林庚的新诗写作和新格律诗理论

在中国现代诗坛,林庚是一个非常宁静也非常纯粹的诗人和诗歌理论探索者,他本无意于引领时尚或潮流,但20世纪中国历史发展的复杂语境却因他而引发了种种争论和冲突。争论和冲突的产生既与他立足于汉诗经验和汉语特点的本土立场有关,更与人们在西方背景影响下的失衡心理有关。整体而言,林庚的新诗写作和新格律诗理论虽有着明显的传统影响痕迹,但在本质上它们却是作者在现代性关照之中所进行的一种新的探索和创造。

呼唤新诗艺术形式的规范——关于闻一多新格律诗理论和新诗现状的思考

本文把闻一多对新诗的理论贡献概括为三个方面 :主张诗应当富于时代精神和植根于社会生活的浓郁诗情 ;主张诗应当有鲜明的民族特色 ;主张诗应当有艺术形式的规范。着重论述闻一多为建立新诗艺术形式的规范而提出的创造新格律诗的理论 ,并联系新诗的历史和现状 ,论述闻一多这一理论主张对新诗创作、理论建设的重要意义和影响。认为新诗创作中存在的问题恰恰是因为有悖于闻一多关于新诗的理论主张。认为新诗应在继承民族诗歌传统的基础上 ,充分运用、发挥民族语文的特点和优长 ,借鉴外国诗歌的长处 ,学习和发展闻一多关于新格律诗的理论 ,以实现新诗的格律化 。

闻一多新格律诗理论的艺术渊源

新格律诗理论是闻一多先生对中国现代诗学的核心贡献,前此的评论者主要表达了这样两种认识,从《死水》的创作实践来对照和理解该理论的具体内涵及艺术特征,对照早期白话诗及自由诗的得失、估量它对于现代新诗的实践意义.这些研究忽视了新格律诗理论本身独立的理论价值.虽然大多数研究者都注意到,闻一多诗歌创作和诗论是中西文化交流、传统与现代融合的产物,但目前尚无人对该理论的背景作出集中而具体的论析.本文试图考察新格律诗理论的深厚背景,更深入地把握它的内在构成,把它放置在一个更广阔的参照系去进行估价.

论闻一多“新格律诗”理论的诗学意义

闻一多"新格律诗"理论的建立,无论在中国现代诗歌理论史上,还是在中国现代诗歌创作史上,都具有十分重要的意义。一方面,它从理论和创作两个角度,为新诗的发展指明了道路;另一方面,它奠定了中国现代诗歌理论探索的主要格局,深刻制约与影响着中国现代诗学的建设路径;同时,也暴露了中国现代诗歌理论在探索与研究中的某些误区与缺失。

闻一多新格律诗理论评析

闻一多提出的新格律诗理论,对新诗的理论探索及其创作实践具有重大的意义,尤其为遏制早期白话诗创作的非诗化倾向提供了审美准则。同时,新格律诗理论也存在一些缺陷,对诗歌的创作与发展产生了一定的负面影响。但新格律诗理论的出现符合中国新诗发展的内在规律,其存在的合理性已得到了历史的验证。

略论闻一多诗学理论的特性与价值

闻一多的诗学理论是以诗歌的艺术节奏美为中心 ,是艺术形式美和艺术现实美共生而成的理论体系 ,这是他在中西融合和古今贯通中建构起的既民族化又现代化的诗学理论。其内部各种诗学要素呈现出对立统一的关系 ,矛盾中的生成和生成中的矛盾成为他新诗理论的整体特征 ,体现出一种力美风格 ,也是闻一多力美人格的外化。这种力美人格和风格对于激发民族生命力和激活民族创造力具有重要意义。他的新格律诗理论中的诗美追求 ,在中国诗歌史上也起到了承先启后的作用 。

也论五律、五排声律的定型——杜审言“首功”说质疑

没有诗歌写作的年代考查,仅靠诗歌符合格律的百分比统计,从而认定某一人是诗体定型的最重要的诗人,这是不科学的研究方法。初唐时期重要的诗歌格律理论文献,对律诗的形成影响甚大,而且正是那些理论文献成了诗体逐渐形成的年代标志;在理论的指导之下,不少诗人遵循格律规则写作,对诗体形式的确定产生了重要影响。杨炯的诗歌,对研究五律、五排定型的年代很有价值;杜审言虽然是代表人物之一,但相对于百分之百符合格律的初唐诗人群体来说,他的"首功"是难以认定的。

画眉深浅入时无——小议古诗英译过程中意象问题的处理

古诗英译过程中要再现原文意象,适宜采用“散体译诗”理论与多种变通手法;对意象中的文化差异,宜显“异”而求融合,从而推动中国古典文化向世界传播。

新时期以来何其芳研究综述

简述了何其芳研究的现状,梳理了新时期以来关于何其芳现代格律诗理论的讨论,总结了何其芳评传及个案研究成果。

试论徐志摩诗歌的建筑美

新格律诗理论的创立者闻一多先生很推崇“三美”中的“建筑美”,而徐志摩在此之前就开始自觉地实践着建筑美的追求并取得了很大的成功。徐志摩诗的格式章法不仅灵活多变、层出不穷,而且和诗歌所要表现的内容和意境水乳相融、密不可分,在一些反映现实的诗歌中也表现出这些特点。这些建筑美的特点同时巧合地验证了闻一多的“建筑美”理论体系的完整和正确。

匀称回环之美——谈《独白》的语言特色

散文同诗歌一样具有双重的美学特质,不仅有意象的美,还应该有形式的美。《独白》这篇散文,正因为具有一种匀称回环的形式美感,读来令人浃齿留津。匀称,主要表现为节的匀称和句的均齐,这便是闻一多先生新格律诗理论中所说的“建筑美”。《独白》从结构上看分为三章。三章的篇幅是大致均衡的,它们的句数分别是18/18/21。进一步统计一下文中各句的字数,我们得到这样的结果：这个统计结果是饶有趣味的。从句的字数（音节数）看，下限是2，上限是19，居中的是11字句。

新月诗派及其主张与创作特色

新月诗派及其主张与创作特色何啸波新月诗派，是现代中国新诗的一个重要流派，对新诗的艺术进步作出过重要贡献，在文学史上具有不可抹杀的地位。此诗派形成于一九二五年，可分为前后两个时期，从闻一多率青年诗人谈诗论诗，形成以闻一多、徐志摩为核心的新月诗派。到《晨...

闻一多的“三美”诗论、创作实践及影响

闻一多先生是我国现代文学史上集学者和斗士于一身的重要诗人。他不但致力于新诗艺术美的探索，提出了音乐美、绘画美、建筑美的“三美”的新格律诗理论主张。还努力进行创作实践，写出了许多精美诗篇。他的《诗的格律》被后人称为新格律诗理论的奠基石．影响深远。

《咏水仙》的格律分析

本文依据英诗格律理论及特点,具体分析了华兹华斯的《咏水仙》的格律,认为该诗确实是一首脍炙人口的诗。

从跳韵到音韵格律学

作为诗人兼学者 ,Hopkins敏锐地感觉到了传统格律刻板呆滞的缺陷。为使其重焕生机 ,他提出了三个举措 :逆转音步、逆转韵格和跳韵。跳韵的音步有两个特征 ,一是所有的音步都始于重音音节 ;二是弱读音节可有可无 ,可多可少。符合英语重音语言特征的跳韵音节理论 ,后来构成了Leech音拍理论的基石。Leech等进而提出静拍概念 ,将英语诗行无一例外地视为由偶数音拍组成。Leech等人的韵律分析理论被功能文体学完整地吸纳 ,并命名为音韵格律学。音韵格律学在英语诗歌教学上具有显著的优势 。

闻一多新诗与中国古代诗歌的联系

闻一多与中国古典诗歌结下了不解之缘.在"五四"时期,闻一多对待传统文化的主张,既不同于文学革命的倡导者,也不同于怀疑乃至反对者.可以说,他是真正的第三种理论和道路.他的主张。