遥远的怀念——周企何同志逝世周年祭

为同时代人写纪念性文章,当然都应该找相互比较熟悉、了解的同志或亲朋,断无半生不熟的人也敢冒然来写的道理。我同周企何同志接触很少,其实不应提笔为文,谬托知己,然而,我还是写了。抗日战争时期,我在四川整整八年,周企何同志是川剧大丑,在四川无人不知。但我那时满脑子话剧,言必希腊,对民族传绕戏曲,正象今天许多青年一样,以不知为荣。1948年以后,在上海参加了越剧工作,对川剧仍然丝毫不懂。一直到解放后的1952年,全国戏曲观摩演出中,才第一次认真拜赏了精彩的川剧。周企何和陈书舫同志合演的《秋江》

历史剧与时代精神——试论黄吉安剧作的成就及其借鉴意义

“突出主旋律,发展多样化”,体现了党的“二为”方向和“双百”方针对文艺创作的基本要求,是建设有中国特色的社会主义文艺的一条重要指导方针.反映社会主义时代精神和民族精神的主旋律的作品,自然大多取材于现实生活或革命历史题材。但题材并不是决定一部作品思想价值的唯一因素,那些歪曲现实生活或革命历史的低劣之作必定不具有积极的意义,而有的作品虽然取材于历史题材,由于其正确地揭示了社会生活的本质,并能唤发出时代的光彩,同样可以应和时代的主旋律.

《铁冠图》的一个表演片段

新年伊始,观摩川剧“旧戏新探”演出的《氏箭》,萧方云饰梁武帝萧衍。戏演至第三场“困台城”时,方云同志用了“抢背”跌扑动作,并使须发突然变白的特技,鲜明地揭示出梁武帝身陷绝境、心力交瘁的苦困心情.赞叹之间,不禁又回忆起30多年前观摩前辈表演艺术家张德成演出《铁冠图》的情景:张老在《铁冠图·写诏》(俗称《煤山上吊》)的崇祯帝朱由检出场时,也用了类似的特技动作来表现人物心劳日拙、走投无路的狼狈象,给人的印象十分深刻。那是1957年在重庆。

川剧理论研究会成都分会举办中年演员“旧戏新探”研究演出

川剧艺术理论研究会成都分会,1989年5月16日至20日在锦江剧场举办了著名中年演员“旧戏新探”研究演出。《三开张》、《青灯残烛》《豫让桥》《打饼》《断桥》《此干挖心》《古城会》《寡妇怨》《田姐与庄周》《柴市节》《三家店》《醉战雍州》活捉三郎》等戏先后与观众见面。