革命历史题材歌剧中的绝唱唱段分析——以三部民族歌剧为例

中国革命历史题材的民族歌剧是一种反映特定时期并具有浓郁地方特色的“非全唱型”歌剧。其唱段多采用板腔体结构,借鉴了中国戏曲的风格与形式,多采用民族唱法演唱。绝唱是革命历史题材的民族歌剧中一种具有相对固定表达内容及形式的体裁,基于此,文章对民族歌剧《洪湖赤卫队》《野火春风斗古城》《江姐》中的绝唱唱段进行对比分析,探究绝唱唱段的艺术表现手法及意义。

母语文化语境下的中国歌剧探索--与戏曲相关联的歌剧创作简析

歌剧作为一种源自西方的戏剧样式,在中国已走过旨在与汉语及其文化语境相融合的百年历史,最终形成用中文演唱、传承中国文化传统、体现中国文化特征、讲述中国故事的中国歌剧--母语文化语境下歌剧探索的结果。这种探索主要就在于向戏曲靠近。这既在于使唱段呈现出类似戏曲的腔词关系,即戏曲音乐的“依字行腔”特征和腔式结构特征,又在于使歌剧这种外来戏剧样式在中国的传播和发展中得到必要的变通,并在表现形式和风格上得到本土化改造。

生命力的吟赞--叶小钢《地平线》的音乐分析

《地平线》是叶小钢的成名作,也是他最重要的一部管弦乐作品。在这首作品中,作曲家引用了诸多藏族音乐与藏语元素。该文对该作品的音乐材料来源与构成、音高结构与曲式结构的特征作了较为详细的音乐分析,以此阐述作曲家是如何利用西方多声音乐创作经验,依托特定的民族语言与音乐风格来摆脱与突破西方音乐语言风格的束缚,进而成功构筑自我个性化的音乐语言风格。