“核心音型”的核心作用——德彪西《飘荡在晚风中的声音和香味》中的“核心音型”分析

德彪西曾为钢琴创作了两套《前奏曲》,《飘荡在晚风中的声音和香味》因其丰富的和声色彩,成为上册中最为成功的作品之一。作为全曲发展的源泉和动力,“音型a”在材料发展、出现频率、和弦材料等方面,充分地体现了其核心作用。

瞿小松室内歌剧《命若琴弦》中核心音型的综合结构力

歌剧音乐必须依靠多种结构力的共同作用,才能完成戏剧表现的重大使命,其中器乐部分核心音型的结构作用非常重要。瞿小松的室内歌剧《命若琴弦》中采用了固定循环出现的“单音音组”、贯穿发展的“希望”动机及变奏式贯穿的“四音音型”,它们在材料、音色、音高组织和戏剧四个方面均形成了结构力。由于它们的共同作用,形成了全剧音乐最重要、最核心的结构力。

全音阶上的精灵——浅析列比科夫《精灵的娱乐》

《精灵的娱乐》是列比科夫创作的近现代的钢琴小品,通过近现代调式和技法的独特运用,把该曲的特征和闪光点表现的淋漓尽致。它的创作特点表现为:高度集中的主题材料;全音阶的运用;独特的声部处理。

罗忠镕艺术歌曲《牵牛花》分析

在罗忠镕的创作生涯中,艺术歌曲的创作始终贯穿其中。本文以《牵牛花》为例,从自由十二音作曲到无调性中调性化思维、整体调性分布艺术,词义与和声紧张度的对应布局、核心音型的设计与变化使用,乐曲的结构艺术等不同角度,进行较详尽分析,认为罗忠镕的艺术歌曲是中国五声风格和西方现代技法相结合的典范。