蛮荒与先潮——林斤澜笔下当代温州形象

一、温州文化与林斤澜的创作历程 林斤澜一生通过大量的文学作品，向世人讲述故乡童年记忆，成年后的他乡情事，老年返乡后的故乡新传奇。他或以充满感情的笔调描述故乡人、事，流露着心驰神迷魂牵梦萦的浓浓乡情；或以理性客观的姿态刻画他乡故事，平实地记录社会当代世相。

试论林斤澜小说的文体意识

林斤澜是当代文坛中文体意识明显、艺术风格独具的作家,其代表作"矮凳桥系列"和"十年十癔"系列小说,有其独特的审美特征和叙事策略。从林斤澜小说的精神表现方式、叙事策略、语言特征等诸个方面,显示林斤澜小说文体的独特性,及其于当代汉语写作的意义。

林斤澜论

林斤澜是当代文坛中文体意识明显、艺术风格独具的作家,其代表作“矮凳桥系列”和《十年十癔》系列小说,以其独特的审美特征和叙事策略,已形成自成一统的小说艺术格局。对林斤澜小说的美学特征、短篇小说文体的特殊性、叙事策略等诸个方面的分析中,不难看出,林斤澜小说讲究的是“借一斑略知全豹,以一目尽传精神”:在结构方面格外注重“空白”的运用,这种运用能使作品产生类似于中国传统的山水画的效果;林斤澜的小说为当代文坛提供了一条汉语表达的新路径。他在小说中讲述的是讲究距离、悬念、陌生化效果的现代型讲述。他擅长用一种淡化的方式来控制事件的进展,形成了含蓄蕴藉的叙事格调。

一对挚友与一种“谈话体”--论汪曾祺与林斤澜文论的品格

作为当代文坛的一对挚友,汪曾祺与林斤澜享有"文坛双璧"(1)之美誉。从设喻的依据来看,双璧之说源于二者各有突出品质,同时也唤起我们对二者交相辉映之效果的期待。近些年来,学界对他们的单个研究,均已相当深入,(2)但对二者的比较研究还是太少。一般说来,比较研究总是要道出二者不同之处,并使其形成某种对照或互补。但在汪曾祺和林斤澜这里,相同或相通之处同样重要。

现实主义短篇小说的“裂变”——林斤澜创作综论

2009年春天,林斤澜"微笑"离世。众多作家、评论家尊他为"短篇圣手"。从1997年以来的十几年间,主攻短篇小说的老一代作家孙犁、汪曾祺、林斤澜相继去世,至此真正意义上的短篇小说作家已不复存在。林斤澜一生坚守现实主义创作精神,在表现五六十年代的革命和建设、六七十年代的"文化大革命"、80年代的农村改革开放这三个重要题材领域,勤奋笔耕,作出了卓越成就。林斤澜是一位最富有短篇小说文体意识的作家。他写过剧本,擅长散文,也间或写点评论文字,但最倾心的是短篇小说。

瓯越文化与林斤澜的小说创作

林斤澜是少数的可以成功横跨十七年文学和新时期文学的老作家,愈到晚年,林斤澜的创作愈是老到。正是由于温州地域文化和方言的进入,令林斤澜上世纪80年代以后的小说创作得以别开生面,《矮凳桥风情》系列小说是林斤澜最具地域特色的作品。正如汪曾祺所概括的那样:和许多人一样,林斤澜在新时期前的文学写作,像是说着别人的话,用别人也用的方法写作。从《矮凳桥风情》开始,他才有了自己的思想,自己的感情,自己的语言,自己的叙述方式,于是也有了真正的林斤澜小说。

生态女性主义视域下的林斤澜创作——以《矮凳桥风情》为例

林斤澜在他的小城小说《矮凳桥风情》中,自觉地表现出对女性的深切关怀,女性与自然同为一体,女性成为了与男性和谐共存的强者,企图构建一种女性与自然、女性与男性的新型和谐关系,展示出作家超前的生态女性主义哲思。

林斤澜的语言风格探源

林斤澜与汪曾祺被称为"文坛双璧",他们的创作对于现代汉语写作意义重大。林斤澜作品中表现出的冲淡平和之美与幽深孤峭之感,既有对传统文化的借鉴吸收,又是作家受温州方言与北京方言熏染而成的结果,作家在传统与现实的交融中确定出自己的坐标,形成了独具特色的语言风格,开辟了汉语表达的新途径。

独特的林式美感——评林斤澜“矮凳桥”系列小说艺术表现

林斤澜的小说素以怪而被称道,其小说具有独特的审美特征及叙事策略。"矮凳桥"系列小说是林斤澜的一次归乡之作,小说展现了林斤澜的独特的艺术表现手法,烘托出温州一个城镇所独具的风情韵味。本文试从林式小说的人物描写、结构安排、叙述特征及语言方式等方面来论述"矮凳桥"系列小说所显现出的独属林斤澜的"林式美感"。

林斤澜与汪曾祺小城小说的生态女性主义解读

林斤澜和汪曾祺以不同的美学风格而闻名,然而从生态女性主义的视角来看,他们的小城作品却表现出共同的价值取向:都关注自然和女性的同一性,都批判女性"他者化"的现象,都企图构建一种女性与自然、女性与男性的新型和谐关系。

林斤澜片议

１我要写林斤澜的愿望已久，但一直苦于无从下笔。林斤澜是个可爱的老人，听他谈天，是一种很美的享受。但他的文字，那些古怪的小说，奇异的随笔，却与他的谈话氛围迥异，像迷宫一样难以把握。可在这迷离的文字后，却有一种韵味，这让人对他生出几分神奇的感觉。描述林斤...

幔里人生——散谈林斤澜《矮凳桥风情》集的独特表现形式

在新时期的改革文学阶段,描写当代改革生活的作家很多,他们或者采取正面描写的方法,通过塑造典型环境中的典型人物以表现时代风云;如蒋子龙类;或者在民情风俗的悄然变革中图现时代的辙迹和趋势,如贾平凹、古华等.这些作品相异之处很多,但其中有一点相同,即连贯的情节、中心的人物、系列的事件,在对它们的客观再现中,反映改革时代的本质.林斤澜的《矮凳桥风情》(以下简称《风情》)则与上述作品的表现方法不同,同样表现改革的时代生活,却在创作态度、构思布局、写事绘人上表现出自己的独特之处.

地域风情造就“怪味”书写——论林斤澜《矮凳桥风情》

林斤澜被誉为"当代短篇小说的圣手",以"怪味"著称。通过对其《矮凳桥风情》系列小说的分析,认为:林斤澜小说的怪味来自于对温州地域文化和当代温州改革开放的体察,其中瓯越风情书写、幔式传说融入和温州方言运用,成就其独树一帜的风格。

浅析林斤澜汉语写作的现代性

现代汉语本质上是中国古代汉语、方言口语和西方现代语言的综合产物,它具有灵活性、柔韧性,包容性。林斤澜以他一贯的深刻,现代思想洞察、反省逝去的历史和现实的生活,将人性中的"荒诞"静默展示,用"审丑"的美学手法有效地填补和开拓了现代文学的美学空间。

林斤澜小说叙事的新策略

新时期以来,林斤澜的小说创作有了很大变化,充分体现出他艺术创造的独特性。在小说的叙事方式和方法上,尤其如此。他反对将叙事凝固化、模式化、强调作家的个性和个人创造。在继承传统的同时,他也对传统的叙事方式和方法进行了改造和创新,甚至做了大颠倒,大手术,给叙事注入了新的生机和活力,使人感到小说还可以这样写,也使我们看到汪曾棋以外的另一种传统小说,特别是短篇小说。 这主要表现在,作家的叙事运用了新策略,有了新招数。 一、“尺水兴波”策略。 林斤澜的小说一般都比较短,特别是短篇小说。这是因为他注意小说的特点,很重视叙事的简练。他说:“小说就是要短,好的小说从小见大。小口子井,井底的地下水泉却深得不知深浅。”表现在创作上,他特别强调“尺水兴波”,“咫尺应须论万里”。也就是要集中反映生活中的矛盾和斗争,于小小空间里容涵大世界。

文脉的追思与传承——林斤澜先生辞世十周年纪念会暨第二届“永嘉文脉与当代小说”学术研讨会综述

文学的"温州现象",近十年来在全国颇具影响。这与近现代以来无数温州文学名家深耕创作、积淀底蕴分不开,其中有"短篇圣手"美誉的温籍著名小说家、诗人、评论家林斤澜是最具代表性和知名度的。2019年10月19日,温州大学人文学院与温州市作家协会在温州大学育英图书馆联合举办林斤澜先生辞世十周年纪念会暨第二届"永嘉文脉与当代小说"学术研讨会。来自香港浸会大学、浙江万里学院、中国作家协会、浙江文艺出版社、中国工人出版社、《学术月刊》《当代文坛》《思南文学选刊》《文汇报》社等高校和机构的专家学者以及温州本土作家三十余人受邀参会,针对林斤澜先生的创作、地方性写作及文学精神的传承展开研讨。