格律体译诗策略探析——以李正栓英译《杭州回舫》为例

译诗要像诗。诗歌具有区别于其他文本的特征,在此基础上,诗歌意境和意蕴得以实现。多年来,中国译者倾心于格律体译诗,李正栓就是其中的典型译者。他倡导以诗译诗、韵体译诗、力求忠实对等。我们借助李正栓翻译原则对其《杭州回舫》英译本进行分析,并通过翻译运用的具体方法,结合汉英语言差异和中英诗表现语言具体性的不同方式,对格律体译诗的策略方法进行思考,并提出保留意象、翻译补偿、借助英语句法优势三种翻译策略或方法。

平遥县推光漆画中适合纹样花卉图案的传承与创新——格律体适合纹样的创作

通过研究比对漆画中适合纹样花卉图案,作者发现此类纹样的设计和应用在漆器的装饰中过于陈旧、缺乏创新。鉴于此,文章主要论述了以下内容:(1)主要阐述传统漆画中适合纹样花卉图案的艺术特征。(2)对比传统适合纹样花卉图案的特征,研究和分析格律体适合纹样花卉图案的特征。(3)作者从设计的实践操作出发,制定现实可行的设计方案,为平遥漆画的设计和创作寻找新的出路。(4)作者以玫瑰为元素进行漆画中适合纹样的全面分析,希望能够以此为模板,为各类漆器的装饰设计打开新局面。

论以格律体翻译英语格律诗的理论基础

应以现代汉语格律诗的形式如实翻译英语格律诗 ,即 :保留英诗的格律形式 ,并配以现代汉语的音韵、节奏。这样才能全面反映诗歌的根本特色和本质要求 ,圆满传达原作的独特风格和内在神韵 ,真正达到诗歌翻译上的“信、达、雅”标准 ,正确引导国内读者认识、了解和欣赏英美诗歌文化 ,提高译者群的整体自我要求及实际水平并加强对原作负责的翻译理论建设。

必然·偶然·不然——英美格律体英译汉诗与节奏误读

19世纪后期到20世纪70年代,英美格律体英译汉诗自成品格,走过了从勃兴到式微近一个世纪的历程。英美的格律体英译汉诗因崇尚诗律形式而备受关注和争议,但其长期被忽略并湮没于历史的"内在痼疾"是:看似寻常的译格律背后,却隐藏着汉诗节奏的误读。这一偶然性的误读因素不仅对格律体译诗产生了积极与消极的双重影响,而且也深刻揭示出译诗节奏范式嬗变之必然,为重新审视汉诗格律译介,尤其节奏的英译处理带来新的视角与启示。

翟理斯汉诗格律体英译探索

翟理斯是19世纪末20世纪初英国著名诗歌翻译家,其格律体~①译诗在当时影响很大,受到各界读者的广泛赞誉。然而值得注意的是,人们在对翟理斯译诗进行研究时,多批评其中"因韵害意"的问题,而较少关注翻译实践的方法、策略及文学文化价值。有鉴于此,本文通过细读翟理斯的汉诗英译文,结合英汉诗学传统及译者的翻译观,从译诗诗体形式的多样化、汉诗诗体的借鉴、英诗定型诗体的实验三大方面探析了翟理斯格律体诗歌翻译的全过程,阐释了其中的诗学价值与跨文化交流意义。

传统文化与现代格律体诗歌的关系

现代格律体是相对于古典格律诗体而言的,它既不同于传统格律体也不同于自由体,而是兼顾二者的特点。现代格律体继承了传统诗歌的因素,表现出传统文化因素的影响,是现代诗人立足于民族本位的文化观在诗学上的体现。传统文化对现代格律体的影响表现在内容和形式两个方面,使现代格律体呈现出与传统诗歌相通的特点。

格律体新诗的典型行式

汉语古代诗不分行（现今常常分行排列），因而不以行论，而以句论。它的一句诗的节奏形式叫“句式”。汉语新诗分行，它的一行诗的节奏形式叫“行式”。自由体新诗不讲究格律性的行式，格律体新诗则讲究。

在继承传统诗律中构建新诗格律体系

中国新诗最基本的节奏单元是"声音的时间段落",这种"声音的时间段落"有两种具体形式即音顿和意顿,在此基础上按照不断进展原则就可以形成两种基本的节奏体系:音顿连续排列节奏体系和意顿对称排列节奏体系。这两种节奏体系可以构成新诗格律体格式的无限多样,从而与旧诗格律体格式形成本质的区别。中国新诗的韵式包括传统式和现代式两种,各有其自身的传统继承。以上新诗格律的种种追求,虽然接受了西方现代诗歌运动和诗潮的影响,但主要还是在继承中国传统诗歌诗律基础上的创造,它不仅深深地植根于中国传统诗歌的外形韵律之中,而且又在内在的审美品格方面深深地烙上了中国传统诗律的印记,体现着中国传统诗歌追求的秩序美、均齐美、浑括美和音乐美。

百年中国新诗格律体探索史论

百年中国新诗格律体的探索,大致分为五个时期。从诗界革命到五四时期的歌诗体,体现了新诗由旧蜕新的特征;20年代新月诗人创造的诗节体,奠定了新诗格律体的发展基础;30年代以后追随新月诗人的探索,诗节体式趋向成熟;在30年代初到50年代末的新诗大众化民族化运动中,诗人着重探索新诗格律体的民族形式;80年代以来新诗格律体发展趋向多样化,取得重要成果。总结百年新诗格律体探索成果,推动新诗健康发展。

格律体新诗形式与内容的统一

格律体新诗虽然诞生已有近百年了,却依然难以登堂入室。主流诗界或嘲其形式主义,或讽其弃今复古,或讥其民歌打油,或鄙其诗意直白……格律体新诗要改变四面楚歌的局面,就再也不能单纯、片面地强调形式,其形式必须蕴含于深广的题材内容之中,形式的创造、把握必须与题材内容取得艺术上的高度统一,其形式美也才能进入佳境,而诗人们心灵的广度、密度、浓度、力度和高度,诗人的思想和意志,也才能够依附于形式美中,如冬日阳光般直达读者心灵。

闻一多：格律体新诗之父——纪念《诗的格律》发表90周年

今年，是革命志士闻一多先生殉难70周年，也是诗人、新诗格律建设奠基者闻一多先生的经典诗学论著《诗的格律》发表90周年。当此之际，对于诗人闻一多、诗歌理论家闻一多，加强对他新诗格律理论与实践的研究，进一步认识其伟大价值，就是最好的纪念。目前，新诗界正在开展一系列活动，通过回顾与总结，纪念新诗百年。当此之际，充分认识闻一多关于新诗格律的诗学理念及其实践的伟大意义与价值，并将其纳入新诗百年的纪念活动，对于中国新诗在新世纪的健康发展无疑具有十分重大的意义。

近代诗歌中自由和多样的新格律体浅探

格律诗的探索其实由来已久，新月诗派堪称典范。格律诗的探索，是新月诗派的主要贡献，徐志摩、闻一多、朱湘等各有所探索与成功。然而，’这种格律与中国古典诗词的格律又有着根本的区别，既继承和复古了旧体格律诗的传统，

试议格律体新诗发展的前途

格律体新诗的审美价值格律体(实际上还包括半格律体)新诗是对自由体新诗而言。新格律体在篇无定节、行无定字、不计平仄等方面区别于旧格律诗;在节有定行、行有定拍、换韵有序等方面区别于自由体。用史的眼光看,新格律体的语言排列组合的方式已完全不同于旧格律体的排列组合的方式,从而实现了一场从内容到形式的革命。格律诗是一种传统的诗体,在自由体新诗崛起兴旺的新时期,又有格律、半格律体新诗的产生和发展,这证明了格律诗的审美属性有可承袭的因素,格律体新诗更有不可低估的审美价值。

《新时期新体格律体新诗选》编后记

年初，《东方诗风》论坛的朋友们提出了今年的三大目标（或日任务），即独立，聚会，出书。当时，《东办诗风》的前身《古典新诗苑》还挂在《紫竹》礼区。后来主要是经过齐云的努力，她果然不负众望，自立门户。不仅如此，不久前她还搬了家，运转得更加便捷了。

吕进诗学理论的五大特点兼及其对于格律体新诗的有力支撑——在《吕进诗学隽语》研讨会的发言

《吕进诗学隽语》的编者曾心在序言里说：“吕进是一个有自己完整诗学体系的人，这在当今的中国诗学界并不多见。尤其是他的文体理论，非常深刻而周全，既是现代的，又是传统的。”还说，以他为代表的“上园派”成为新时期中国诗坛与传统派、崛起派并立的重要诗学学派；进入新世纪，吕进又提出了以振衰起弊为旨归、以诗歌精神重建、诗体重建、诗歌传播方式重建等“三大重建”为内容的“新诗二次革命”，掀起了新诗从“破格”转向“创格”的浪潮。对于吕进诗学理论建树的这种概括，我以为很准确。

格律体新诗

由吕进教授主持的重庆市文科研究基地重大课题“中国新诗诗体重建”正在进行，预计今年5月结题。现将该书第5章初稿刊出，请读者提出意见。

百年中国新诗格律体探索史论

五四前夕，新诗冲破重压而诞生。伴随着各体新诗的发展，新诗格律体也经历了百年探索历程,出现了许多见解各异的新格律理论，创作了大批多姿多彩的新格律诗作。这是宝贵的文学遗产，“一个民族的诗在历史过程中有一种持续不断的日渐发扬广大的生命，后一阶段的发展总是建筑在前一阶段的基础上。”为了促进新诗沿着正确的方向发展，逐步建立起既具时代性又具民族性的新诗形式。这里对百年新诗格律体探索的历史作一考察。

格律体新诗的曲折历程——略论其发展的三个阶段

上世纪20年代，作为新文化运动的骄子，新诗无疑是一个百分之百的新生事物。多年来，以政治的眼光衡量，自然是“好得很”，彩声一片。然而，新诗自己却不争气，一路颠踬前行，似乎是一个总也长不大的孩子，越来越不得“大人”喜欢了，甚至连存在的价值、生存的意义都屡遭质疑，其发展的前景当然更不被看好了。自从上世纪90年代以来，耸人听闻的“诗亡论”就每每见诸舆论，“诗往何处去”成为一个人们见惯不惊的问题。

格律体新诗的宝贵收获——读《东方之韵·当代格律体新诗集》

由中国文史出版社推出的吕进先生主编的《东方之韵·当代格律体新诗集》,收入了位诗人的作品:王端诚《微斋十四行诗集》、王民胜《为某个春天而写》、石家远《云松集》、陈建军《竹林集》、周琪《海棠新月集》、周思维《追梦路上》。吕进先生在题为《实绩·信念·方向》的总序中指出,这套丛书的问世,就是当下格律体新诗创作实力与实绩的集中展示,为当年闻一多先生关于格律体新诗可以做到“量体裁衣”的诗学理念提供了切实的例证。

新诗格律与格律体新诗理论研讨会在常熟举行

2007年10月20-21日，由西南大学中国诗学研究中心、深圳中国现代格律诗学会、常熟理工学院中国现代文学学科共同主办的“新诗格律与格律体新诗理论研讨会”在常熟理工学院举行。这是一个关于诗歌与诗学的专题性会议，主要针对当下诗歌创作中存在的不注重形式和诗体建设等问题讨论了新诗的文体规范，倡导诗体重建．实验新诗格律，进一步完善格律体新诗。