军人兼舞者、寄居者、猎奇者——从个人经历看严歌苓极致美学的成因

严歌苓一直致力于在她的文学版图中营造一种极致美学的创作风格,喜欢设置极致事件、描述极致情境,擅于创造具有极端性的人物作为小说主人公。严歌苓极致美学风格的成因与她的个人经历密切相关,军旅生活与舞者经历,以及移民寄居经历、“游牧”猎奇经历,都对严歌苓极致美学风格的形成产生了重要作用。

极致为美——现代电影的美学原则

从20世纪50年代开始的法国“新浪潮”将电影艺术带入新的阶段，留下一部部经典影片，让现代观众仰之弥高。70年代开始的现代电影转型又产生了一种完全不同于新浪潮风格的“现代电影”——后新浪潮电影，形成了不同的“美学原则”：“极致美学”。通过故事发现和寻找一种新的讲述方式；以影像为中心，回到令人震慑的影像。从这两个维度来认识现代电影及现代电影美学原则便具有了现实的意义。

亦文亦武—Lexus GS300极致美学完全体现

本期为大家介绍的这辆金身GS300，虽是处在半隐退状态的老款车型，但却不乏江湖中人对其念念不忘，于是赋予其重生的澎湃力量。

类型动力·传统赓续·表层极致——当下香港地区社会写实电影叙事秘密

在喜剧、动作和前卫大众电影之外,社会写实片是香港地区电影历史图谱的重要板块。以类型元素作为驱动,借助紧凑影像、松散事件、平行情境和叙事母题,当下香港地区社会写实电影关注普通人物悲情和温情共存的日常生活。当下社会写实电影重戏剧化情节而非内心冲突,做到了人物塑造和场景表现的极致真实性,但未能做到美学风格上的极致写实。

从连续剧《橘子红了》等作品管窥当代影视艺术的唯美取向

本文结合深蕴内涵极富艺术表现力的东方美学特质,就当代影视艺术的唯美取向,以《橘子红了》等影视作品为例,作具体而微的表征呈现。继而从创作实践的高度,对唯美之于影视和现代传媒品质的提升,作恰当的理论考量。中国化的“唯美”解释,是本文的出发点;对唯美内在机杼的把握,是本文的着力处。