论英国诗歌文学的格律语言评析

英国诗歌自文艺复兴时期起,直至当今在后现代主义文学作品的影响下,形成了多种诗歌风格共存并相互影响、相互渗透的态势,促成了英国诗坛的多元化发展趋势。在这一时代背景下,许多诗歌流派精彩纷呈,而诗歌作为一种语言艺术表达,其关键要素之一就是韵律语言表达,本文以自由诗为例进行分析。

诗论·诗心·诗学——也评林庚的《新诗格律与语言的诗化》

林庚是学者型诗人和诗人型学者,他以写作新诗为起点,踏入中国文学教学和研究领域。他在《新诗格律与语言的诗化》一书中所提出的新诗格律与语言的诗化等理论观点,既与他的新诗创作实践经历密切相关,也是他凭诗心对中国古代文学进行细致研究而得来的创见,是一项重要的中国诗学研究成果。

中国古代书论中的模糊语言

中国古代书论中有许多模糊语言,如笔法论、书家品藻、书法赏评中均有许多例句,如果从其成因看,模糊语言应与古人的用语习惯、指导思想和故弄玄虚及书法艺术自身属性有关;从审美角度看,模糊语言也有其合理的一面。

论旋律形态与手风琴演奏的关联

旋律在所有音乐语言中占有举足轻重的地位。旋律形态表面看似千姿百态,表达内容也各不相同,但从其语言格律的角度来看仍具有一定规律可循。笔者想尝试从作曲创作技法的角度深入解读音乐语言,结合作品实例来分析不同旋律形态的格律、语气,归纳不同旋律形态演奏中的一般规律,探索更严谨地阅谱方法。

林庚先生的新诗学

诗学的最核心的部分，无疑是对于诗歌创作本身的研究，中国古代的诗学不同于今天的诗歌理论研究与诗歌史研究的最大的特点，就是其始终贴近创作本身，所有关于诗歌的思索和讨论，无不围绕创作问题而展开，无不以有益于更有成效地进行创作及更正确地认识创作活动为其最重要的目的。以此来反观我们今天作为纯粹的学术活动的诗歌史及诗歌理论研究，我们不得不承认，我们的关于诗歌的学术研究，越来越远离诗歌创作问题，自然也就意味着越来越远离诗歌本身。诗歌研究领域分别被考据学、哲学、社会学、文化学所分割，而诗学自身的特征愈来愈模糊了。这似乎成了无奈的现实，因为诗歌研究者与创作者这两个群体完全分开来了，