浅析电视栏目纪录片电影化趋势的特征——从《纪事》栏目纪录片分析

电视栏目纪录片是一种新兴的电视栏目类型,它跨越了电影艺术与电视传播艺术两个不同表现形式,具有叙事特征、结构特征、节奏特征、镜头特征等。

媒介属性下栏目纪录片的不同运营策略——以《讲述》《中国记忆》《口述》为主体的关照

电视纪录片发展到今天,栏目化运营已经成为一种常态。《讲述》《中国记忆》《口述》作为在电视媒介中影响最大的三档口述体纪录片,其背后的媒介分别是中央电视台、凤凰卫视以及独立的影视传媒公司,媒介属性的不同也赋予了这三档栏目纪录片以不同的运营策略。

电视栏目纪录片“故事化”手法的运用及问题探讨——以重庆电视台新科教频道《真实》栏目为例

面对收视率的持续下降和电视观众的冷落,电视栏目纪录片的编导开始运用"故事化"手法对电视栏目纪录片进行重新包装、整合。通过对创作方式、选材角度、表现技巧等方面的改变,电视栏目纪录片在戏剧性和情节性方面得到了加强,收视率也逐渐提高,可它随即又陷入主题雷同、故弄玄虚、愚弄观众的危机中。如何走出刻意追求"故事化"的误区,已经成为当下电视栏目纪录片亟待解决的问题。

整合营销视野下的栏目纪录片

1993年,北京和上海几乎同时推出两个纪录片栏目:《生活空间》和《纪录片编辑室》。这两个栏目的开播意味着中国栏目纪录片第一次高潮的到来。但1995年开始,栏目纪录片逐渐走入低谷陷入困境。近年来,受产业大潮的影响栏目纪录片有了复苏的迹象。纪录片栏目要想维持生存并取得盈利,就要有新观念,新模式,对各种资源进行集中整合和合理配置,并树立起品牌意识和版权观念。

从媒介生态环境角度分析重庆本土栏目纪录片的发展现状

重庆是一座文化特色鲜明的新型城市,其媒介生态也在发生着非常深刻的变化,而这些变化也影响着本土栏目纪录片的创作及发展。只有认识清楚这些变化,才能制作出更具有市场前景和大众广泛接受的好的栏目纪录片。

《珠江纪事》对栏目纪录片的探索

《珠江纪事》是广东电视台海外中心2006年9月推出的纪录片栏目。开播至今的两年时间里，栏目收视率和市场份额屡创新高，全省城乡收视率现今稳定在7个点左右，全省城域收视率为2．5左右，广州地区收视率约为3．5，城乡收视率在我省观众能收看的约一百个频道的几千个电视栏目中大约排名第十位。

“故事化”为栏目纪录片生色

近年来，纪录片“故事化”已成为发展趋势，理论也目趋完善。通过故事化的表现手法，纪录片改变了单纯的原生态记录模式，受到观众的热捧。越来越多纪录片采用故事化的创作手法，不再是一味地固守“纪录片原生态化”创作理念，更多地采用观众乐于接受的形式，主要是在事件真实的基础上，通过讲故事的方法进入创作，通过故事化的创作手法对纪录片形成强有力的支持，以表达创作者的思想和情感。本文以广东电视台海外中心纪录片栏目《珠江纪事》为例，试析故事化在纪录片创作中手法的具体运用，主要包括以下几个方面--

周播栏目纪录片制作方法谈——以《打开嵩口》为例

近年来,随着国家对于纪录片的大力扶持,以及一批制作精良的纪录片的热播,在上世纪90年代初纪录片的繁荣之后,纪录片又呈现出复兴的姿态。频道化为纪录片的生存和发展提供了新的契机,新的媒体环境也为纪录片带来新的变化与方向。顺应潮流,与时代同步,《新视觉》这档已经播出十四年的文化艺术专题栏目,也相应地在选题方向和节目形式上作出改变和突破,尝试纪录片的制作形式。但周播栏目内的纪录片,决定了其小成本投入、短周期制作、片子时长固定的特质,如何在诸多的限制中制作出不失水准、仍具有人文关怀的纪录片?本文拟以《新视觉》栏目曾获得第23届中国纪录片十佳短片的《打开嵩口》为例,从角度切入、主题提炼、片子架构等方面探讨怎样从实际操作中提升栏目内纪录片的质量和精神。

县级台纪录片栏目能否迎来春天

近年来，国产纪录片的产量不断提高，中国纪录片研究中心的调研数据显示，“在广电总局政策和纪录片整体发展趋势的带动下，40％的电视台开始积极在纪录片领域寻求突破”。政策扶持、平台拓宽以及投入增多，业界不禁感叹春天已经到来。而作为广电系统中最基层的县级台，由于受资金、人员、技术等的限制，纪录片栏目的制播面临着诸多困境：收视率低下、经费困难，等等。那么，在国产纪录片发展的春天里，县级台纪录片栏目的出路在哪里呢？

电视纪录片栏目的品牌定位——以《见证·亲历》为例

品牌是识别符号与象征意义的统一体,品牌定位是针对目标消费者所制订的一整套品牌的含义。纪录片栏目《见证.亲历》的品牌定位可以概括为属性的历史感和情感的亲历感。这样的品牌定位策略是基于栏目的内容、形态、栏目所占有的资源和市场竞争状况做出的选择。纪录片栏目整体品牌的打造要求我们必须以品牌定位统领内容的创作。

栏目化纪录片制作浅谈

引言经过一段时间的摸索、探路,上个世纪80年代,纪录片栏目应运而生,成为纪录片与电视结合的主要生存形态。经历了十多年的风雨考验之后,市场化道路作为电视纪录片栏目扎实生存根系、扩大发展空间的主要途径,已被业界普遍认可。可总体而言,中国的纪录片栏目仍处于初级发展水平。问题的关键在于制作者仍然没有准确把握住市场化运作这一纪录片生存发展的命脉。本文从我国纪录片栏目化的发展状况、现实困境入手,对成功栏目的解决途径进行分析,以制作和市场化运作为主,从突破纪录片栏目化的固定模式、建立有效的创作队伍保证片源、长远的战略规划、突出民族或地域特色、改变当前封闭的模式化生产为基础的栏目运行体制、纪录片频道化与本土化、纪录片市场观念的建立等几个方面,试对纪录片栏目的发展前景做一些思考与探索,以期对我地方台纪录片栏目化运作带来帮助。

2014年中国纪录片栏目综论

2014年随着上海纪实频道和北京纪实高清频道的上星,中国纪录片栏目开始更加注重对品质的提升,更强调栏目的影响力、创新力和传播力。在影响力上,现实题材的纪录片栏目开始回暖,通过加大对这一类型题材的投入,重塑中国纪录片的社会影响力;在创新力上,不同栏目形态之间的界限日趋模糊,通过不同元素之间的重新组合产生陌生化审美效果,打破了真实同虚拟的界限,泛纪实美学兴起;在传播力上,以受众为导向设计栏目编排,与新媒体结合进行栏目的互动与推广,更注重锁定特定的观众群体,进行分众化传播。

纪录片的栏目化生存与市场化发展探索——兼及云南卫视《经典人文地理》的运作

纪录片的栏目化运作是纪录片在电视台生存与发展的一个有效途径，也是纪录片产业化发展的必然之路。作为纪录片主要经营机构的电视传媒，找准适合的纪录片栏目经营内容与对象定位，摸索出适合电视媒介自身发展规律的一整套运作体系，逐渐使电视台体制内的纪录片生产步入一个良性循环的空间，是一个很值得研究的课题。

2018年中国纪录片栏目发展格局与趋势

面对舆论生态、媒体格局和传播方式的变革,纪录片栏目在2018年复归主流宣传的教化功能,增强社会行动力和传播影响力。项目化制作、类型化发展趋势显著,多屏传播成为常态,融媒体传播矩阵实现了节目最大限度地触达观众,网络纪录片活跃度增强,全网大数据纳入纪录片栏目的评价指标。同时,传统纪录片栏目创新力不足,市场化、产业化面临困境。

栏目化纪录片如何生存有道——《珠江纪事》十年探索再思考

纪录片栏目生存艰难。《珠江纪事》十年的艰辛探索,始终以珠江流域当下百姓生存状况、审美情趣与收视爱好为定位,从内容选题,到表达形式,尽量从观众的视角和价值需求看问题,做评判,倡创新,不忽悠,守底线,传人文,重沟通,为探索南派纪录片之路提供了有益的经验。回望十年,总结得失,感悟成文。

解析纪录片栏目大众化生存特色——以《凤凰大视野》为例

笔者以凤凰卫视的纪录片栏目——《凤凰大视野》为研究个案，对其近五年播出的近两百个专题纪录片（通常一周一个专题，连续五天播出）的选题范围、编播方式、叙事风格加以考察．分析这一栏目所呈现的“大众化”生存特色，反思其中值得借鉴的传播观念。

以受众为核心——纪录片栏目创作漫谈

党的十七届六中全会对推动文化事业和文化产业又好又快发展作了全面部署,国家广电总局颁布了《关于加快纪录片产业发展的若干意见》,中央电视台开办了纪录频道,一批优秀纪录片的崛起,唤醒了受众对纪录片的重新认识。随后,北京纪实高清频道、中国教育电视台文献纪录片频道等相继开播,纪录片频道催生了纪录片的生产与传播,并潜移默化地培育着观众,电视纪录片热潮正悄然来临。

脚踏实地的记录——从《南国纪事》看栏目纪录片的生存之道

相比起轰轰烈烈的选秀节目、缠绵悱恻的热门连续剧来说，纪录片栏目算是“弱视群体”了。在收视率挂帅的今天，很多电视台纪录片栏目的播出时段一推再推，常常被安排在深夜，这是很多电视台在编排节目时的无奈。

对纪录片栏目创新发展的思考

随着商业化运作模式的持续升温,现阶段的纪录片栏目已经进入到了品质竞争时期。英国、美国、德国、中国也相继推出了与各自国家发展相关的大型纪录片,虽然其侧重点各有不同,但也明显标志着一个纪录片栏目竞争的时代已经开启。当前这种竞争的实质在于文化产业化发展与经济推动力两个重要领域的融合,所以纪录片栏目既是手段也是融合发展的产物。在这个大背景之下,笔者将结合个人的一些工作经验,对纪录片栏目的创新发展作出总结与思考。