标题交响音乐的表现手法——柏辽兹《幻想交响曲》第一乐章主体部分分析

通过分析《幻想交响曲》第一乐章主体部分的和声、配器、织体和结构来探讨标题交响音乐的表现手法。

标题交响音乐的表现手法——柏辽兹《幻想交响曲》第一乐章引子部分分析

通过分析《幻想交响曲》第一乐章引子部分的和声、配器、织体和结构,来探讨标题交响音乐的表现手法。

1960—1970年代中国无标题交响音乐创作研究

1950年代以来,中国交响音乐创作多以标题思维为主,这与我们所处时代独特的创作观念有关。既便如此,在中国交响音乐创作发展历程中,仍然有一些作曲家坚持无标题交响音乐创作。本文以1960—70年代的中国交响音乐创作为研究对象,以王西麟和郭祖荣两位作曲家的三部交响曲为例,研究这个特殊时代的无标题交响音乐创作。

《幻想交响曲》与《曼弗雷特》的音乐共性与个性

本文用比较音乐学的方法，对同是１９世纪浪漫主义时期的不同阶段（初期、后期）题材、结构相似的两部经典相似标题交响音乐作品的艺术现象、社会背景、美学思想及作品所包含的标题交响音乐的涵义进行比较，分析了标题交响乐的必然产生及发展成长的过程；指出了标题交响音乐在１９世纪浪漫主义音乐中的重要地位及深远的影响，从而得出了人类的艺术永远是在共同与不同的统一中，得到永恒的发展的结论。

刍议《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲

《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲(根据莎士比亚的同名悲剧作)是柴可夫斯基创作成熟时期的一部重要的标题交响音乐作品。文章从创作的特定年代、作品的曲式结构、创作上的艺术特色等方面做了较深入的剖析。

器乐中的声乐和声乐中的器乐

李斯特的交响诗《塔索》 交响诗是李斯特首创的标题交响音乐,李斯特写过十三首交响诗,《塔索》是其中的第二首,作于1849年。这一年是德国大诗人歌德的诞生 百周年,全德国都要热烈庆祝。当时李斯特在魏玛,在当地的纪念活动中,已经安排好在8月28日的晚上演出歌德的戏剧《塔索》。李斯特的第二交响诗。