舞蹈之“缓” 生命之“真”——皮娜·鲍什与林丽珍的不谋而合

艺术的本质在于表达,舞蹈的本质则是用身体进行表达。德国的皮娜·鲍什和中国台湾的林丽珍虽然身处东西方不同的文化语境,却不约而同地用身体表达她们对生命的认识。

后现代艺术的精英化——以仪式戏剧《观》为例

在后现代主义的文化图景中,一方面,艺术的界限在不断扩大;另一方面,艺术依旧是少数人的特权。后者体现出的精英意识正是艺术中现代主义遗留的产物。由台湾艺术家林丽珍创编的仪式戏剧《观》近年来在国内与国际上均取得了较大成功,但这出取材于台湾原始文化并且后现代意味十足的戏剧却处处透露着少数阶级的精英意识,从而相悖于仪式戏剧面向普通大众的应有之义。

生命之镜:论无垢舞蹈剧场妈祖剧场艺术

本文尝试探索《醮》此一以妈祖为主题的仪式剧场并阐述其境界美学,除了对1995年至2006年演出的《醮》从事作岛论的阐明之外,也展开以道观之的三重性美学理论,并将它作为《醮》的身体观、境界美学的哲学基础。以林丽珍无垢舞蹈剧场的身体观与境界美学为例证,将其放在东西方当代剧场理论之中进行跨文化沟通考察,建构舞蹈剧场之东方哲学与修练功夫的理论。