查理·考夫曼电影中的魔幻现实主义

纵观查理·考夫曼编剧的五部影片,不难发现它们同时呈现出与拉美文学中魔幻现实主义想近的特点,即都是用魔幻的表达方式来呈现一种神奇的现实。从考夫曼编剧的电影中的激励事件、叙事结构以及空间设置上,容易较好地探讨其作品如何展现魔幻现实主义中的神奇的现实。

魔幻现实主义在电影中的展现

纵观查理?考夫曼编剧的五部影片,不难发现它们同时呈现出与拉美文学中魔幻现实主义相近的特点,正是这种魔幻现实主义的表达方式使得查理?考夫曼的电影被贴上了作者编剧的标签。他从第一个激励事件开始、到整个的结构设计以及空间场景的设计都充满了魔幻现实主义的色彩。查理?考夫曼用其与生俱来的天分关注于对神奇现实的表现。

解构主义视域下的“反身性”探讨——以《改编剧本》为例

"反身性"是指"自我指涉",包含自我反驳、自我反思和诠释学循环三个层面,其中自我反驳主要表现为悖论性反身性。悖论性反身性具有绝对的自我否定,文本中的自我反驳能够使其解构自我。运用解构主义研究的方法来分析电影《改编剧本》的悖论性反身性,会发现影片从意象、人物和创作三个角度完成了建构与解构,而这背后是查理·考夫曼的"自我指涉"与对好莱坞刻板叙事模式的反思。

“这不是仿真!”:从《傀儡人生》到《她》中的超模仿

"这不是仿真!……这是我的头!"——约翰·马尔科维奇,出自《傀儡人生》(Being John Malkovich)让其他人长驱直入我们的头脑,是一种古怪而令人胆寒的体验。——查理·考夫曼,引自《查理·考夫曼的哲学》(The Philosophy of Charlie Kaufman)虚拟仿真如今已经为21世纪蒙上了一层阴影,其实质影响令公众忧心忡忡,那么,在20世纪臻于顶峰的艺术门类如电影等,将如何帮助我们反映/反思公众的这种担忧呢?