樟树根材苯/醇提取物的Py—GC/MS分析

对樟树根材的化学成分研究较少,制约了樟树根材高附加值产品的开发利用。采用Py—GC/MS三体联用技术研究了樟树根材的化学成分。樟树根经冷冻干燥除水,粉碎后于苯/醇溶液中进行提取处理,提取物滤液经浓缩、冷冻除水后,于热裂解器在550℃的He气流中进行热解,然后对热解产物进行GC/MS联机分析,采用色谱峰面积归一化法计算各组分的相对含量。分析结果表明,樟树根热解产物富含名贵生物医药、名贵香料成分,副产物不仅可用于高档化妆品和护肤品,还可用于生物医药以及食品、染料、工业溶剂等的原料。

兰考泡桐根材和枝桠材解剖特性和基本密度的研究

测定研究了不同直径兰考泡桐的根材和枝桠村的各种解剖因子及其基本密度。结果表明：兰考泡桐根材和枝桠材构造区别明显，不同直径的根材和枝桠树木材解剖特性和基本密度均有变异，仅少数指标差异显著；根材和枝桠材相比，基本密度和木纤维含量为枝材＞根材，其余因子均为根村＞枝材。进一步分析论证表明，根材和枝桠材是刨花板的好原料；而枝材适宜于生产纤维板，但根材不合适。

杨树根材纤维形态及化学成分分析

【目的】对杨树根材的纤维形态和化学成分进行研究,为杨树根材的开发利用提供理论依据。【方法】以2012年采自合肥大圩的12年生意杨无性系I-69杨(Populus deltoids Bartr cv."Lux")的根材为研究对象,采用常规方法制作根材切片,观测其纤维宽度、纤维壁厚及细胞腔径,采用冰醋酸与双氧水混合溶液离析法测定根材纤维长度,参照GB/T 2677.(2-10)-1993规定的造纸原料成分测定系列方法分析根材的化学成分。【结果】I-69杨根材纤维平均长度为1 068.37μm,平均长宽比为37.56,平均壁腔比为0.73;I-69杨根材综纤维素平均含量为83.96%,酸不溶木质素平均含量为22.34%,戊聚糖平均含量为20.43%,苯醇抽提物平均含量为3.84%。【结论】与相关文献资料提供的杨树同一品系干材相比,根材纤维长度较短,长宽比较小,壁腔比较大,综纤维素含量较高,酸不溶木质素含量相近,戊聚糖含量偏低,苯醇抽提物含量高出近1倍。

浅谈根雕艺术的选材

质地精良,造型优美,具有创作内涵的根材,是构成根雕艺术作品外观美的基础,是创作和体现根雕艺术价值的物质条件。根雕艺术创作过程的前提是选料,料的形态对作品的成败,艺术价值的高低起着决定性的作用。本文浅论了如何去选择合适的根材。

两种不同根管充填材料的临床效果观察

目的观察比较Cortisomol和碘仿氧化锌丁香油根充材料在根管充填术后1周的反应情况。方法将162例患者的218颗患牙随机分为两组,实验组(Cortisomol)84例,110颗患牙;对照组(碘仿氧化锌丁香油)78例,108颗患牙。经常规根管预备及消毒后,分别用Cortisomol永久性根充材料和碘仿氧化锌丁香油根充材料作为糊剂充填根管。结果用Cortisomol根充材料治疗,有反应的患牙8颗,占7.3%;碘仿氧化锌丁香油根充材料治疗,有反应的患牙21颗,占19.4%,两种材料差异有统计学意义(P<0.05)。结论 Cortisomol可减少根管充填术后的反应,是比较好的根管充填材料。

根系及裂隙角度对基材原位剪切特性的影响

[目的]研究岩体裂隙角度对不同植物根系下基材原位剪切特性的影响,旨在为水土保持与生态修复工作提供科学参考。[方法]设置无植物、狗牙根和多花木兰3种条件,对试样养护90 d后,在岩体裂隙与剪切垂直方向为15°,30°,45°,60°,75°和90°下开展基材原位剪切试验。[结果]①狗牙根和多花木兰根—基材复合体的抗剪强度和残余抗剪强度均明显大于无根基材,抗剪强度平均增幅分别为33.87%~65.18%,44.94%~73.65%。②无植物基材试样在位移量为8~11 mm时抗剪强度达到峰值,狗牙根根—基材复合体和多花木兰根—基材复合体则在20~36 mm时达到峰值位移,根系能够滞后植被混凝土的峰值位移,含根基材试样能够承受更大的变形。③同种植物,不同的岩隙分布形式对根系的固土能力影响不同。随着裂隙角度的增加其抗剪强度呈先增加后减小的趋势,在裂隙角度为60°时其抗剪强度达到最大值。[结论]根系能显著增强植被混凝土基材的抗剪强度,提高残余剪切应力,不同裂隙的分布方式对提高基材的抗剪强度的作用呈现差异性,但对于残余抗剪强度,裂隙分布影响不明显。

根艺的分类

根艺是以植物根(主要是树根)为材料的造型艺术。它的种类是在根艺的产生和发展过程中逐渐形成的。如同石器工具发展演变为石器工艺品,日用品发展演变为实用工艺品,石珠或骨(角)成为装饰品一样,根艺也走过了一段由原始根材到工具、日用品,再由工具、日用品到装饰工艺品和实用工艺品的漫长路程。 在漫长的发展过程中,根艺随着历史的发展而变化。虽然也经历过缓慢和停滞,但由低级到高级,由单一到多样,逐步走向系统和完善仍是其发展的总趋势。将根艺与绘画结合,

根雕与创作

根雕是树根艺术,起源于春秋战国时期.据国家文物部门考证,湖北江陵马山一号楚墓中出土的根雕“辟邪”制作于距今2300年前的战国晚期,该文物为虎头、龙身、兔尾的四足怪兽,极富动势神韵,色彩古雅朴实.作品完全保留了树根的自然形状,仅略加修饰.根雕经历代传承与发展,至明、清时期日臻完美,留下了许多优秀的根艺作品.北京故宫博物院现保存着一套完整的清代树根雕《八仙》,其形象生动、取材巧妙、拼接自然,把根艺作品的神韵表现得淋漓尽致.根雕的妙处在自然美,贵在“天人合一”的境界.

灰树根艺术初探

十多年前一次偶然的机会,笔者在乡下农家的柴火堆里发现一股干枯树根,听说这是灰树根。把根皮剥后,整块根犹如一把扭转成团的面丝,纹理奇绝,粗细相间,变化无穷,极富韵律感,令人惊叹。后经查证,灰树的学名叫铁冬青,系落叶乔木,根皮较厚,呈灰白色,成年树高丈余,果实为颗粒团状朱红浆果。因全树可用来烧灰代碱,故俗称灰树。灰树耐旱喜湿,生命力顽强。一般生长在山脚河坎,倍遭人为摧残。几乎每年春天生长的枝干,待到秋冬季节,就被砍杀烧灰。如此年复一年,被人力摧残,自然磨难,岁月锤炼,致使其根系在地底下奋博挣扎,伸屈维艰。经过天工造化,形成一种鬼斧神工之气,离奇诡谲之象,正好是根艺创作最为理想的素材。据有关资料记载,灰树只分布在赣州少数县区。一般是自然生长的散生独株,未见丛生成林。其原因一是绝大多数灰树,每年被砍烧灰无法成长结果繁衍后代,二是灰树干枝歪扭虬曲,丝纹回旋,够不上正材直料,没有实在的正用价值。因而不受人们重视,更无人工种植和繁养。可是,人们却从未想到。

根艺的基本特点初探

不同的艺术种类,各有其特殊的规定性和规律性。具体揭示不同艺术种类的特点和规律性,熟悉和掌握它们的特长和局限性,对于艺术创作、艺术批评和艺术欣赏均有重要意义。随着根艺事业的发展,目前根艺创作呈现出多元化的发展趋势,其表现手法及技法形式也出现了一些差异,形成了不同的艺术风格和特色。由于对根艺的基本特点讨论还不充分,尚未达成共识,故常出现一些不必要的分歧和争议,诸如命名之争、雕与不雕以及雕多雕少之争等等。

浅谈根艺创作中的自我表现

瑞士著名画家保罗·克利有一句名言：“艺术本不是为再现可见事物，而是要变不可见为可见。”仔细揣摩大师的话，对于当前的根艺创作是大有益处的。就根艺创作而言，面对自然根材，是因形施艺，还是自我表现？创作上的根本倾向，常困扰着许多作者。

形神兼备 天人合一——根艺的创作与欣赏要点

根艺是立体的艺术。它主要依根材自然造化，靠造型，体积和质材作用于人的视觉与触觉而产生美感。根艺与其它艺术形式相论，有其共性，但更有个性；它既有自身的特点和规律性，又有其特长和局限性。那么我们怎样来创作和欣赏根艺的美呢?主要有以下二个方面：

试论根艺创意的突破

根艺创作正逐步进入新的阶段,突破某种框架并形成一种风格是每个艺人所渴求的。根艺创作与雕塑、建筑或绘画、音乐、舞蹈等有着艺术的共性,但也有更鲜明的个性——根艺具有大自然赋予的为特定形状所限制的素材,因而不能凭空去构思,不能想表现什么内容就能创作什么内容出来,因此要创作出不落俗套的好作品,就必须在内涵方面有所创新,表现出创意精神。

1999年4期《根艺色彩“审丑”》

我们可以体悟到：根艺之色既是天工造化的，又是主观理念的：它既自然质朴，浓淡天成，又艺趣充溢，情感进放，韵味无穷。而自然根材的美与丑则又是充满着可变性的，它正像美学家贺茄兹指出的：“丑是一种自然的属性，适宜可以产生美，不适宜则会变成丑。”

从草根艺人到根雕名家的蝶变

如果一颗蛹化做一只美丽的蝴蝶,人们很容易联想到这个蝶变过程的艰辛,而一个农民的草根艺人再到根雕名家的蝶变过程,人们对其艰辛的程度就更不难想象了,李波就是这样一位从龙口农村走出来的根雕名家。

力与美的对话——根艺《狮吼》、《独行客》赏析

根材的自然纹理及扭曲的变化,形成了各具特色的自然现象,赋予了它独特的美感,但这种根材的自身还称不上艺术。只有人的慧眼去发现蕴藏在根材内的艺术生命,并通过自己的意识,施以种种艺术手段,才能成为一件根艺作品。浙江新昌县的俞柏青和俞钦梅便是长期从事根艺创作,并获得一定艺术造诣的根艺家,

根雕工艺品的加工

根雕工艺品以树根为原料，经过人的筛选、构思、加工而成，它保持了树根的自然形状，又容纳了人的创造。因构思奇特、造形相实自然，千姿百态、栩栩如生，具有欣赏和收藏价值。亦做为高雅的装饰品和馈赠亲朋的礼品而倍受人们喜爱。根雕工艺品的造型多样，大致分为三类：一是实用家具。