木雕技法在根艺创作中的应用研究

在传统工艺品的制作领域中,木雕技法应用价值较高。所以,本文结合新时期工艺品创作的实际要求,制订木雕技法基本的应用措施并对其应用价值给予总结,对工艺品的应用以及水平的优化具有十分重要的意义。

浅谈根艺创作的创新

根雕艺术,又称为根雕、根艺,是发现自然美而又显示创作型加工的造型艺术。根雕主要以树根的自然形态及畸形形态为创作对象,通过构思立意,艺术加工及艺术处理,创作出人物动物器物等艺术形象作品。根雕艺术融入了灿烂的传统工艺史中,并始终闪耀着耀眼的光芒,是中华传统工艺中不可或缺的瑰宝。

美的思考——根艺创作实话实说

艺术必须以美为前提。笔者长期从事美术教育工作，教书与绘画之余又喜欢摆弄根雕，根雕与美术同属造型艺术的范畴，爱美的天性自然比常人更烈，对“美”的思考自然也比常人更多，本文就根雕艺术之美谈一些肤浅的看法和认识。

木雕技法在根艺创作中的应用

根艺是我国独有的一种民间艺术的表现形式，在我国也有极为悠久的发展历史。而且根艺是一种极为特殊的艺术表现形式。根雕的取材也十分特殊，它取材于植物的根茎。在创作手法上，多是利用雕刻的手法对其进行一定的加工修饰。所以，木雕和根艺，在一定程度上，可以相互借鉴、相互转化。而且其在创作手法中，也有一定的共同性，木雕的雕刻手法在根艺中也应用颇广。在木雕中，镂空技法和浮雕法都是常见的木雕雕刻手法。但是若是将其运用到根雕之中，也能发挥出很好的艺术效果。以下结合我本人从事根雕的经验，谈谈木雕的雕刻技法在根艺中的应用。

木雕技法在根艺创作中的优化应用

一、关于木雕技法在根艺创作中的概述虽然根艺在我国的传统工艺上占据着极其重要的地位。(张伟.数字信号处理对电子测量与仪器的影响研究[J].电子制作,2018(Z2):28-29.)但是一些传统工艺的缺失,却成为了创作根艺的质量关键。因此对目前根艺工作者来说,把木雕技艺更加完整的表现出来是一项值得高度重视的问题。对于木雕这个传统民间技艺,利用基础的植物材料发挥更多的创作,有着极其丰富的想象力,这也是根艺在艺术的领域占据重要作用的原因。二、木雕技法在根艺创作中的意义现在,工艺美术领域的专业人员已经把根艺纳入了关键性的工艺民间艺术创作领域。并且凭借着基础的材料来获得了更大范围的艺术界人士的认可。另外,许多的专业人士对于艺术作品的共性,关注度越来越高。也开始在进行艺术发展趋势的设计中,对于根艺的关注度也在越来越高。因此,结合工艺的制造特点和以往的经验来进行对于根艺的创作。而根艺和木雕的基础性相近,无论是浮雕还是镂空技艺。把根艺工艺品进行艺术优化,都可以在木雕技艺上寻找技术支持。这样就可以有效的提升对于根艺创作的价值,使根艺可以得到更加持续有效的发展。

国画写意技法在根艺创作中的运用

国画大师齐白石晚年变法，一个很重要的艺术观点，就是重在写神，力主作品“妙在似与不似之间”。根艺品亦然。我从事根艺创作多年来，对齐大师的艺术法则，铭记在心，并试图将国画写意技法运用在实践中。

张长青根雕作品选

张长青，1966年生于福建省宁德市屏南县．1987—1991年师从现代根雕艺术大师屠一道老先生学习根艺创作，1991年在屏南县创立“张长青根艺研究所”，在宁德和屏南先后创立“长青根艺馆”。现为福建省工艺美术名人、工艺美术师，屏南县政协委员，福建省工艺美术协会、福建省工艺美术学会理事，屏南县民间文艺家协会主席。木雕作品多次获奖，《三阳开泰》等作品被福建省工艺美术珍品馆等收藏。

邹志云根艺作品选登

邹志云，男，汉族，生于1958年12月，大学文化，高级经济师，高级根艺美术师，云南省根艺美术协会副主席，文山州根艺盆景协会主席。从青年时代下乡当知识青年开始创作根艺至今已37年，现设有个人根艺创作室，根艺收藏陈列馆，创作根艺作品其1200多件，多次参加国家级、省级、州级举办的根艺作品展，分别获得了金、银、铜奖和优秀作品展等荣誉，作品《生命圆点》、《残风岁月》，被国家级刊物《中国根艺集》选用刊登。

根艺大家 天趣自成

陈企衡是中国美术家协会会员、中国根艺美术协会常务理事。自上世纪80年代中期就开始根艺创作,是中国根艺美术学会的发起者和奠基人之一。20多年来,他一直坚持根艺创作和研究,根艺《泉》《（？）虫》等作品在国家级根艺展览中屡获殊荣。其作品追求取材的原生形态与内涵的现实意义相统一,摒弃工艺美术的直观性和相似性特点,突出作品的个性和创新性,立意清新,

巧用朽木续乾坤——孙大宝之根雕艺术

孙大宝，现供职工行山东临沂蒙阴支行，业余从事根艺创作的痴迷者和卓有成就者。 根雕，树根造型艺术的简称。根艺的创作以一定自然形态的树根为素材，以创作者的美学思想为核心的一种民间艺术创作形式。根岂创作者而对一件原始的根料，经过审视感悟、定型蒸煮、精雕细琢、选配底座、抛光上蜡等一系列繁杂的工序，便给予枯根第二次生命，化腐朽为神奇，或沧桑、或厚重、或灵动，给人以遐想，赋予其永恒的美。

不要因噎废食

根艺家从采集原料到创作,如同蜜蜂采花粉酿蜜,过度夸大根艺的用根量,不加分析地说树根都是采挖而得,把根艺创作与环境保护完全对立起来,这种观点,既片面又狭隘,缺乏实践依据。

化腐朽为神奇——记根书法艺术大师杨玉冰先生

杨玉冰，一九五三年生于四川乐山五通桥西坝镇同心村，他自幼喜欢练习书法，从八十年代开始对传统根艺进行研究与创作并成功投入市场。九十年代在传统根艺的基础上将我国“农耕文化”、“传统吉祥物”及“民俗风情”等人们喜闻乐见的题材融入根艺创作中，进入2000年逐步将根艺和书法相结合，形成了一个“根书艺术”的新流派。2009年文化部民族民间文艺发展中心、中国艺术家协会、德艺双馨全国组委会联合授予杨玉冰全国艺术界的最高荣誉“中国德艺双馨艺术家”光荣称号。