论喜剧教父梁赞诺夫的影视艺术特色

喜剧教父梁赞诺夫是前苏联著名喜剧电影大师,他从20世纪50年代起,创作了很多经典影视作品,如他的＂命运三部曲＂等作品具有独特的影视艺术特色。梁赞诺夫的作品较为真实,没有经过任何修饰的场景给人朴素和平实的感觉,电影中的人物也贴近现实。本文对梁赞诺夫导演进行了简单的介绍,对他的一些电影作品进行了风格分析,从民族特色、批判性、巧合、人物行为夸张等几个方面结合了一些影视作品片段进行了阐述,试图给观众呈现一个真实的喜剧导演,品味他电影的魅力所在。

梁赞诺夫近年电影创作论

在俄罗斯电影蓬勃复兴的潮流中,一位年近八旬的老导演牵动着人们的目光。他就是艾利达尔·梁赞诺夫,他是近年来为数不多的仍然活跃在俄罗斯电影第一线的老导演。他的电影创作连接了两个时代,对考察俄罗斯电影的变化和发展具有不可多得的价值。

梁赞诺夫对马克思传的四大贡献——《马克思恩格斯合传》评析

梁赞诺夫为马克思传记的研究与出版做出了四大贡献:第一,首倡将马克思传记列入马克思恩格斯著作全集;第二,最早将马克思传记作为独立的研究对象,与梅林进行了意义深远的历史争论;第三,MEGA1的编辑出版为马克思传奠定坚实可靠的文献基础;第四,《马克思恩格斯合传》注重马克思恩格斯生活、思想、革命的世界历史背景介绍,是了解马克思恩格斯生平思想的极好入门书。

梁赞故居建筑群建筑风格及特色探究

文章先简要介绍梁赞名字来由及梁赞与咏春的关系,再对梁赞故居及故居大院建筑群总体概况进行阐述,最后从三间两廊建筑布局、传统木结构营造工艺、装饰艺术、空斗墙、四水归堂以及磨砖对缝工艺等6方面对梁赞故居建筑群的艺术风格及建筑特色进行论述。

从电影《命运的捉弄》看梁赞诺夫悲喜剧的艺术风格

埃利达尔﹒梁赞诺夫是俄罗斯的现实派戏剧大师,他拍摄了大量家喻户晓的经典电影。《命运的捉弄》是埃利达尔﹒梁赞诺夫的爱情三部曲之一,虽然它看上去是一部喜剧,其实是一部悲喜剧。本文主要是以《命运的捉弄》为载体,对埃利达尔﹒梁赞诺夫的悲喜剧风格进行分析。《命运的捉弄》是一部具有一定抒情色彩的悲喜剧,通过反映小人物的现实生活,揭示了一系列的社会问题,具有极强的讽刺性。

梁赞诺夫爱情三部曲中的女性形象研究

埃利达尔·梁赞诺夫是前苏联杰出的悲喜剧导演,在二十世纪七八十年代前苏联女权运动的大背景下,梁赞诺夫通过自己的视角,用喜剧表达了自己对女性的认可、男女平等的观念以及对爱情的追求。本文通过分析梁赞诺夫的爱情三部曲中的女性形象,剖析梁赞诺夫的女性观。

论梁赞诺夫对《德意志意识形态》手稿的整理和传播的理论贡献——兼谈梁赞诺夫和迈尔的争论

梳理《德意志意识形态》手稿的收集、整理和编辑史是理解马克思恩格斯思想变化和《德意志意识形态》思想内涵的一把钥匙,手稿的整理和编辑问题是研究《德意志意识形态》的重要问题之一。围绕着《德意志意识形态》手稿的收集和整理问题,引起了梁赞诺夫与迈尔之间关于手稿的"发现"的学术之争,迈尔认为梁赞诺夫夸大了他对于《德意志意识形态》手稿发掘和整理工作的贡献。事实上梁赞诺夫是全面收集、整理、编辑手稿全文的第一人,他重建了手稿和出版了《费尔巴哈章》,从而奠定了《德意志意识形态》版本学和文本学研究的基础。

从梁赞诺夫的命运三部曲论喜剧的讽刺性

喜剧作为当今电影界喜闻乐见的一种电影类型,深受大众喜爱。但是,提及喜剧的讽刺性,很多人却知之甚少,很多人都认为喜剧就是段子的罗列,是笑料的集合,却往往不知道喜剧真正的艺术价值——讽刺性。本文从分析梁赞诺夫的喜剧电影风格入手,结合喜剧与讽刺性的历史渊源,并与当今的电影进行对比,从而反映出当今喜剧电影在讽刺效果、讽刺力度两方面的不足和进步。

梁赞一脉佛山咏春拳与古劳咏春拳

2002年9月，笔者之《古劳咏春拳阐宗》在《精武》发表后，至今一年有余。闲时又细阅梁挺先生之《咏春传正统》、梁伟明先生之《咏春拳专辑——粤派咏春拳的几个支系》，不禁赞叹两位先生务实求真、不辞劳苦的精神，为探寻本门根源付出不少汗水。但却引起了笔者对梁赞故居说明内容之“咏春拳源流”的质疑，故撰本文，阐述梁赞祖师传下之佛山咏春拳与古劳咏春拳之比较。

浅析梁赞诺夫“悲喜剧”电影的叙事美学

一直以来,喜剧题材类型的电影深得观众喜爱,本文将重点解读苏联著名悲喜剧电影导演梁赞诺夫的叙事美学,以他导演的“爱情三部曲”的叙事策略为分析对象,并借用索绪尔和热奈特理论学说从叙事学角度探讨电影的叙事技巧,分析悲喜剧电影的叙事风格、叙事视角、叙事结构、叙事媒介等,与此同时,本文将对梁赞诺夫作品的风格、价值及叙事主题进行探究。

从《办公室的故事》看梁赞诺夫电影中的喜剧人物形象

2015年,俄罗斯喜剧电影里程碑式人物梁赞诺夫走完了自己辉煌的一生。中俄两国历来是友好邦交,在很多领域都互通有无。1985年电影《办公室的故事》在中国上映,梁赞诺夫走进了中国人的视野,被无数中国观众所喜爱。在俄罗斯,梁赞诺夫被誉为"喜剧教父"。他的电影作品具有强烈的喜剧性,但他的喜剧作品并不属于能让观众从头到尾笑个不停的类型,之所以说他的作品具有强烈的戏剧性,是因为他的作品使观众发笑的手段和形式丰富多彩,并且有的手段还饱含深意,耐人寻味。

“一带一路”倡议下孔子学院的管理与发展——以俄罗斯梁赞国立大学孔子学院为例

在“一带一路”倡议下,文章从俄罗斯梁赞国立大学孔子学院管理体制、资金来源、学院定位、师资水平、文化活动、本土教材、外部环境等方面分析其发展现况,在此基础上探讨其面临的问题并提出相应建议。

浅析梁赞诺夫的喜剧风格——以《意大利人在俄罗斯的奇遇》为例

梁赞诺夫是前苏联著名喜剧导演,有喜剧教父之称。他创作了大量经典喜剧作品,形成了独具特色的艺术风格。本文以梁赞诺夫的电影《意大利人在俄罗斯的奇遇》为例,总结梁赞诺夫喜剧电影的艺术风格,分析梁赞诺夫电影作品的艺术魅力。

梁赞诺夫喜剧与冯氏贺岁片比较研究

埃利达尔·亚历山大洛维奇·梁赞诺夫是苏联家喻户晓的喜剧电影导演,被戏称为"每一只狗都认识的人"。而在中国,他也是最为熟知的俄国导演之一,他的喜剧影片在国内外都有很高的评价。冯小刚的冯氏贺岁片已经成为中国大陆商业电影界的一个强有力的电影品牌,在国际上也享有盛名。两位导演,在风格上各具特色,却在艺术上相融和互通。本文将他们的电影进行比较和研究,以更好地实现喜剧电影的融合以及民族文化的交流融合。

他监听到阿波罗登月信号——记苏联航天无线电系统总设计师梁赞斯基

2009年4月5日，是苏联航天事业奠基者之一米哈伊尔·谢尔盖耶维奇·梁赞斯基诞辰100周年的日子。 梁赞斯基是苏联科罗廖夫为首的航天总设计师委员会的重要成员，这个委员会决定苏联火箭、航天技术的发展道路。梁赞斯基在这个委员会中主要扮演的角色，是负责提出火箭和航天器的控制方式和确定无线电电子设备。

梁赞诺夫版《共产党宣言》的历史价值和时代意义

梁赞诺夫版《共产党宣言》是俄共(布)中央马克思恩格斯研究院编辑出版的第一部马克思主义经典著作出版物。该俄译本收录了当时能找到的所有与《共产党宣言》有关的历史文献,还包含梁赞诺夫为《共产党宣言》编写的63条注释。从结构和内容上看,这部单行本开创了社会主义国家成立后马克思主义经典著作编纂与传播史上科学编辑马克思、恩格斯著作遗产的先河,体现了梁赞诺夫独特的编辑理念和明晰的编辑原则。从注释上看,不仅其内容具有很高的理论研究价值,而且对于今天我们编译和研究马克思主义经典著作具有一定的启示借鉴意义。

谁才是“唯物史观”合奏曲的第一小提琴手?——国际学界关于《德意志意识形态》手稿作者的最新争论

《德意志意识形态》一向被称为唯物史观的诞生地,但是其中的关键部分“费尔巴哈”章却存在复杂的文献学难题。具体而言,“费尔巴哈”的原始手稿分为左右两栏,其中左栏的绝大部分显示为恩格斯的笔迹,马克思的笔迹仅仅涉及份额极小的右栏部分的添加、修改和删除等内容,这一文献学难题使我们至今无法确定马克思与恩格斯在共同写作过程中各自所发挥的不同作用。针对这一难题,迈耶尔(1920)、梁赞诺夫(1926)根据马恩思想的不同发展,认定马克思在“费尔巴哈”章理论创作过程中居于主导地位,推测“费尔巴哈”章是“马克思口述、恩格斯记录”的成果。

梁赞诺夫与《马克思恩格斯全集》历史考证版的渊源

梁赞诺夫是《马克思恩格斯全集》历史考证版(MEGA1)的奠基人,他把一生都献给了马克思恩格斯著作、手稿、书信等的编辑出版事业。早在前MEGA1时期,他就提出了"维也纳出版计划",并且身体力行地编辑出版了《马克思恩格斯著作集:1852—1862》。十月革命的胜利则为他全面、系统地出版《马克思恩格斯全集》提供了历史机遇。他所进行的MEGA1编辑出版活动不仅使马克思恩格斯的大量文献学遗产重见天日,而且也为《马克思恩格斯全集》历史考证版新版(MEGA2)提供了源头活水。