茅盾与梅特林克

中国现代作家大都和外国文学有着千丝万缕的联系。茅盾是和外国文学关系特别密切的大作家之一。茅盾是从翻译外国文学作品、评介外国文艺思潮和传播世界文坛信息开始文学活动的,在稍后进行的文学创作中,又深受外国文学的影响。从特定意义上说,没有外国文学的影响就没有茅盾。在考察茅盾和外国文学的关系时,人们常常注目于他和托尔斯泰、巴尔扎克、左拉等现实主义、自然主义作家的联系,却往往忽视这位中国现实主义大师和比利时象征主义戏剧泰斗梅特林克之间的不解之缘。本文试就茅盾早期对梅特林克的翻译评介以及梅特林克对茅盾文学思想与创作的影响等问题作一粗浅探讨,以求从一个侧面说明中国现代文学与外国文学的渊源关系。

漫谈茅盾的短篇小说艺术

茅盾的短篇小说,在艺术上广采博取,熔铸中外,汇通古今,不拘一格,多姿多彩。它们构成一片境界幽邃、色彩缤纷的艺术之林。漫步其中,可在美的享受中窥见到短篇小说创作的一些真谛。 茅盾对社会生活具有深刻的洞察力。他善于把他的故事和人物放在时代的大背景上去加以描写,从而挖掘、概括和提炼出具有重大意义的主题,揭示社会生活的本质,展示时代发展的趋势。他潜心研究“社会科学”,用马克思主义的立场和观点对中国社会进行深入的剖析,用来指导他认识生活和表现生活。这是他的短篇创作(当然也包括长篇)获得巨大成功的关键。

茅盾小说艺术风格的几个问题

对于茅盾小说艺术风格的评价,目前的研究文章大都从积极方面予以肯定,这是必要的,也是正确的。但也有少数文章,或者一些茅盾研究者在平时谈话中,往往或明或暗地流露出某些否定性意见。当然,谈及肯定性意见并不是无视于否定性意见,同时,持否定性意见的,也不是抹杀应该肯定的地方。但是,如何全面而准确地把握茅盾小说艺术风格的特点,这无疑是一个难度较大的课题。笔者想竭力排除成见,从正反两方面就这课题进行一下探讨。

“创造”的语言,语言的创造——茅盾早期短篇小说语言特点

茅盾在1920年写的著名论文《现在文学家的责任是什么?》中说:“文学是为表现人生而作的。文学家所欲表现的人生,决不是一人一家的人生,乃是一社会一民族的人生。……他们描写的虽只是一二人、一二家,而他们在描写之前所研究的一定是全社会全民族。”他主张“使文学成为社会化,扫除贵族文学面目,放出平民文学的精神。下一个字是为人类呼吁的,(着重点笔者所加,下同。)不是供贵族阶级赏玩的;是‘血’和‘泪’写成的”,“是人类少不得的文章。”这种对文学作用的正确见解,今天仍放射出鲜明的光芒,读来倍感亲切。茅盾一生创作的目的也全在于此。即以他的短篇小说论,其鲜明的社会性,内容丰富容量大,是当时一般作品所不多见的。收在《野蔷薇》中有五个短篇,它们先后发表在1928——

亡命日本时期的茅盾

从《子夜》到《清明前后》——以描写民族资本家为主的系列作品和从《蚀》三部曲到《霜叶红似二月花》——以描写小资产阶级知识分子女性的系列作品的创作,茅盾因此而被称誉为现实主义作家。“五四”时期,茅盾作为一名批评家,主张作家要寻求获得“冷静的客观描写”和“崇高的理想”,作品要有强烈的“时代性”。不久。

茅盾亡命日本期间短篇小说的创作倾向

大革命失败后,由于国民党的通缉,茅盾于一九二八年夏至一九三○年春,客居日本。其间,除写有长篇小说《虹》,他还创作了几个短篇,即《一个女性》、《诗与散文》,《色盲》、《昙》、《陀螺》等。