桃源绣造型特点与巫傩文化关系考

桃源绣以其独特的造型艺术风韵受到学术界和业界越来越多的关注。本文从桃源绣造型特点出发,试图探寻桃源绣独特的造型和巫傩文化之间的关系,从造型的艺术表现和造型的表现心理两个方面阐述了桃源绣造型和巫傩文化的渊源。

中国湖南桃源绣数字化展示策略研究

桃源绣作为中国湖南省常德市第四批市级非物质文化遗产项目,近年来随着博物馆、收藏界与织绣专家的考察研究崭露头角。湖南省博物馆、湖南工艺美术博物馆、常德市桃源工艺美术馆近年举办多场桃源绣特展宣传。纵观展览效果可发现,桃源绣空间上以实物展示与文字展板为主,形式上缺少与观众交流互动,内容上未突出表现桃源绣色彩与图案造型特点。因此,作者试图以转媒体的方法论形成桃源绣的展示策略。转媒体作为一种艺术创作思维方法,通过体验、构思与表现,将创作灵感用某种媒体的形式呈现艺术作品。以转媒体的思维方式与桃源绣结合,提炼桃源绣的艺术元素、艺术特点以及艺术气息,转化出桃源绣当代数字化作品。

桃源绣《八方贡瑞》

一场题为《仙境有花开——清代民国时期桃源刺绣展》在湖南省博物馆展出,让卓尔不群、超凡脱俗的桃源绣名气大增。一时间,媒体热炒、观众鳞集,专家争鸣、多方释义,让分布区域并不广泛、存世精品极其有限的桃源绣“何时从何而来”的疑问更加显著。有史料说它源自“宋代崇观时期”,有文章说它受到了西域文化的影响,刺绣展很谨慎地定位于“清代民国时期”……这是一个看似简单,却是十分复杂的课题。本文仅就绣品中经常出现的形象——瑞兽,来探索其形象的来源及意义。