代的作用。

谈板胡协奏曲《板话》的创作与演奏

以山西民间音乐为素材,运用了动机式主题贯穿的结构方式、"五度三音列"和双四度旋法特征(G-C-D-G)、支声性复调织体、调性转换与调式游移、变化音以及半音阶等现代技法,采用了独到的节拍节奏设计、复杂的调式和声语汇,通过板胡演奏技术技巧的拓展、传统音乐素材与现代作曲手法的结合,出神入画的以"有说有唱,夹叙夹议"的形式表达了人们日常生活中的喜忧愁乐、人情事理。

板胡演奏技术进行系统化训练分析

板胡最初是戏曲表演的伴奏乐器,自20世纪50年代开始,经过几代演奏家的努力,其成为各个音乐院校的独立器乐演奏学科,系统化教学方面也得到一定的发展。本文主要论述板胡系统化训练,以期能够为今后板胡演奏技术系统化训练提供一定帮助。

板胡流变论(下)

(接上期) (2)形制与音色的不同.根据各地的物产、制作材料选取的不同,如琴杆用多种木质,琴槽除椰壳外还有木制、竹制、金属等材料.琴杆的粗细、长短,琴筒的大小、形状,震动板的厚薄,弦的制作材料的不同,弓子大小,其原因除材料的选取途径、工匠的制作水平、不同地区人们的审美习惯、名琴师个人好恶对周围的影响外,形制变化最主要的原因是为追求音色的不同,目的是更进一步适应所在环境戏曲、声歌的行腔,语言的调值和音乐特点.

中国民族擦弦乐器音响特征——以板胡为例

通过对板胡这一代表性的中国民族擦弦乐器的声学结构、声学特性、演奏技法等若干方面的探讨,为此类乐器音响标准的制定进行实验性研究。

戏曲音乐特性音调在板胡演奏当中的使用

本文对戏曲音乐特性音调在板胡中的使用进行了论述,对板胡演奏中的中立音的使用,板胡演奏秦腔风格乐曲中的欢音与苦音的音离特点进行了分析,要演奏好板胡乐曲中戏曲风格的乐曲,就要了解戏曲音乐的特点,对其中的调式、音律、特性音调等进行分析学习,本文期望通过对戏曲音乐特性音调在板胡演奏中的使用的探讨,能够对板胡演奏和教学起到一定推进作用。

初探戏曲音乐艺术对板胡演奏艺术的影响

戏曲是中华民族艺术的传承和凝聚,在民族民间音乐的整体发展中所占的比重也是尤为突出的,影响着一代又一代的作品创作。对此,本文也将以戏曲音乐艺术的影响为切入点,从板胡演奏出发,分析戏曲音乐艺术给板胡演奏带来的基本影响,并探讨作品内容的呈现。

辛勤耕耘 持之以恒——为《李恒板胡曲集》出版写序

李恒老师要我为他新出版的《李恒板胡曲集》写序言,我不假思索,一口答应。从院长位置上退下来的这两三年,我已经很少接受写序的邀请,但李老师作品的出版序言,我不能推托。原因很简单,是因为我对李老师怀有很深的敬意,也深知他对板胡艺术和民乐学科所做出的杰出贡献。

可贵的探索 有益的尝试——简析板胡协奏曲《戏恋》

我院作曲系副教授刘晖创作的板胡协奏曲<戏恋>在2004沈阳音乐学院音乐作品比赛(民族器乐)中受到专家们的一致好评,荣获大型作品一等奖.这部作品从艺术构思到艺术表现都富有新意,体现着作曲家的创新精神,是用现代作曲技法赋予民族器乐创作的一次可贵的探索、有益的尝试.

人琴合一 心物相融——访著名板胡演奏家吉喆先生

在宁夏石嘴山举办的一次大型民乐比赛活动中,我见到了是陕西歌舞剧院国家一级演奏家、作曲家吉喆先生。作为秦派板胡著名的代表人物之一,吉喆先生是为秦派板胡艺术的形成与发展做出了卓越贡献的演奏家。吉喆先生敦厚朴实、和蔼可亲,虽然是初识,竟像熟识很久的老朋友。吉拈老师告诉我，目前他正在写一本关于板胡的书，名为《板胡艺术研究》。

乐器出陈木板胡奏新声

偶然接到一个电话，带着河北口音的普通话告诉我：我是陈木，做板胡的。 就这样，我们认识了。然后我去了他在北京大兴区的制琴作坊，听他聊起他的人生经历和制琴中的种种遭际和收获。

板胡新秀 蓓蕾初绽

2010年11月30日晚,天津音乐学院附中音乐厅举办了一场＂王舒老师板胡教学汇报音乐会＂。音乐会开始,一个小姑娘率先领队登台演奏。她稳健的台风、娴熟的演奏技巧和富有激情的演奏给人留下了深刻的印象。这个拉板胡的小姑娘看着眼熟,很多人想起来了：她不就是参加＂2009CCTV全国民族器乐电视大赛＂中荣获全国板胡少年组第四名的张珊珊么!