实施系统集成式财政管理改革助推高质量发展--访厦门市财政局党组书记、局长林志成

在全面贯彻党的二十大精神开局之年,厦门市正在抢机遇强优势挖潜力,奋力推进高质量发展。今年以来,厦门市财政局认真落实福建省委“深学争优、敢为争先、实干争效”行动,加快实施系统集成式财政管理改革,更好地统筹质的有效提升与量的合理增长,积极为全市高质量发展聚势赋能。

评夏衍的《上海屋檐下》

夏衍的《上海屋檐下》写于1937年春,距今已整整四十五个年头了。当年栖居在上海屋檐下的住户们,如果有幸活到今天,都已是耋耄之年了;而当年稚气未脱的葆珍、阿牛们,如今也是五、六十岁的人。以往的象噩梦一般苦难的岁月,已经成了历史的陈迹,人们正在各自的岗位上,建设着新的生活。但是岁月的流逝并没有减少这一艺术珍品的光彩,今天的读者和观众,当他们在阅读和观看这一话剧时,仍然会感到不能自己的激动,我们的前辈曾经在那样穷迫窒闷的环境下生活,他们的怨恨、叹息、啜泣,他们的痛苦和挣扎,都在昭告着我们:新生活来之不易啊,让过去的永远过去吧. 但是,这个“五四”以来的优秀剧作,却一度遭到批判。“

平凡下边沸腾着现实的伟力——夏衍和契诃夫剧作的比较思考

现在人们越来越明确地承认了这样一个事实:夏衍与契诃夫在戏剧创作上有着众多的耐人寻味的相似点,而其中最为根本的一点便是尽可能严格地忠实于现实,忠实于生活。假如这确非出自我们的一种主观臆想,那么我们就理应去探讨历史和生活是怎样连结了两位不同时代.不同国度的文学匠人,使现实主义源源不断地产生震撼人心的艺术力量,从中我们将深切地体会到:“

夏衍剧作的艺术风格

夏衍是左翼革命戏剧运动的倡导者和先驱者之一,然而在三十年代前期,他的主要精力放在电影方面,很少写作话剧。到抗战前后,他的话剧创作进入一个旺盛期。在全民族高涨的抗战浪潮的推动下。

“三角”新唱 曲异工同——《春桃》《上海屋檐下》比较论

许地山的小说《春桃》和夏衍的剧作《上海屋檐下》,虽然体式不同,故事背景也不一样,在情节构成方式上却是大致相同的:由于社会的动荡,“第三者”插足于原先的家庭中,因此形成“一女二夫”的三角婚姻。它们不同于“三角恋爱”式的低俗作品,其中有着丰厚的情旨和多样的美学特征。两位作者对人物三角关系的叙写,行笔端严,用工精良,颇有大同小异之处。1上我国传统的小说、戏曲理论中,都很重视情节的“作意好奇”。尤其是从明末起,许多理论家特别强调“事不奇则不传”,同时反对表现超脱尘世的险怪奇绝。

从生活出发写戏——论夏衍的话剧创作

夏衍是现代优秀的剧作家。五十年来,他共创作了《法西斯细菌》、《赛金花》、《秋瑾传》、《上海屋檐下》、《心防》、《考验》、《复活》、《都会的一角》等十八个独幕、多幕剧,还与其他同志合作过五个剧本。他说过“路,很远,但不停脚,不就意味着一步步的前进么?”是的,在近半个世纪的创作道路上,他一直在探索,在前行,正是在不懈的艺术探索中形成他独特的艺术见解和艺术风格。在革命戏剧运动中产生了很大的影响,成为中国现代文学史上的一位著名戏剧家。

漫谈杨新玉及其它

把夏衍同志的杰作《上海屋檐下》搬上电视屏幕有没有现实意义?我们的回答是肯定的。通过小小的荧屏重现上一代人在那个畸形的、殖民地的都市——上海一角的生活图景,把一群小市民层里的小人物在那充满阴霾,把人压得透不过气来的罪恶社会里遭遇的不幸、苦恼、哀伤,但仍在挣扎着、追求着、希望着……最后能以充满生气的歌声代替哭声的人生的真实的故事揭示出来,会带给人们许多的联想、追忆、复杂的感情,尤其是会给生活在八十年代的年轻人,引出一系列的思考题。如果说有那么一些青年能从匡复、彩玉、志成、葆珍这些人身上悟及到一个人生存应该是为了别人,乃至更多人的幸福的时候,那对我们《上》剧录制组的同志们将是极大的慰藉。

青创网2.0正式上线,联合苏宁、衣联网再升级

4月18日,青创城以“开放、联合、共赢”为主题召开了青创城2016战略发布会暨青创网2.0正式上线发布会。中国纺织信息中心副主任、中国纺织工业联合会检测中心主任伏广伟,石狮市人民政府副市长杜举胜,青创城董事长林志成,总经理林伊莎以及行业嘉宾悉数到场,详细阐述了青创城格局优化成果和产业化战略调整思路。

中国现代戏剧结构的民族特色

中国现代戏剧,在本质意义上是扬弃与革新中国传统戏剧的产物.但这不仅未曾削弱,相反还在崭新层面上加强了它与中国传统文学的深刻联系.仅以其结构观之,便可看出它鲜明的民族特色.一、情节的传奇性.田汉《获虎之夜》中打虎故事的穿插,曹禺《雷雨》中周、鲁两家三十年的离合,李健吾《这不过是春天》中冯允平与原来的恋人现在厅长夫人的巧遇,郭沫若《屈原》中蝉娟的献身,《白毛女》中喜儿的坎坷经历等都典型的表现了戏剧结构的传奇性、特点.特别是“五四”以后,契诃夫“无事”的悲剧观传进国内,在戏剧上出现了夏衍的《上海屋檐下》一类的作品,在那平淡、现实生活故事中,也渗进了传奇因素,匡复的“死而复还”,林志成、匡复、彩玉三人间的爱情纠葛都属此情况.传奇性是以偶然和巧合为基础的,现代戏剧的传奇性常常与人物性格、故事情节的逻辑发展紧密联系,因此常常出人意外,又在情理之中,符合中国人的习惯.

《上海屋檐下》的互文性解读

“互文性”(Intertexuality)作为一种后现代与后结构批评的文本理论,也被译作“文本间性”,通常指两个或两个以上文本间发生的互文关系。也就是说,任何一个文本都与来自本文化的或者他文化的其他文本进行着对话,“

路在何方——夏衍三部曲浅析

一、抗战时期三部曲的艺术风格纵观夏衍的戏剧创作,抗战时期的作品是他一生戏剧创作的高峰。在他创作(包括合作)的25个戏剧作品中,有19个是在抗战期间完成的。在中国话剧史上,抗战时期是话剧在中国最为普及的阶段。这其中,作为剧作家的夏衍有特殊的贡献。他的《上海屋檐下》(1937)、《法西斯细菌》(1942)、《芳草天涯》(1945)以知识分子为主要描写对象,所以又被称为夏衍的“抗战时期知识分子题材三部曲”。

从“上海屋檐下”看夏衍戏剧的独特风格

一和曹禺相比,夏衍不擅于从剧烈的传奇的冲突中展现人生悲剧,而擅于在日常生活琐事中,发现人物内心情感的波动,再现人物潜藏的心理矛盾冲突。《上海屋檐下》便充分显示了这一点,剧中人的行为似乎都是无可指责的,每个人都在按照生活的逻辑行事。可是,当把这些人和事集中到一个特定场景中时,又几乎是让人无法忍受的。匡复入狱后,音信皆无,这就为林志成、杨彩玉同居提供了可能。历经囹圄磨难身心疲惫的匡复出狱后,强烈渴望与妻女团聚,然而面对既成事实,他内心充满着矛盾。他深爱着彩玉和女儿,可因为入狱,他事实上没有能尽到丈夫和父亲的责任。

轻薄细腻方谓好

TAweekly：这款肤感面料的基本属性和组织规格是怎样的？ 林志成：这款获奖面料是一款100%锦纶成分的服用面料，它的织物组织为平纹，采用高经纬密度，由锦纶15D/8F超细纤维，经过上浆处理后，在喷水织机上织造而成。 同时，这款面料还采用了超长冷堆及经轴染色，并用肤感整理工艺进行了加工。它的后整理工艺流程大致分为防水、焙烘、反面涂刮肤感整理剂、再焙烘等几个步骤。

婚姻保卫战不必硝烟弥漫

我和老公林志成都是老师,我在中学教语文,他在大学教古代文学。婚前,林志成浪漫多情,颇有学者风范,是我理想的爱人。婚后,我们是整栋宿舍楼里的模范夫妻。我上班忙、事情多,他时间宽裕,所以,家务他几乎全包,女儿也基本是由他带大的。一转眼,女儿读完了小学,在我任教的中学读初中,基本由我管,林志成一下子解放了。我鼓励他把更多的时间用在教学研究上,为了支持他,我开始主动承担了大部分家务。林志成没让我失望,在教研上很快取得了好成绩,顺利评上了副教授,人也越来越儒雅俊朗。

翻转广告未来——浅析“三面翻”市场

近年来,户外广告发展迅速,每年都有将近20%的增长。更多的户外表现形式,让广告主可选择的形式多元化,也可以根据产品特性选择不同的表现形式。"三面翻"这种户外媒体形式早已为人所知、但很多人的意识还滞留在比较浅表的认识当中。随着国家对户外市场的整顿,以往随便设置路牌的现象已被强行禁止,广告公司如何利用现有的资源,为客户提供更大的服务,获取更多的收益呢?"三面翻"以它独特的优势和魅力,在这个市场中再次唱起了主角戏。