对梅西安有限移位模式的延展思考

本文采用“取音舍音”的方式来理解梅西安有限移位模式的构成规律,同时进行了延展性质的思考,根据这种“取舍方式”又推出了五种新的符合梅西安有限移位模式规律的新有限移位模式。

梅西安有限移位模式剖析

本文从梅西安有限移位模式构成规律出发,对有限移位模式的对称性与对称轴、音级集合特征、传统和弦与非传统和弦结构等三个方面的特点进行了剖析。目的在于揭示其模式本身蕴藏的奥妙与规律,加深我们对有限移位模式的理解与认识。有助于我们更好地分析、研究梅西安的作品,更好地服务于创作实践。

梅西安八首《前奏曲》中有限移位模式的运用

梅西安是二战结束以来现代音乐发展中的关键性人物,起着承前启后的作用,他不仅是一位作曲大师,还是一位理论大师。本文试图通过对其早期作品八首《前奏曲》中有限移位模式的运用进行分析,从而探求其音乐创作中的创新以及对传统作曲技法的继承。

浅析梅西安钢琴小品《保罗·杜卡斯之墓》

本文主要以梅西安钢琴小品《保罗·杜卡斯之墓》的各音乐参数为研究对象,对梅西安纵向特殊和弦的运用、有限移位模式和传统调式调性概念的混合运用、以及附加节奏的运用进行了具体的讨论。通过对梅西安在音高组织、节奏手法的细节探究,以求得能从不同侧面了解梅西安早期作品的创作特征。

梅西安钢琴前奏曲第五首《不可触及的梦中之声》音高组织研究

梅西安是20世纪具有重要影响的法国作曲家、理论家,他的作曲技法别具一格,在近现代音乐纷繁叠出的风格中,自成一体。本文通过对其第五首钢琴前奏曲的研究,从曲式结构、音高材料的运用、有限移位模式的转换、和弦的运用几个方面进行分析探讨。

非多重集群音程循环算法与有限移位模式拓展

20世纪音乐创作中数理化逻辑一直被作曲家所重视,其中音程循环作为后调性音乐重要的音高结构方式之一,其在音乐创作与作品分析研究上应用广泛。以音程循环为视角可以对现有的诸多音高结构资源进行新的研究与认知,本文以美国理论家爱德华.格林的音程循环分类与参数算法理论为基础分析了法国作曲家梅西安广为熟知的有限移位模式,在分析其符合格林的非多重集群音程循环特点的背景下,通过运算创新拓展出新的有限移位模式的可能,并衍生出拆分有限移位模式为非多重集群循环的算法公式与结论,并论证了有限移位模式与非多重集群音程循环二者的相互关系,从而将非多重集群循环应用于创作与分析研究中。

有限移位调式之调式论

梅西安的有限移位调式立足传统、进而突破传统但又未完全打破传统,本文从中心音、音程结构、调式的有机整体方面入手,论证有限移位调式之调式思维。通过词源说、结构说、有机说三个方面,对其调式结构、调式特征及调式思维进行分析与阐述,同时进一步澄清梅西安有限移位调式理论变化发展与完善的过程。

九声音阶概析及九声音阶音集之己见

与五声音阶、六声音阶、全音阶、自然(七声)音阶和八声音阶这些均有所特指的音阶相比,九声音阶这一称呼至今还没有一个被大家所公认的具体所指。为此,文章将已经明确地在音乐实践中使用过的、且有明确记载或有人研究过的几种九声音阶进行了比较和分析,认为所有九声音阶中最具对称特性的,即连续两次相隔半音和一次相隔一个全音而循环构成的九声音阶,也就是我们所熟知的"齐尔品九声音阶"和"梅西安有限移位模式Ⅲ"是最典型的也是使用最广泛的,故而笔者提出这两种音阶最该"享用"九声音阶这一特别称呼。另外,文章还就非调性语境中的九声音阶音集类型作了理论剖析,对其中笔者所特指的九声音阶音集从其特性、标记和应用模式等方面进行了阐述。

非多重集群音程循环算法与有限移位模式的拆分

非多重集群音程循环与梅西安有限移位模式具有同构关系,本人在《非多重集群音程循环算法与有限移位模式拓展》一文中已经计算出了相关运算数据,并引申出5种新的具有非多重集群音程循环特点的有限移位模式以及相关运算公式即.