当代陕西板胡艺术发展与现状考察

自20世纪50年代以来,陕西地区板胡艺术经历半个多世纪的发展,已在创作、理论研究、专业教学等方面取得一定成就。运用历史学视角,对陕西音乐板胡发展进行梳理,以期通过板胡艺术的个案研究,探寻当代区域性民族器乐发展的成就与经验。一方面对现有成果进行系统收集与整理,另一方面对陕西板胡艺术整体发展与研究做理论性总结。关注当代民族器乐发展,阐释其生存现状与存在特质,既是初衷,也是目的。

秦腔艺术中板胡的表现力塑造与演奏分析

作为中国戏曲艺术宝库中的瑰宝,秦腔以其粗犷质朴、高亢激越的风格在众多剧种中独树一帜,而板胡以其圆润甜美而又尖锐明亮的音色,成为秦腔音乐中最具代表性和穿透力的声部。本文在简要梳理秦腔艺术发展脉络、论述秦腔音乐风格特点的基础上,重点探讨了板胡艺术在塑造秦腔音乐风格方面的独特作用,进而分析了右手持弓与左手按弦等方面的要领,强调秦腔板胡演奏要以剧本人物为依归,将演奏者个人的情感体验与角色的喜怒哀乐相融合,做到演奏情绪、力度与剧情发展相适应,才能真正实现情感表达与技巧运用的完美统一。

第三十四届乐海杯板胡声学品质品鉴会举办

2月23日,由乐海乐器有限公司主办的板胡声学品质品鉴会,在大同建国璞隐酒店圆满举行。本次品鉴会由乐海乐器研发中心副总主持,共有来自全国各地的17位知名胡琴演奏家、制作家和专家学者共同参与品鉴。在此次品鉴活动中,大家对“海之尊品牌”韵和板胡进行了评审,并且深入探讨了乐海“海铭蓝系列”板胡的声学品质。

改革开放四十年板胡器乐创作研究(1978—2018)

改革开放四十年间,东西方文化不断交融、相互渗透,为板胡艺术的发展注入了新的生机,板胡器乐创作也迎来了新的时代机遇。改革开放四十年来的板胡创作可分为探索期、发展期和成熟期,各时期皆涌现出有代表性的板胡作品,体现了一定的创作规律,创作技法和艺术特征也各具特色,对当代板胡艺术的发展有一定借鉴意义。

板胡演奏的艺术内涵探析

板胡琴是我国弓弦乐器中一种常见的乐器,流行于我国东北、华北和西北等地区,在各种地方戏曲的伴奏中,板胡演奏纯熟的技法是前提要素,全面的感情投入是演奏的灵魂,独特的演奏风格则是演奏的关键。

豫剧板胡和器乐板胡之浅谈

谈到板胡，我们首先要想到的是戏曲板胡。戏曲板胡主要流行于我国的东北、华北和西北各地，为多种地方戏曲和曲艺所应用。在河南豫剧、河北梆子、天津评剧、上党梆子、山东莱芜梆子、吕剧、晋剧、秦腔、兰州鼓子和陕北道情等伴奏中，都占有主要地位，其中以河南、陕西、山东、甘肃和山西等省最为普遍。戏曲板胡作为戏曲乐队中的领奏乐器，在乐队中有着不可替代的作用。

板胡艺术研究(上)

引言中国音乐历史久远,色彩斑斓。有着特有的美学思想和艺术情调。板胡艺术以它独特的表现形式,在这绚丽的音乐百花园中独树一帜,受到人们普遍喜爱。本文将以:《板胡脉络探讨》;《话说板胡》;《风格与手法》;《当代板胡演奏家及作品》;《后记》等几个部分成为整体。意在使读者对板胡这件具有代表性的民族弓弦乐器有一个较完整、系统的了解。以利于掌握其脉络、方便学习,更好地继承和发扬板胡艺术。一、板胡脉络初探远在商朝(约前17世纪)就已有了古“(?)”(乐)的写法。

谈板胡协奏曲《板话》的创作与演奏

以山西民间音乐为素材,运用了动机式主题贯穿的结构方式、"五度三音列"和双四度旋法特征(G-C-D-G)、支声性复调织体、调性转换与调式游移、变化音以及半音阶等现代技法,采用了独到的节拍节奏设计、复杂的调式和声语汇,通过板胡演奏技术技巧的拓展、传统音乐素材与现代作曲手法的结合,出神入画的以"有说有唱,夹叙夹议"的形式表达了人们日常生活中的喜忧愁乐、人情事理。

板胡演奏技术进行系统化训练分析

板胡最初是戏曲表演的伴奏乐器,自20世纪50年代开始,经过几代演奏家的努力,其成为各个音乐院校的独立器乐演奏学科,系统化教学方面也得到一定的发展。本文主要论述板胡系统化训练,以期能够为今后板胡演奏技术系统化训练提供一定帮助。

板胡流变论(下)

(接上期) (2)形制与音色的不同.根据各地的物产、制作材料选取的不同,如琴杆用多种木质,琴槽除椰壳外还有木制、竹制、金属等材料.琴杆的粗细、长短,琴筒的大小、形状,震动板的厚薄,弦的制作材料的不同,弓子大小,其原因除材料的选取途径、工匠的制作水平、不同地区人们的审美习惯、名琴师个人好恶对周围的影响外,形制变化最主要的原因是为追求音色的不同,目的是更进一步适应所在环境戏曲、声歌的行腔,语言的调值和音乐特点.

中国民族擦弦乐器音响特征——以板胡为例

通过对板胡这一代表性的中国民族擦弦乐器的声学结构、声学特性、演奏技法等若干方面的探讨,为此类乐器音响标准的制定进行实验性研究。

戏曲音乐特性音调在板胡演奏当中的使用

本文对戏曲音乐特性音调在板胡中的使用进行了论述,对板胡演奏中的中立音的使用,板胡演奏秦腔风格乐曲中的欢音与苦音的音离特点进行了分析,要演奏好板胡乐曲中戏曲风格的乐曲,就要了解戏曲音乐的特点,对其中的调式、音律、特性音调等进行分析学习,本文期望通过对戏曲音乐特性音调在板胡演奏中的使用的探讨,能够对板胡演奏和教学起到一定推进作用。

初探戏曲音乐艺术对板胡演奏艺术的影响

戏曲是中华民族艺术的传承和凝聚,在民族民间音乐的整体发展中所占的比重也是尤为突出的,影响着一代又一代的作品创作。对此,本文也将以戏曲音乐艺术的影响为切入点,从板胡演奏出发,分析戏曲音乐艺术给板胡演奏带来的基本影响,并探讨作品内容的呈现。

试论板胡演奏在豫剧表演中的作用

板胡是中国北方传统戏曲等艺术形式的主要伴奏乐器,其音色淳厚、坚实激昂,富有极强的穿透力,在拉弦乐器中占有举足轻重的地位。板胡在音色与表现力等方面与高亢明亮、富有激情的豫剧相契合,在豫剧表演中起着为豫剧表演补足戏剧曲调,为其音准节奏保驾护航、丰富豫剧声腔韵味、烘托豫剧剧情等重要作用。

辛勤耕耘 持之以恒——为《李恒板胡曲集》出版写序

李恒老师要我为他新出版的《李恒板胡曲集》写序言,我不假思索,一口答应。从院长位置上退下来的这两三年,我已经很少接受写序的邀请,但李老师作品的出版序言,我不能推托。原因很简单,是因为我对李老师怀有很深的敬意,也深知他对板胡艺术和民乐学科所做出的杰出贡献。

《秦腔牌子曲》的创作对当代板胡曲创作的启示

民族乐器作为中华民族悠久的历史文化中重要组成部分,而板胡作为一种弓弦乐器,在民族乐器中具有一定的代表性,在很大程度上促进了传统艺术的发展,对于现代音乐而言也具有极大地推动作用。板胡作为与梆子戏发展而形成的一种重要伴奏乐器,最初主要是用于为戏曲伴奏,但是伴随着时代的发展以及文化的不断交融,板胡不论是形式上还是演奏上也发生了极大的改变,因为具备鲜明的民俗性与地域性,逐渐发展为民族音乐文化中的关键元素。板胡属于秦腔表演过程中的核心伴奏乐器,其赋予了秦腔独特的音乐风格与艺术魅力。《秦腔牌子曲》作为秦腔板胡的经典之作,该作品采取板胡独奏的形式,赋予了作品独特的艺术特征,同时也为当代板胡曲的创作提供了诸多启示。

可贵的探索 有益的尝试——简析板胡协奏曲《戏恋》

我院作曲系副教授刘晖创作的板胡协奏曲<戏恋>在2004沈阳音乐学院音乐作品比赛(民族器乐)中受到专家们的一致好评,荣获大型作品一等奖.这部作品从艺术构思到艺术表现都富有新意,体现着作曲家的创新精神,是用现代作曲技法赋予民族器乐创作的一次可贵的探索、有益的尝试.

人琴合一 心物相融——访著名板胡演奏家吉喆先生

在宁夏石嘴山举办的一次大型民乐比赛活动中,我见到了是陕西歌舞剧院国家一级演奏家、作曲家吉喆先生。作为秦派板胡著名的代表人物之一,吉喆先生是为秦派板胡艺术的形成与发展做出了卓越贡献的演奏家。吉喆先生敦厚朴实、和蔼可亲,虽然是初识,竟像熟识很久的老朋友。吉拈老师告诉我，目前他正在写一本关于板胡的书，名为《板胡艺术研究》。

乐器出陈木板胡奏新声

偶然接到一个电话，带着河北口音的普通话告诉我：我是陈木，做板胡的。 就这样，我们认识了。然后我去了他在北京大兴区的制琴作坊，听他聊起他的人生经历和制琴中的种种遭际和收获。

板胡新秀 蓓蕾初绽

2010年11月30日晚,天津音乐学院附中音乐厅举办了一场＂王舒老师板胡教学汇报音乐会＂。音乐会开始,一个小姑娘率先领队登台演奏。她稳健的台风、娴熟的演奏技巧和富有激情的演奏给人留下了深刻的印象。这个拉板胡的小姑娘看着眼熟,很多人想起来了：她不就是参加＂2009CCTV全国民族器乐电视大赛＂中荣获全国板胡少年组第四名的张珊珊么!