宋代的“队舞”与“舞队”

北宋结束了唐末五代藩镇割据的社会动乱,统一的中央集权皇朝的建立有力地促进了经济、文化等社会各领域的繁荣发达。舞蹈艺术作为文化生活的重要组成部分,也取得了长足的发展。

两宋《柘枝舞》的赓续与流变

《柘枝舞》在两宋时期的表演形态计有五种,其中北宋《柘枝队》《莲花台》以及南宋两种《柘枝舞》皆为队舞,寇准所好《柘枝》大曲是唐大曲在北宋之遗响。位列小儿队之首的《柘枝队》,表演程式最为规范严整。东传高丽的《莲花台》,表演程式已大为减省,表演形态仍存宋朝遗风。南宋两种《柘枝舞》“分作五方”的五方队形皆是小儿队表演队形之缩影。隆兴府的表演在借用《柘枝舞》表演形式的基础上,加入人物扮演与故事情节,已具有“以歌舞演故事”的戏剧特征。四种队舞的乐曲皆以宋人曲子词为主体,具有“联词体”的特征。

异国他乡输入的歌舞戏

在我国历史上,因为得势于横亘亚欧非洲的丝绸之路文化运载,于西域和中原地区很早就盛行起丰富多彩、绚丽多姿的歌舞戏,这支基于各国各族音乐、舞蹈、诗歌、百戏、角抵、杂技、幻术、美术和表演的综合艺术之花,随着岁月的流逝,社会的发展,越发鲜艳美丽,越发受到人们的热爱与赞誉。