重奏曲演示叙述及其“人格—框架叙述者”探微

音乐在符号叙述学中属于演示叙述体裁,即被听者解释出“现在时间与意义向度”的“表演型叙述文本”。重奏曲演示叙述的四重主体在叙述内外交流中构建起“框架叙述者”,具有“发送—接收”的指令功能导向,显示出叙述者的普遍形态;重奏曲体裁中的“会话”原则参与塑造乐谱文本中丰富多变的“器乐人格”,显示出叙述者的特殊形态。不同作品的叙述者可在“人格—框架二象”中发生平衡位移,呈现出迥异的形态。本文以贝多芬《f小调第11号弦乐四重奏》(“严肃”,op.95,1810)和梅西安《时间终结四重奏》(1940—1941)的演示片段为例,从“文本构筑”“接受构筑”和“体裁构筑”三方面对其“人格—框架叙述者”的平衡位移状态作出诠释。

论叙述者的功能与形态:“框架”与“人格化”

叙述的生成和传达是叙述者独有的底线功能。在叙述生成时,各要素的选择与组合依据的是已有的文化程式、规定和媒介属性。这些程式、规定和媒介构成叙述文本的框架,叙述者也随之形成。此阶段的叙述者为“框架叙述者”。在传达叙述时,传达意向使叙述者呈现出不同程度的人格化,人格化因此也作为叙述者在叙述文本中显身的方式,此阶段的叙述者为“人格化叙述者”。“框架—人格”叙述者观全面把握了叙述者的功能和形态。受述者作为叙述者传达的对象而存在。依据叙述者人格化程度可以得出叙述者向受述者传达叙述的两种基本方式。

一人一故事剧场的符号叙述学研究

符号叙述学从媒介角度划分叙述体裁,剧场演出是其中演示类.体裁的一种表现形式。一人一故事剧场演出主要由观众口述故事与演员表演故事共同组成。从符号过程看,该剧场具有双重发送者、符码和接收者,这使得演出具有明确的观众干预性、表演即兴性、不可预测性等特点。其演出文本边界取决于接收者的解释方式,演出文本边界模糊。一人一故事剧场演出文本有清晰的叙述分层。从当今叙述实践来看,一人一故事剧场扩容了当代叙述研究的现实意义。

论梦与电影造梦

本文将梦视作叙述文本,尝试从叙述学的角度,结合梦的叙述特性与电影文本的叙述特征来讨论梦与电影的结构性相似。一方面,梦与电影文本在产生与发送方面存在相似性;另一方面,观影体验与做梦也有共通之处。本文主要从文本的叙述主体、发送以及接收三个方面来探讨电影的"梦特性",分别涉及梦与电影的叙述主体、叙述语言,梦与电影的接收体验以及梦者与观众的认知接收等方面的异同。电影叙述与梦叙述一样,叙述主体主要呈现为框架而非人格,主要的叙述语言均为图像,再加上两种叙述同为演示类,又具有强烈的拟经验性,从而使两种叙述的接收也具有结构性相似。本文将观影作为一种梦境体验,进一步探讨观众对电影的接收以及做梦者对梦的接收两者的认知异同。