莆仙板鼓咚的艺术特征研究

指出莆仙板鼓咚是流行于福建省莆仙方言区的一种民间曲艺,有着浓郁的地方特色。介绍莆仙板鼓咚的艺术形态,并从表演形式、音乐结构、伴奏、调式、旋法、歌词等方面探讨莆仙板鼓咚的艺术特征。

板鼓与大鼓音乐中的装饰音演奏探讨

板鼓与大鼓音乐中装饰音的形式可以分为两种类型,包括音符装饰音和滚奏音符,其中音符装饰音包括倚音(单倚音、复倚音、滚奏倚音)与波音。笔者对板鼓与大鼓音乐中的装饰音进行了类型区分,并在此基础上对装饰音的演奏方法进行了探讨。

论板鼓在京剧中的运用

板鼓是打击乐器中的一种,是各种锣鼓点子的领奏乐器,在戏曲舞台上占有主导地位。板鼓作为乐器分为两件,一件是板,一件是鼓。是各种锣鼓点子的领奏乐器,如何把握好板鼓在舞台上的运用,发挥板鼓在舞台上的作用是十分重要的问题。本文分着重介绍了板鼓在京剧中的运用。

浅谈板鼓在戏曲中的作用

板鼓是戏曲表现的重要手段之一，是一件有声和手势有机结合的指挥领奏乐器。乐队中的板鼓，是演员与乐队之间的一座桥梁和媒介。板鼓又是乐队中的核心乐器，它是连接击乐、弦乐之间的轴心，离开它戏曲就无法进行，可见它在戏曲艺术中的地位，是十分重要的。板鼓把唱、念、...

板鼓咚乐器制作的发展——访非遗项目板鼓咚传承人黄文栋

以福建省非物质文化遗产项目板鼓咚第四代传承人黄文栋为核心访谈对象,同时穿插了曾经专门从事板鼓咚制作的板鼓咚艺人李天铸对相关事件的回忆口述,以1953年黄文栋第一次将板鼓咚搬上舞台的时间为分水岭,从亲历者的角度,勾勒出近现代板鼓咚乐器制作发展的过程,体现了舞台实践与审美对板鼓咚乐器制作工艺发展的推动和影响。

略论板鼓在京剧中的运用

京剧板鼓,打击乐器。又名单皮、班鼓。是中国戏曲乐队中的指挥乐器,在戏曲舞台上占有重要地位。板鼓在乐队中保持着传统的权威性,它在音乐和唱腔的演奏中有两个功能,分别是指挥功能和演奏功能,在戏曲伴奏中板鼓的指挥演奏始终贯通全剧。

浅谈板鼓的音色特征与训练

本文主要论述了板鼓的音色特征与训练方法两个方面。板鼓的音色特征主要从板鼓的演奏方法与音色的关系来论述。板鼓的训练方法主要论述了练习过程中遇到的一些问题以及解决办法等。

浅谈板鼓在京剧中的运用

板鼓作为一种传统的民族乐器,其主要通过急促的打击配合演出。板鼓在表演中,通常是在场景转换时或唱白结束后演奏,通过板鼓的演奏使观众意识到舞台正在转换场景。板鼓在音乐指挥中也起到了部分作用,是中国古典戏曲指挥和演奏中的重要乐器。板鼓在京剧表演中的运用是最为世人熟知的,因此本文从板鼓在京剧中的运用出发,通过对比其他打击类乐器,对板鼓演奏对京剧的重要影响进行探讨。

板鼓在戏曲演奏中的点滴感受

本文介绍了本人从事戏曲板鼓多年的感受和回顾,对其在戏曲演出中所起到的作用,从而加深对其在戏曲舞台艺术价值的认识,对司鼓演奏者所具备的能力和素质进一步提炼与升华,对其在以后的发展做了简要的展望。

苏南板鼓演奏技术研究——以《快鼓段》为例

苏南板鼓为大膛板鼓,鼓膛直径8-10厘米,作为江南地区独具特色的打击乐器被灵活并广泛运用于苏南十番锣鼓、丝竹乐等乐种当中,往往居于指挥和领奏的地位。朱勤甫先生被誉为江南鼓王,苏南板鼓独奏《快鼓段》更是其代表作品。本篇论文以《快鼓段》为例,对苏南板鼓的认识,包括其乐器特性、演奏姿势、持楗方法、多种敲击手法以及合理的运用做出了详细分析。

京剧板鼓的指挥作用及发展

板鼓,又称为单皮鼓,是中国京剧乐队中最为独特的一种打击乐器,它不仅直接参与伴奏,而且还具有指挥乐队、调度全台、把握节奏、引领起止、刻画人物、烘托气氛的作用.

京尉板鼓在戏曲中的作用

板鼓在京剧乐队中通常以双箭击鼓或单箭挎板击鼓两种形式演奏，从京剧乐队中板鼓的职能范围来讲，即是乐队指挥者，又是首席领奏乐手，司鼓者击打板鼓发出“点子”的节奏音响来操纵、指挥乐队，这种指挥性的演奏是我国民族戏曲演奏的特长。

板鼓在戏曲表演艺术中的重要性

板鼓(或称鼓板,即板和鼓的统称),是我国民族文化戏曲乐队中的打击乐器之一,戏曲界老一辈人称之为戏中之胆。到了明清时代,官家又称板鼓演奏者为司鼓、鼓师、打鼓老等。古代演戏的时候,没有打鼓的便不能演,传说没有开演之前,打鼓老须先入座九龙口(舞台前侧之地),他不坐下不能开戏,然后演员才能出台帘(所谓的出将入相之处),立于打鼓老的后边,再正冠出场。发展至今,板鼓演奏者(以下简称为“板鼓”、或“司鼓”)一直既是首席领奏乐手,又是乐队指挥,更是领奏整个戏曲乐队、把控剧情发展的灵魂。

我的秦腔板鼓情

我与生俱来热爱秦腔,热爱秦腔的鼓板。我的家族由来已久喜唱秦腔,拉的,敲的,唱的各方人手齐全。这种情结延续到我的下一辈,有几个晚辈供职包括西安易俗社及其他专业的院团,大多从事司鼓、板胡等。

琵琶艺术家的《板鼓初探》——谈刘德海先生对民族打击乐学科的贡献

2020年,刘德海先生仙逝,业界纷纷举办各类学术活动以及撰写文章,对先生表示敬重与怀念之意.笔者作为中国打击乐演奏与教学的从业者,早年曾得到先生在击鼓艺术和教学方面的指导,想就此角度谈一下刘德海先生对中国"民打"专业在表演、教学、著述等方面的贡献,以敬慰先生在天之灵!希望为全面研究刘德海艺术人生的课题从不同视角提供补充性的材料,特别是先生撰写的《板鼓初探》的内容,如能正式出版,将发挥重要的学术价值和教学指导意义.

京胡与板鼓说明

自本期开始,我很高兴地与我院附中打击乐专业教师裴永利先生合作,将我们多年通过实践、教学及演出所积铢累寸总结出的经验和体会.

方舱大板鼓包现象探讨

本文对方舱板鼓包现象作了理论分析和实验研究，指出方舱大板发生鼓包是必然的现象，提高泡沫质量和保护好大板是推迟发生鼓包的有效方法。

方舱大板鼓包机理分析与对策

本文从方舱大板鼓包的现象入手，对其产生的机理进行分析，并且主要从设计，工艺，生产三个方面采取对策进行探讨。

板鼓一声响 黄梅唱一生——深切怀念著名黄梅戏鼓师饶广胜先生

1916年2月,饶广胜先生出生在安庆市的一个贫苦家庭。自幼学习京剧打击乐,因其天资聪慧扎实苦练,很快熟练地掌握了京剧全套的锣鼓艺术。16岁起就能独当一面,担任司鼓--职,曾与华慧鸾、王少培等京剧名家通力合作了《徐策跑城》《坐楼杀惜》《萧何追韩信》等经典京剧剧目伴奏演出,后来又与黄梅戏著名老艺人丁永泉、王剑峰、程积善、柯砚秋等老艺术家结识并合作,从此开始作为黄梅戏司鼓。