当代柳琴戏音乐研究举要及反思

当代柳琴戏音乐研究,主要聚焦于柳琴戏声腔音乐的渊源和风格特征,即对柳琴戏的音乐历史范型进行分析,而对柳琴戏音乐继承与变革以及两者相互关系的研究则相对薄弱。此外,当代柳琴戏音乐研究,在运用社会人文学科的相关理论与方法、开展较为充分的田野调查、拓展研究视阈、音乐本体解析等方面,尚需进一步加强与深化。

柳琴戏音乐编创中的继承与创新——以陆寅柳琴戏音乐编创为例

柳琴戏是拉魂腔戏曲剧种之一,其音乐流变通过柳琴戏音乐编创来实现。柳琴戏的音乐沿革,其实就是一个流变发展的过程,而且在这一过程中,继承是基础,创新是目的。陆寅作为柳琴戏基层专业剧团的音乐编创者,其柳琴戏音乐编创成果,不仅体现了柳琴戏音乐的继承与创新,而且还对柳琴戏音乐流变的"个人原因"作了诠释。

徐州柳琴戏音乐研究

徐州柳琴戏俗称"拉魂腔",起源于清朝乾隆年间,广泛流传于鲁苏豫皖接壤地区。徐州独特的地理位置和人文环境对柳琴戏唱腔的渗入影响颇大,使柳琴戏的唱腔既有南方剧种的柔美低回之美,也有北方剧种的阳刚粗旷之气。

唐于灵编创的柳琴戏《梁祝》音乐举要分析及启迪

柳琴戏《梁祝》是河南省永城柳琴剧团新编传统剧目,其音乐是由该团团长兼作曲唐于灵所作。他在该剧目音乐编创中,不仅继承了柳琴戏音乐之传统,而且还汲取、采借了小提琴协奏曲《梁祝》的主导主题音乐,豫剧常用调性、板式及伴奏手法,还有声乐合唱形式等,凸显了该剧目音乐在继承与创新上的相辅相成。进而表明当下柳琴戏音乐要想赢得更加广泛的受众,既要继承柳琴戏音乐传统,又要汲取多元音乐养分对柳琴戏音乐进行探索性的变革与创新,同时也从音乐编创层面诠释了柳琴戏音乐流变中的个人原因。

拉魂腔“三大剧种”音乐渊源及形成探微

拉魂腔"三大剧种"是指流布于苏鲁豫皖四省交界地区的淮海戏、泗州戏和柳琴戏。这三大剧种音乐渊源涉及同区域诸多戏曲、说唱、器乐、民歌及歌舞音乐;其音乐的形成,又是一个不断吸收、融合同区域其他姊妹艺术音乐养分的过程。