弋阳腔与板腔体戏曲的形成

弋阳腔最初为诗赞体戏曲。后接受佛教俗讲梵呗及说唱文学影响,在南诸宫调的直接推动下形成南戏声腔,变为联曲体戏曲。在这个过程中保留了诗赞体戏曲的若干因素,后来发展产生了滚调。又吸收弦乐,促成梆子腔及皮黄腔的产生,最终形成板腔体的戏曲音乐体制。

胡琴在板腔体戏曲中的演变——以秦腔、京剧主奏胡琴为例

为突破以往戏曲伴奏研究中“以乐论乐”的研究局限,深刻挖掘戏曲主奏乐器的文化内涵,将梆子腔系与皮黄腔系的代表性剧种的主奏乐器板胡、京胡作为研究对象,对胡琴的历史渊源概说、板腔体戏曲简述、胡琴在板腔体戏曲中的形制及伴奏技法流变等方面进行探究,纵向梳理胡琴在板腔体戏曲中的演变过程,以期从一个新的视角对胡琴在伴奏乐队中的演变问题进行综合性探讨。

论戏曲板腔体种子在歌剧《白毛女》中的萌芽

板腔体原本是我国传统戏曲音乐展开戏剧性的主要原则和结构形态之一。在歌剧《白毛女》之前,中国歌剧作曲家对戏曲音乐的关注和运用多集中于音调素材方面,而对板腔体及其独特音乐戏剧性思维却极少重视。《白毛女》音乐创作群体在经历了初稿失败之后,终于发现了板腔体丰富的戏剧性表现力,始将板腔体某些因素运用于剧中人的唱段中并取得了动人的艺术效果。尽管这种运用是散化的,只具种子意义而未形成套式,却为运用板腔体结构创作主要人物核心咏叹调孕育了最初的胚胎,为中国作曲家创造民族歌剧这一独特的歌剧类型开启了一种思路,预示出一个方向。

诗赞体戏曲补论

我国戏曲可分成诗赞体戏曲和曲牌体戏曲两大系统,板腔体戏曲是诗赞体戏曲的高级阶段。诗赞体戏曲受诗赞体说唱文学的影响而形成,齐言体文辞结构是其主要特征,分角色扮演故事为说唱到戏剧转变之关键。诗赞体戏曲的唱腔以吟诵调为主,曲牌体戏曲也有吟诵调的因素,吟诵调是由于我国语言文字固有的声调表意的特点对歌唱的作用所产生。诗赞体戏曲戏剧性构成除了动作性之外,语言叙事性以及音乐抒情性也是不可忽视的因素。

评剧唱腔慢板起句、甩腔落板的民歌原型和几点感想

戏曲唱腔大抵都是在民歌曲调的基础上逐步发展形成的。有些曲牌体的戏曲唱腔,特别是有些曲牌体地方小戏的唱腔,音乐上往往仍然明显地保存着民歌曲调的许多形态特点,有的甚至还能清晰地辨认出它的民歌原型。但是,有些板腔体的戏曲唱腔,特别是像京剧、梆子等等一些历史比较悠久的板腔体剧种的戏曲唱腔,由于它们在形成发展的过程中,已经经历过较多的变化发展,因而留存在它们身上的民歌痕迹就比较模糊,很难辨认出它们源自哪一首或哪几首民歌曲调。对戏曲唱腔,特别是对那些板腔体的戏曲唱腔,进行寻根探源的剖析,辨认分析出它们的民歌原型,从中找出它们发展变化的轨迹和手法,这不仅是一件饶有兴味的工作,而且对于总结历代戏曲艺人如何运用民歌曲调创造戏曲唱腔的创作手法和艺术经验。

弋阳腔曲牌初探

南戏四大声腔之一的弋阳腔属于曲牌体戏曲,但其曲牌构成,无论引子、尾声、联套都比较特殊,其功能与昆山腔相比,随意性较大。曲牌在使用方面较为混乱,往往有遗落、减省,甚至改调歌唱的特点,最终导致曲牌解体,这是弋阳腔由曲牌体戏曲向板腔体戏曲转化过程中的必然现象,其中,曲牌类的划分、宫调的出入互用、帮腔和滚调对曲牌的破坏等是重要原因。弋阳腔曲牌对板腔体形成的主要影响体现在板式的节奏变化上。

试论梆子戏的产生

板腔体戏剧类,以梆子戏产生最早,它的问世,开创了中国板腔体戏剧的先河。清代中叶,它成了民间“花部”戏剧的主力军,在中国戏曲艺术的一场“花雅之争”中得到了繁荣昌盛,后来不只形成了一个梆子乱弹大家族,并且影响到一大批板腔体剧种的蓬勃兴起。

“十年辛苦不寻常”——书孙文辉《戏剧哲学——人类的群体艺术》

文辉颇富创见的理论著作《戏剧哲学》终于完稿、出版了。虽只匆匆翻阅一过,已觉得是珠玉满眼,很有启发,因而为他所取得的成就感到高兴,以为这正是“十年辛苦不寻常”所取碍的丰硕成果。文辉写这本书的契机,远在十多年前了。那是一九八三年,他到上海戏剧学院戏曲创作进修班来学习。结合教学,在他们班上组织过“戏曲的现状与未来”

渐变是明智的选择——戏曲音乐改革管谈

渐变是明智的选择——戏曲音乐改革管谈●赵娴宋新戏曲音乐如何改革、如何继承创新，是一个老生常谈的问题。八十年代以来，随着社会经济的发展变革，被誉为中原艺术奇葩的豫剧，不少演出团体陷入瘫痪和半瘫痪状态，无可奈何地坠入了迷惘困惑的低谷之中。戏曲音乐是戏曲综...

论晋剧四股眼板式结构形态

板式一词,应指戏曲唱腔中特定的节拍形式,是表现戏剧内容的重要载体之一。板式不单是一种形式意义上的节拍类型,更涵盖了形态、结构、速度与表情内涵等多种意义,即从深层概念中传达出旋律和行腔风格等形式特征。具象而言,板式是梆子腔板腔体剧种的专业术语。

民族音乐概述(五)

戏曲音乐(上) 我国的戏曲以歌、舞、剧三者结合为特征,是一种综合性的舞台艺术。音乐作为戏曲艺术的重要组成部分,因其特点鲜明,最能代表剧种风格,所以,用音乐(主要是唱腔)区分剧种,在音乐上追求剧种的特色,是形成我国众多戏曲剧种的重要原因。 据有关的资料统计。

唐山民歌对唐山地方戏的孕育和发展

我国戏曲音乐,有曲牌体、板腔体之分。在曲牌体音乐中,民歌的雏形,大都尚能辨认,甚至有的至今仍无多大变革,显示了民歌和戏曲音乐的密切关系。而在板腔体的音乐中,原民歌的雏形则比较模糊,容易被人误解为民歌与它无多大瓜葛。所以,从板腔体戏曲着手,探寻民歌与戏曲的关系,尤为必要。本文仅就唐山民歌对唐山地方戏的孕育和发展,谈点粗浅看法。