《南柯太守传》故事空间探幽

《南柯太守传》的故事空间可以分成现实空间与梦境空间。在其叙事中,故事空间一方面作为“行为的地点”,承载着人物的各种活动,更与人物的活动一起构成场景,支撑起整篇小说的基本骨架,建构起叙事脉络;另一方面,其梦境空间以及现实空间中的蚁穴作为“行动着的地点”,在凸显小说的叙事意蕴上发挥了重要作用。由此,小说所呈现出的基本时空特点便是空间维度的强化与时间维度的淡化,以及利用空间来表现时间。

论《盗梦空间》的造型与结构

克里斯托弗·诺兰执导的科幻大片《盗梦空间》是一部以奇观为主体、以空间为震撼、以视听轰鸣为主题的意识结构电影,在这个兼具弗洛伊德和伊安·弗莱明元素的故事里,讲述了一个经验老到的窃贼柯布在执行窃取思想到植入思想的工作中,勇敢闯关,战胜自我的惊悚历程,让观众游走于梦境与现实之间。

新世纪以来乡土小说中的梦境建构及其文化透视

新世纪以来的乡土小说中,作家们编织了绚丽多姿的梦境。梦境多以群落方式呈现,构成了庞大的怪诞文学空间。梦境空间与现实世界盘根错节,其中之一即以梦境空间的存在来实现对现实空间的见证、反思或批判。梦境可勾连过去、现在和未来,作家们借此敞开秘密、解锁真相。在梦魇突围中,梦境还能唤醒众生良知,透视出个体心灵的艰难博弈。根据弗洛伊德梦境与童年的关系理论,梦境预示着向童年和故乡回眸,童眸里的故园也昭示出"文学向生"的力量。经由梦境空间构筑的迷宫格局,乡土中国呈现出疑窦丛生的图景。在多种序列组合中,作家具备了自由书写的权力,读者也走进了曲径分岔的花园,纷纷以个体名义参与民族记忆的建构和现实景观的讨论,建构起文学公共性。作家们痴迷于梦境空间,除了叙事功能的助推,还与民间文化传统的打捞和激活、外国文学养分的汲取和转化、作家主体精神和文化身份相关。

《镜花缘》的空间叙事

《镜花缘》描写了唐敖、多九公等人在海外探奇、游历的故事,是一部充满奇幻色彩的长篇小说。它以梦境空间的转换来设置情节,创造出荒诞异常、各有特色的时间空间和地理空间。在虚实相生的海外空间里抨击人性缺点,对黑暗现实进行否定和反抗。在独特的花园空间里凸显人物性格,构建理想社会。