明传奇《金丸记》与藏戏《苏吉尼玛》、《卓娃桑姆》之比较

通过对明传奇《金丸记》和藏戏《苏吉尼玛》、《卓娃桑姆》进行文本细读和比较研究,解析这三部题材相近的藏、汉戏曲所蕴含的优美人性,从而探究藏、汉民族在文化精神上的共性和特性。

《花仙——卓瓦桑姆》纵横谈

被誉为“散发着酥油糌耙芳香的艺术珍品。”在赴香港参加八三年艺术节演出获得广泛赞赏的大型藏族神话舞剧《花仙——卓瓦桑姆》,已由峨影厂摄制成彩色宽银幕艺术片。风格样式该剧是据藏族地区广为流传、烩炙人口的著名八大藏戏之一——《卓瓦桑姆》改编的。把一出人物众多、技蔓繁杂,在广场连续演一整天的藏戏改编为两个小时的舞剧,其本身就是一次艰苦的再刨作。改编者在不失原藏戏精英的前提下,紧紧遵循使舞剧具有中国气派、具有浓郁藏族风格的美学创作观,拟定了以“藏族、古典、神话、舞剧”的宗旨。编织了以美丽、善良的花仙卓瓦桑姆为中心,设置了国王呷拉旺布与阴险狡诈的妖妃哈江堆姆的纠葛,以此形成强烈的戏剧冲突。从中展现了美战胜丑、正义战胜邪恶的主题。

低质古籍文献图像预处理方法研究

敦煌藏文文献是研究唐代吐蕃社会历史的珍贵文献。目前在敦煌藏文文献数字化研究方面,由于文献年代久远、书写载体低劣、保存条件差等各方面的原因使得文档图像背景杂乱、文字模糊并残缺不全,严重影响了文本识别系统的准确性和鲁棒性。为了研究低质古籍文献图像的预处理对文字识别的影响,文章以古籍文献图像质量极差的敦煌藏文文献作为研究对象,分别采用对数变换、伽马变换、中值滤波变换、高斯滤波处理和PS人工批处理等传统方法,及全局阈值、自适应阈值和自定义阈值的二值化、基于神经网络ViT的图像增强方法对图像进行增强。对比实验表明,低质古籍图像预处理对文字识别率提升影响不大,但高斯滤波处理、自定义阈值的图像二值化和基于神经网络的图像数据增强对识别率提升有一定的促进作用。

慈仁桑姆藏族舞蹈教材建设探析

慈仁桑姆是我国第一代藏族舞蹈教育家,中央民族大学舞蹈学院民族舞蹈艺术学科发展的奠基人和学科带头人,她在四十八年的从教生涯中培养造就了一大批国内外优秀的舞蹈表演人才、编创人才和理论人才,为我国民族舞蹈教育事业的发展做出了突出贡献。由她编写的《藏族民间舞教程——女班教材》不仅是中央民族大学舞蹈学院藏族舞蹈教材的范本,同时也广泛被全国各大舞蹈艺术院校的师生学习与效仿。文章以慈仁桑姆及其藏族舞蹈教材为切入点,通过分析其教材编写的理念与设计、特征与方法等具体内容,试图归纳与总结出一些具体可操作的教材建构方法,为中国民族民间舞蹈教材建设提供一种经验性的实证。

又是金秋─—记藏族女舞蹈教育家慈仁桑姆

又是金秋─—记藏族女舞蹈教育家慈仁桑姆李东跃，李桂兰掌声，哈达，鲜花。’９３金秋，卓玛舞蹈晚会在北京获得极大成功。晚会刚刚结束，掌声久久不息，卓玛一次又一次向着观众深深施礼，眼睛里闪动着幸福的泪花，泪水模糊了视线……。模糊的视线中却清晰地看到了第一个...

嘎吉桑姆:一名普通信贷员的爱心之路

星期五的清早,嘎吉桑姆请人开着车,带着满满一箱学生的衣物和学习用品就往双湖区小学赶。由于怕下雪,路上赶得急,原本计划一天的路程,只用了大半天。看见路边一排排的白塔,嘎吉桑姆知道离学校不远了。两个藏族男孩远远飞奔而来,冲着车使劲地挥手。车停下来,两个男孩一看是嘎吉桑姆,立刻热情的打招呼,黑黝黝的脸上绽放出灿烂的笑容。嘎吉桑姆从车窗里探出头,询问他们学校下课没有,同学们是不是都在,两人连忙点点头。

嘉绒藏戏的历史渊源及艺术特征

嘉绒藏戏的历史渊源及艺术特征赞拉·阿旺措成，张绵英嘉绒藏戏是四川藏区以嘉绒藏语方言为主，在民间歌舞、杂耍基础上发展而形成的较为古老的民族地方剧种．当地人称嘉绒藏戏为＂嘉绒陆嗄尔（ｒｇｙａｌｒｏｎｇｚｌｏｓｇａｒ）它与卫藏藏戏、康巴藏戏、安多藏戏和德格...

藏区民族戏曲傩艺术形态辨识

深深植根于青康藏高原苯、佛文化土壤中的藏区民族戏曲(以藏戏众多剧种为主体,包括门巴戏),其傩文化特征和色彩是异常鲜明而又浓厚的,究其傩艺术形态在各个不同剧种、流派和它们所演的剧目中却又是分辨出不同的历史发展阶段和层次。对此专题虽在几篇拙作中已有所涉及(注1).但比较粗略,本文拟作具体辨识。一、德格戏属于傩戏,已有广泛共识地跨川藏的德格戏,它傩戏的明显特征是藏区寺院傩的直接产物,在寺院傩跳神“羌姆”

关于藏戏舞台美术的传承与发展之研究(下)

五 藏戏文化专家刘志群先生谈到“藏戏在现当代的发展状况时,列举了‘觉木隆＇藏戏表演在其灵活性上的转变。”①传统藏戏的表演进程,都由戏师控制节奏。开演之始,全体演员全部出场围成半圈,每当戏师介绍一段剧情,相应的人物角色就站出来表演歌唱,其他演员则伴唱或伴舞。剧情讲解的环节起到了分场分幕的作用。

还藏戏的本来面目——试论藏戏的起源、发展及其艺术特点

藏戏,是西藏古代灿烂文化的一件重要艺术品种,也是祖国戏曲艺术宝库中极为罕见的艺术珍品。千百年来,它萌发和生长在世界屋脊壮丽雪域的沃土之中,在广大藏族人民的精心培育和浇灌下,象傲然挺拔的雪莲,开放在万里高原。藏戏艺术,同祖国其他兄弟民族的戏曲艺术一样,具有悠久的历史。

八大藏戏之渊源明镜

利济众生悲无量, 奇宝妻孥何足啬, 证得十地五道果, 虔敬稽首释迦佛。佛祖传记放异彩, 解脱轮回殊胜诀, 引吭高歌广传扬, 以示无限信仰心。具有浓厚雪域地方色彩的藏戏,自汤东杰波·尊珠僧格始,经过源源历史江河,藏戏班子渐次遍布各地。演唱内容乃《如意藤》中之《诺桑法王》、《苏吉尼玛》、《直美衮登》、《顿月顿珠弟兄》、《卓瓦桑姆》等五部、《末尼全集》中生威荣盛的《文成公主和尼泊尔公主传》和《莲花记》中的《白玛文巴》以及出自地方的优秀民间故事《朗萨文蚌》等整编成戏,现称谓八大藏戏。

四川南北藏戏史略

藏戏是流行在藏族地区的歌舞剧;是西藏文学(诗歌)、音乐、舞蹈、美术、雕塑、建筑艺术的综合。是以说唱为中心的表演艺术,具有浓厚的民族特色和广泛的群众基础。在藏族文化史上有着显赫的历史地位,曾被称为“西藏艺术的主峰”。藏戏在西藏形成已有六百余年,传入四川也有二百余年。四川藏族人口上百万,仅次于西藏而多于青、甘、滇各省藏区,藏戏在四川的演变,对藏族文化有十分重要的意义和影响。

浅谈昌都藏戏及其特点

传统的藏戏艺术首先是从西藏古老文化的发祥地之一的雅砻一带兴起的。后来,随着发展,也逐渐地流传到了包括“藏”、“堆”、“康”等在内的整个藏族地区,成为藏族人民喜爱的传统艺术品种之一。研究藏戏不能不重点研究和探讨藏戏最初形成的“卫”“藏”地区。然而,对后来流传和盛行藏戏的昌都地方也不容忽视,应把他纳入研究整个藏戏发展过程的范畴之内考察。只有这样,我们才有可能对古老藏戏有一个比较清晰和全面的认识。

浅论藏戏的结构特色

戏剧结构,指作者对戏的总体构思,它表现于对戏剧情节的布局安排。中国三百多戏曲剧种,都有各自的结构方式。藏戏,作为其中极有魅力的一个剧种,也已形成了独特的结构。探索和研究藏戏的结构特色是繁荣发展藏戏创作的重要环节。为此,本文对这一问题略作阐释。一、以符合生活逻辑为主的结构特色戏剧结构的形式多种多样、千姿百态,但都是遵循着戏剧结构的一般逻辑:尽量使情节集中,并按照起、承、转、合的发展规律把戏剧冲突一步一步推向高潮,直到结局。一般说来,这样的结构比较凝练,戏剧矛盾和冲突也比较集中。

论探藏戏的现代化

在“戏剧危机”、“戏曲衰亡”、“要探索”、“要振兴”的一片议论声中,作为我国比较特殊的一种民族戏曲藏戏,它的现实处境怎么样?其发展趋向又是什么?在偏居高原雪域的西藏虽然未有内地那么热闹,但对这些问题的关注、研究和忧思也不泛其人。笔者久在为之思考,但其意见未必成熟。 (一)藏戏的现状和必须逐步现实化前几年西藏有许多人,包括笔者在内。

错那门巴族:文化艺术的调查及其对外开放和开发的可行性研究

有幸参加西藏第一批社教,结合发展经济这一中心工作,深入错那县勒布区四个民族乡山山水水和村村寨寨,围绕作为区乡村重要组成部分的门巴族文化艺术,我们进行了专题调查。根据错那县贯彻邓小平同志南巡重要谈话精神,马上要对外开放的新格局发展的需要,对于门巴族文化艺术的开发及其发展旅游经济,偿试着作了可行性研究。(注1)

藏戏的基本特征和艺术优势

我国戏曲,现正经受着当代戏剧发展潮流来自各个方面的奇妙冲击。一方面是西方戏剧由传统写实向各种表现型现代派的发展,不少人从中国戏曲中找到艺术理想;另一方面我们国内因斯坦尼的长期影响,也因时代生活的挑战,开始考虑改造戏曲以代替写意。作为具有很大特殊性的少数民族戏剧藏戏,也受到了区内外。

论藏戏的民族形式和风格特色(上)

斯大林说过:“每一个民族,不论其大小,都有它自己的、只属于它而为其他民族所没有的本质上的特点、特殊性。这些特点便是每一个民族在世界文化共同宝库中所增添的贡献,补充了它,丰富了它。”(《马克思主义与民族殖民地问题》第38页)别林斯基也曾经指出:没有民族特点的艺术就好象没有民族气质的人,好象一个幽灵,没有面孔的人。我们说藏戏艺术之所以特别值得宝贵,

一个藏戏系统和诸多剧种、流派——藏戏概观之一

近年来随着各省区戏曲志编纂工作的全面展开,对我国藏戏的考察研究日趋深化。笔者在论文《藏戏系统剧种论探》中,已经就我国藏区戏曲的种种特殊情况,提出过“一个藏戏系统”和“诸多剧种以及各大剧种又有许多不同流派”这样三个梯级层次的观点,但未能伸展详加论探。本文就此专题阐明自己的陋见。“一个藏戏系统”这里涉及到藏戏与戏曲的关系,与傩戏的关系问题。藏戏是我国藏民族的一种异常独特的戏剧,并非象内地许多少数民族戏曲那样。

略述解放后我国藏戏艺术成就

作为我国戏剧百花苑里一簇神异殊胜的民族戏曲艺术奇葩——藏戏,在建国以后,无论剧种艺术的发展,传统剧目的发掘,新剧目的创作,以及表演艺术的革新,演员人才的培养等方面,均取得了不可忽视的成就。藏戏各个剧种及其表演艺术、演员人才的发展在“百花齐放、推陈出新”方针指引下,特别是在三中全会以后古老的藏戏艺术生气勃勃地发展起来,发掘传统,革新艺术,培养新人,创作演出都十分活跃。