战争的诸多面相——谈《林中阳台》《弗兰德公路》对法德战争的不同处理

朱利安·格拉克的《林中阳台》和克洛德·西蒙的《弗兰德公路》对二战期间的法德交战各自作了别具特色的展现。《林中阳台》没有正面描绘战争场面,它聚焦军人细微独特的感受、思索,并将它们与自然风景的诗情化描绘结合在一起。与意识流小说不同,它按照事件发展的自然时间顺序进行叙述。而《弗兰德公路》则直面血腥的战场,将造型艺术的创作手法引入小说,打破传统的直线叙述方式,对空间重新加以布局,将处于不同时间维度中的林林总总的现实情景、梦境、回忆、幻觉、潜意识等以"同时性"手法组织在一起,并置于同一个空间中,织缀成富于立体感的巨型画面,呈现出绘画的同时性特征。这和意识流小说在不同的时间轴线上穿梭往返的叙述方式有着显著差异。

诗意地栖居——从空间诗学角度解读格拉克的《林中阳台》

孤独促使置身空间中的主体与该客体分享回忆和梦想,使该客体超越了几何范畴,进入了心理学,并实现了自身的诗意重构。巴什拉从现象学和象征意义学出发提出的"场所分析"恰是致力于通过系统心理学研究对人类生活空间做出诗意解读。本文试图利用该理论解析格拉克作品《林中阳台》主人公在与世隔绝的碉堡中面对动荡不安的外部环境时,如何通过内心经历的丰富性达到德国诗人荷尔德林提出的生存本质:"人充满劳绩,但还诗意地栖居在这片大地上。"

旁观下的战争戏剧:《林中阳台》的危机叙事

回溯历史,作为文化现象的“灾难”与“戏剧”存在着天然的紧密联系。与一般集中于受灾者视野的灾难小说不同,以“奇怪战争”为背景的《林中阳台》,为读者提供了一种“观众—表演者”双重视角的现代危机叙事,为“灾难—戏剧”这一古老概念提供了一种新颖的文学阐释样本。借助独特的旁观视角,本文将分析朱利安·格拉克在小说中运用的一系列陌生化、戏剧化创作手法,以探究小说家的距离诗学。