清新梅妆俏花黄

梅妆源于南北朝，盛于唐宋，消亡于元，由清新淡雅逐渐走向浓烟华美，终又回归天然，是历史文化背景下的产物．蕴含了丰富的文化意蕴．反映了不同时代文子士子及女子的特殊心态。

绿香呵手试梅妆

来到广东,乍一见那爬墙的虬结如龙般的黑黑藤条,不禁呆了。在北方有藤缠树也是一派斯斯文文的模样。哪里见过这伸展着身子不顾一切抱住了整面石墙的阵势,这狂藤好像暗合了某种任意自由的心性儿,叫我自南归北一闭眼还会凸显它在雨中亮亮黑黑的模样。一路上自然繁茂的植物,叫不上它们的名字,我也懒得问导游,树名乃人为。

花黄

＂当窗理云鬓,对镜贴花黄。＂（2000-6-4,图1）出自《木兰词》,教科书中都有涉及。但花黄是什么,就不一定都知道了。花黄又名花子、额黄,它是中国古代妇女从点丹发展而来的一种面饰。花黄图案丰富多彩（图2,摘自＂好搜百科＂）,花乌草虫都可以。使用的材料有彩色光纸、绸罗、云母片等,甚至蝉翼、鸟羽、蜻蜒翅乃至鱼骨等都可以作原料。色泽不合意,可以染成金黄、霁红或翠绿等靓色,贵妇们自然更加青睐金箔。

万能DIY

试梅妆:家具设计师,现专职淘宝店卖家,从07年9月开始兼职做淘宝卖家,08年8月转为专职卖家,现已经做到日本真善美网络旗航店。并经营有一diy网站,开始是为客户服务的BBS,上面讲解有缝纫机,手工工具之类介绍以及使用方法,使用心得。从小喜欢diy,特别喜欢关于布的一切,拼布、衣裳、刺绣都非常喜欢,现给《中华手工杂志》提供DIY制作流程稿。今年四月中旬开个人工作室。

鹏抟九霄,宜冠于首——析白朴《沁园春·金陵凤凰台眺望》的气势美

我望山形,虎踞龙盘,壮哉健康。忆黄旗紫盖,中兴东晋;雕阑玉砌,下逮南唐;步步金莲,朝朝琼树,宫殿吴时花草香。今何日,尚寺留萧姓,人做梅妆。长江不管兴亡,漫流尽英雄泪万行。问乌衣旧宅,谁家作主;白头老子,今日还乡。吊古愁浓,题诗人去,寂寞高楼无凤凰。斜阳外,正渔舟唱晚,一片鸣榔。 这是元代著名杂剧家白朴《沁园春·金陵凤凰台眺望》中的第二首。白朴(1226—1306以后),字太素,号兰谷,初名恒,字仁甫,澳州(山西河曲)人,是享誉世界的“元曲四大家”之一。他不仅创作了《墙头马上》、《梧桐雨》等千古不朽的名剧,还写就了不少脍灸人口的词作,收在《天籁集》中。他的词,或咏景、或怀古、或悲叹兴亡、或抒发感慨,都给人以气势豪放、意境优美之感。明初戏曲理论家朱权在《太和正音谱》中这样写道:“白仁甫之词,如鹏抟九霄,风骨磊块,词源滂沛,若大鹏之起北溟,奋翼凌乎九霄,有一举万里之志,宜冠于首”。

拾得花钿托春风

花钿,大概是我们最熟悉的古代妆容了:唐宫戏中,公主、贵妃、皇后,眉间总有那么一点朱砂,或水滴,或月牙,或祥云,或火焰,或牡丹……美得坦荡,艳得大胆,宛如一朵朵绚烂的牡丹,把女子装扮得雍容华贵,一如大唐盛世。

单身小女子的风情屋

我的家居梦想拥有一个温暖的家是我的梦想哪怕只有小小的45平方米梦想有一张宽宽软软的沙发让我舒适自在地深陷其中梦想有一张圆圆的咖啡桌铺上双层的格子桌布桌上是一把静静开放的百屋里屋外布置着各式盆栽是春天的蔷薇、夏季的茉莉秋日的海棠、寒冬的腊梅还有四季的绿萝、吊兰、常青藤……

春风煦

芳脸揉红,贵妃冶艳明妃素,娇嗔含笑两天真,相映春风煦。约略轻颦浅怒。似梅妆、天成偶著。海棠风味,粉韵添香,霞腮噀露。斗室生辉,夜阑抚视呢喃语。花如人面玉如烟,珍惜频频顾。道是闲情最苦,拟疏狂、羞题秀句。意宽文窄,倚枕樽前,痴怀重述。

菊颂

珠露瀼瀼,燕去而蝉寂;金风飒飒,天高而气清。初离关塞,鹤唳唳而凌烟;远过潇湘,雁杳杳而遗声。草木黄落,纵花尽无花;和霜带露,惟菊曜九明。堕钗拥髻垂鬟,楚娃宋艳;莲步梅妆雾鬓,绝代倾城。舞翠袖以舒缥缈,曳罗裙而簇娉婷。

花鸟画有没有阶级性?

花是植物,鸟是动物,它们本身既没有社会组织,也没有思想意识,当然也不可能有甚么阶级性。假设花鸟有阶级性的话,也是依照人的阶级社会观念给它们敷会上去的,并非物之本然。例如在花卉方面,以牡丹花为富贵为花生,芍药为近侍(“要与牡丹为近侍,铅华不御学梅妆”。见“芥子园画传”)。以菊花为隐逸,代表傲霜不畏强暴;以莲花为君子,代表不受俗尘的污染;